现代书法家、篆刻家黄葆戉[1880.6.24—1968.7.15]一代书画金石篆刻巨匠
字蔼农，号邻谷，小名破钵，别号青山农，福建长乐县青山村人。青年就读于全闽师范学堂，后入上海法政学堂。毕业后，醉心书法、碑帖、篆刻、绘画等艺术，云游名山大川。历任福建省图书馆馆长，福建甲种商业学校教员、监学，上海商务印书馆编审，上海美术专科学校图画系主任及上海大学书画系教授，上海文史馆首批馆员，上海市文联第三届委员。
黄葆戉诗书画印四艺皆精，其书法宗秦汉，得戚伯著碑精髓，承伊秉绶笔意，沉健秀逸，与王福厂、马公愚齐名，谓之“海上三老”；审定书画与姚虞琴、吴湖帆、张大壮并称，号称“沪滨四慧眼”。其篆刻初法皖、浙派，继宗牧甫，上追秦汉，复参汉瓦晋砖、封泥及三代吉金，自成一格。主要著作主要有：《青山农篆书百家姓》《青山农分书千家文》《青山农书画集》《暖日庐摹印集》《青山农一知录》《蔗香馆诗稿》等。
1968年7月15日，黄葆戉先生病逝，终年89岁。其纪念墓碑由现代成人教育家方敬先生设计，采用中国传统的印章造型，以整块大洋红花岗岩为原料打造碑身，上端雕刻回纹边饰，整个碑身显得十分沉稳肃穆，凸现出艺坛巨匠黄葆戉“不作温饱计，欢然金石交”的高洁人品。
碑身正面左上角嵌有中年雕塑家解钢创作的青山农半身浮雕铜像，右边刻有近代书法大师吴昌硕题写的《青山农对圹》篆书。墓碑右侧面为黄葆戉长乐同乡、现代女文学家冰心所题“金石书画大师黄葆戉先生，其人其画永垂不朽”，碑身背面右下角嵌有陈立夫先生题写的“至诚无息，不息则久，久则寿”、“长乐老人青山农纪念”等刻诗。
墓穴盖上刻有海上名家郑逸梅先生撰写的墓志，由现代著名书法家高式熊先生书丹，并由中年篆刻家吴天祥勒石。右侧草丛卧石上刻有黄门传人黄一知手书“黄葆戉先生碑记”，字里行间充满着亲情和爱心。
黄葆戉纪念墓碑集当代文学、书法、艺术之精品于一体，是福寿园中颇具特色的精品艺术墓之一。
诞辰140周年 安眠于上海福寿园[鲜花][蜡烛]
字蔼农，号邻谷，小名破钵，别号青山农，福建长乐县青山村人。青年就读于全闽师范学堂，后入上海法政学堂。毕业后，醉心书法、碑帖、篆刻、绘画等艺术，云游名山大川。历任福建省图书馆馆长，福建甲种商业学校教员、监学，上海商务印书馆编审，上海美术专科学校图画系主任及上海大学书画系教授，上海文史馆首批馆员，上海市文联第三届委员。
黄葆戉诗书画印四艺皆精，其书法宗秦汉，得戚伯著碑精髓，承伊秉绶笔意，沉健秀逸，与王福厂、马公愚齐名，谓之“海上三老”；审定书画与姚虞琴、吴湖帆、张大壮并称，号称“沪滨四慧眼”。其篆刻初法皖、浙派，继宗牧甫，上追秦汉，复参汉瓦晋砖、封泥及三代吉金，自成一格。主要著作主要有：《青山农篆书百家姓》《青山农分书千家文》《青山农书画集》《暖日庐摹印集》《青山农一知录》《蔗香馆诗稿》等。
1968年7月15日，黄葆戉先生病逝，终年89岁。其纪念墓碑由现代成人教育家方敬先生设计，采用中国传统的印章造型，以整块大洋红花岗岩为原料打造碑身，上端雕刻回纹边饰，整个碑身显得十分沉稳肃穆，凸现出艺坛巨匠黄葆戉“不作温饱计，欢然金石交”的高洁人品。
碑身正面左上角嵌有中年雕塑家解钢创作的青山农半身浮雕铜像，右边刻有近代书法大师吴昌硕题写的《青山农对圹》篆书。墓碑右侧面为黄葆戉长乐同乡、现代女文学家冰心所题“金石书画大师黄葆戉先生，其人其画永垂不朽”，碑身背面右下角嵌有陈立夫先生题写的“至诚无息，不息则久，久则寿”、“长乐老人青山农纪念”等刻诗。
墓穴盖上刻有海上名家郑逸梅先生撰写的墓志，由现代著名书法家高式熊先生书丹，并由中年篆刻家吴天祥勒石。右侧草丛卧石上刻有黄门传人黄一知手书“黄葆戉先生碑记”，字里行间充满着亲情和爱心。
黄葆戉纪念墓碑集当代文学、书法、艺术之精品于一体，是福寿园中颇具特色的精品艺术墓之一。
诞辰140周年 安眠于上海福寿园[鲜花][蜡烛]
#国际博物馆日# 中国生态博物馆的“进化史”
与传统博物馆不同，生态博物馆被认为是“一个进化的定义”，没有“固定模式”，各自都有一套独特的经历和经验。20世纪90年代，生态博物馆开始了“中国化”和“本土化”进程。目前，中国的生态博物馆已“进化”了三代。
一、生态博物馆的“中国化”和“本土化”
“代”，是社会学划分一定社会中具有大致相同年龄和类似社会特征的人群的标志。最早用“代”对生态博物馆的形态及其发展过程进行划分的是生态博物馆的发源地——法国。目前，法国的生态博物馆划分为三代：第一代为保护乡村地区自然景观和文化遗产，推动乡村发展而建立的“地方自然公园”，第二代则是已将博物馆运营范畴扩及整个社区所有自然与人文环境的生态博物馆，第三代为尝试使用企业式的经营理念进行运营的生态博物馆。
20世纪70年代，生态博物馆在法国诞生后，迅速席卷欧洲、北美和拉美等地。20世纪80—90年代，改革开放正如火如荼地进行的中国成为了亚洲生态博物馆早期探索和实践者。此时，中国的工业化进程不断推进，而生态博物馆理论却是后工业时期经济、社会和文化高度发展的产物。因此，中国的生态博物馆具有“理念先行”的特点，为了使生态博物馆与国情相适应，中国生态博物馆建设者们从一开始就进行生态博物馆的“中国化”和“本土化”探索。
自20世纪80年代中期开始，历经30余年的探索与实践，中国生态博物馆建设者们根据各地的实际建设了数十座各具特色的生态博物馆，逐步将生态博物馆理念“中国化”和“本土化”。因此，被誉为“中国生态博物馆之父”的苏东海先生也用“代”一词概括了中国生态博物馆的各种形态及其发展过程，将中国目前的生态博物馆划分为“三代”。
二、“民主化”的第一代中国生态博物馆
生态博物馆理论在中国经过10年的传播之后，1995年3月贵州省成立了由中国和挪威两国博物馆专家组成的“关于在贵州省建立生态博物馆可行性论证”课题小组，开始对贵州省的布依、苗、侗和汉等民族村寨进行考察，形成了《在贵州梭嘎乡建立中国第一座生态博物馆的可行性报告》，提出了在贵州建立生态博物馆群的构想。
1997年10月23日，中国和挪威两国签署了《挪威开发合作署与中国博物馆学会关于中国贵州省梭戛生态博物馆的协议》，中挪两国开始在贵州省合作建设梭戛苗族生态博物馆，自此开启了生态博物馆“中国化”和“本土化”的探索和实践。
998年10月31日，在中挪两国专家的共同努力下，中国第一座生态博物馆——贵州梭戛苗族生态博物馆开馆。随后，镇山布依族生态博物馆（2002年7月）、隆里汉族生态博物馆(2004年10月)、堂安侗族生态博物馆(2005年6月)相继建成。与此同时，2005年1月民间投资的地扪侗族人文生态博物馆建成，从而形成了贵州生态博物馆群。
以梭戛生态博物馆为代表的贵州生态博物馆群建设开启了生态博物馆理论在中国的实践，在文化的原生地建立起来，突破了传统博物馆的局限，弥补了传统博物馆的缺陷，实现了文化保护社区化和民主化的博物馆新理念，同时确立了中国生态博物馆建设的“六枝原则”，成为“中国第一代生态博物馆”。
三、“专业化”的第二代中国生态博物馆
贵州生态博物馆群的建设在全国起到了示范作用，直接影响了广西的生态博物馆建设。1999年，广西开始将生态博物馆建设纳入工作思路，并将其定位为“民族生态博物馆”，开始探索具有广西特色的生态博物馆发展道路。
2003年，广西成立“生态博物馆建设课题组”在全区开展实地考察，随后开始进行生态博物馆试点建设，先后建成了南丹里湖白裤瑶生态博物馆（2004年11月）、三江侗族生态博物馆（2004年11月）、靖西旧州壮族生态博物馆（2005年9月），从此拉开了广西民族生态博物馆建设的序幕。
2005年，广西创新性地将传统博物馆——广西民族博物馆与全区10个民族生态博物馆联结成“广西民族生态博物馆‘1+10’工程”的联合体，并开展了大规模的生态博物馆建设。此后，贺州客家生态博物馆（2007年4月）、那坡黑衣壮生态博物馆（2008年9月）、灵川长岗岭商道古村生态博物馆（2009年5月）、东兴京族生态博物馆（2009年7月）、融水安太苗族生态博物馆（2009年11月）、龙胜龙脊壮族生态博物馆（2010年11月）、金秀坳瑶生态博物馆（2011年5月）相继建成开放，从而形成了广西民族生态博物馆群。
在“广西民族生态博物馆‘1+10’工程”体系中，各生态博物馆为广西民族博物馆的工作站和研究基地，广西民族博物馆运用传统博物馆的专业知识巩固其发展，各生态博物馆则借助广西民族博物馆拓展和延伸对外联系，从而实现了两者互动互益的发展格局。因此，“广西民族生态博物馆‘1+10’工程”在贵州生态博物馆经验的基础上，加强了生态博物馆的科学研究水平和展示传播水平，努力把生态博物馆向专业化、博物馆化方向提升，被称为“中国第二代生态博物馆”。
四、“发现地方”的第三代中国生态博物馆
贵州生态博物馆群、广西民族生态博物馆“1+10”工程、内蒙古达茂旗敖伦苏木生态博物馆、云南西双版纳布朗族生态博物馆等中国生态博物馆早期实践具有很强的“民族”色彩，即均建设在中国西部地区的民族村寨，通过对过去传统和民族特色的强调，来凸显生态博物馆的差异性、独特性与价值性。
2007年后，中国的东部发达地区也开始进行生态博物馆实践。2009—2012年，浙江省湖州市安吉县按照“1个中心馆，13个专题馆和26个村落馆”的模式建设完成了覆盖整个县域生态博物馆群。2011年8月，由1个中心馆、37个专题馆和24个展示点组成的中国首个社区博物馆——福州三坊七巷社区博物馆建成。2013年5月，安徽省黄山市采取“一个中心馆，七个展示区”的馆群模式建成了屯溪老街社区博物馆。2014年11月，山西平顺太行三村生态博物馆建成开放。2015年11月，浙江丽水市松阳县开始按照“1个中心馆、8个专题馆、42个展示点”的模式打造全县域生态博物馆。
这一时期的中国生态博物馆实践，开始回归中国最根本的“乡土性”，用以发现地方价值，并拓展至中国城市社区的文化遗产保护领域中，由保护单一的民族文化遗产走向保护综合类文化遗产。因此，“浙江安吉生态博物馆群”为代表的生态博物馆被也称为“中国第三代生态博物馆”。
生态博物馆没有“固定模式”，其“代际”的划分只是各国生态博物馆建设实践的总结。中国生态博物馆历经30余年的探索与实践，将生态博物馆理念进行了“中国化”和“本土化”，发展出的“三代”中国生态博物馆，充分体现中国生态博物馆建设实践的发展与进步。
参考文献：
[1]潘守永：《“第三代”生态博物馆与安吉生态博物馆群建设的理论思考》，《东南文化》2012年第6期。
[2]弗朗索瓦·于贝尔：《法国的生态博物馆:矛盾和畸变》，《中国博物馆》1986年第4期。
[3]张誉腾：《生态博物馆：一个文化运动的兴起》，台湾：五观艺术出版社，2004年，第40—66页。
[3]苏东海：《中国生态博物馆的道路》，《中国博物馆》2005年第3期。
[4]苏东海：《生态博物馆的思想及中国的行动》，《国际博物馆》(中文版)2008年第Z1期。
[5] 段阳萍：《中国西南民族地区不同类型生态博物馆的比较研究》，博士学位论文，中央民族大学历史文化学院，2012年，第22—29页。
[6] 钟经纬：《中国民族地区生态博物馆研究》，博士学位论文，复旦大学文物与博物馆学系，2008年，第10—18页。
[7]龚世扬：《探索与实践：对广西民族生态博物馆“1+10 工程”的回顾、评价和思考》，《广西民族研究》2016年第1期。
[8]于富业：《关于中国生态博物馆的初步研究——以贵州生态博物馆群和浙江安吉生态博物馆群为例》，博士学位论文，南京艺术学院，2014年，第33—40页。
[9]尹凯：《表征民族——中国生态博物馆运动的早期实践》，《博物院》2017年第2期。
[10]尹凯：《生态博物馆：理想、理论与实践》，北京：科学出版社，2019年，第103—117页。
与传统博物馆不同，生态博物馆被认为是“一个进化的定义”，没有“固定模式”，各自都有一套独特的经历和经验。20世纪90年代，生态博物馆开始了“中国化”和“本土化”进程。目前，中国的生态博物馆已“进化”了三代。
一、生态博物馆的“中国化”和“本土化”
“代”，是社会学划分一定社会中具有大致相同年龄和类似社会特征的人群的标志。最早用“代”对生态博物馆的形态及其发展过程进行划分的是生态博物馆的发源地——法国。目前，法国的生态博物馆划分为三代：第一代为保护乡村地区自然景观和文化遗产，推动乡村发展而建立的“地方自然公园”，第二代则是已将博物馆运营范畴扩及整个社区所有自然与人文环境的生态博物馆，第三代为尝试使用企业式的经营理念进行运营的生态博物馆。
20世纪70年代，生态博物馆在法国诞生后，迅速席卷欧洲、北美和拉美等地。20世纪80—90年代，改革开放正如火如荼地进行的中国成为了亚洲生态博物馆早期探索和实践者。此时，中国的工业化进程不断推进，而生态博物馆理论却是后工业时期经济、社会和文化高度发展的产物。因此，中国的生态博物馆具有“理念先行”的特点，为了使生态博物馆与国情相适应，中国生态博物馆建设者们从一开始就进行生态博物馆的“中国化”和“本土化”探索。
自20世纪80年代中期开始，历经30余年的探索与实践，中国生态博物馆建设者们根据各地的实际建设了数十座各具特色的生态博物馆，逐步将生态博物馆理念“中国化”和“本土化”。因此，被誉为“中国生态博物馆之父”的苏东海先生也用“代”一词概括了中国生态博物馆的各种形态及其发展过程，将中国目前的生态博物馆划分为“三代”。
二、“民主化”的第一代中国生态博物馆
生态博物馆理论在中国经过10年的传播之后，1995年3月贵州省成立了由中国和挪威两国博物馆专家组成的“关于在贵州省建立生态博物馆可行性论证”课题小组，开始对贵州省的布依、苗、侗和汉等民族村寨进行考察，形成了《在贵州梭嘎乡建立中国第一座生态博物馆的可行性报告》，提出了在贵州建立生态博物馆群的构想。
1997年10月23日，中国和挪威两国签署了《挪威开发合作署与中国博物馆学会关于中国贵州省梭戛生态博物馆的协议》，中挪两国开始在贵州省合作建设梭戛苗族生态博物馆，自此开启了生态博物馆“中国化”和“本土化”的探索和实践。
998年10月31日，在中挪两国专家的共同努力下，中国第一座生态博物馆——贵州梭戛苗族生态博物馆开馆。随后，镇山布依族生态博物馆（2002年7月）、隆里汉族生态博物馆(2004年10月)、堂安侗族生态博物馆(2005年6月)相继建成。与此同时，2005年1月民间投资的地扪侗族人文生态博物馆建成，从而形成了贵州生态博物馆群。
以梭戛生态博物馆为代表的贵州生态博物馆群建设开启了生态博物馆理论在中国的实践，在文化的原生地建立起来，突破了传统博物馆的局限，弥补了传统博物馆的缺陷，实现了文化保护社区化和民主化的博物馆新理念，同时确立了中国生态博物馆建设的“六枝原则”，成为“中国第一代生态博物馆”。
三、“专业化”的第二代中国生态博物馆
贵州生态博物馆群的建设在全国起到了示范作用，直接影响了广西的生态博物馆建设。1999年，广西开始将生态博物馆建设纳入工作思路，并将其定位为“民族生态博物馆”，开始探索具有广西特色的生态博物馆发展道路。
2003年，广西成立“生态博物馆建设课题组”在全区开展实地考察，随后开始进行生态博物馆试点建设，先后建成了南丹里湖白裤瑶生态博物馆（2004年11月）、三江侗族生态博物馆（2004年11月）、靖西旧州壮族生态博物馆（2005年9月），从此拉开了广西民族生态博物馆建设的序幕。
2005年，广西创新性地将传统博物馆——广西民族博物馆与全区10个民族生态博物馆联结成“广西民族生态博物馆‘1+10’工程”的联合体，并开展了大规模的生态博物馆建设。此后，贺州客家生态博物馆（2007年4月）、那坡黑衣壮生态博物馆（2008年9月）、灵川长岗岭商道古村生态博物馆（2009年5月）、东兴京族生态博物馆（2009年7月）、融水安太苗族生态博物馆（2009年11月）、龙胜龙脊壮族生态博物馆（2010年11月）、金秀坳瑶生态博物馆（2011年5月）相继建成开放，从而形成了广西民族生态博物馆群。
在“广西民族生态博物馆‘1+10’工程”体系中，各生态博物馆为广西民族博物馆的工作站和研究基地，广西民族博物馆运用传统博物馆的专业知识巩固其发展，各生态博物馆则借助广西民族博物馆拓展和延伸对外联系，从而实现了两者互动互益的发展格局。因此，“广西民族生态博物馆‘1+10’工程”在贵州生态博物馆经验的基础上，加强了生态博物馆的科学研究水平和展示传播水平，努力把生态博物馆向专业化、博物馆化方向提升，被称为“中国第二代生态博物馆”。
四、“发现地方”的第三代中国生态博物馆
贵州生态博物馆群、广西民族生态博物馆“1+10”工程、内蒙古达茂旗敖伦苏木生态博物馆、云南西双版纳布朗族生态博物馆等中国生态博物馆早期实践具有很强的“民族”色彩，即均建设在中国西部地区的民族村寨，通过对过去传统和民族特色的强调，来凸显生态博物馆的差异性、独特性与价值性。
2007年后，中国的东部发达地区也开始进行生态博物馆实践。2009—2012年，浙江省湖州市安吉县按照“1个中心馆，13个专题馆和26个村落馆”的模式建设完成了覆盖整个县域生态博物馆群。2011年8月，由1个中心馆、37个专题馆和24个展示点组成的中国首个社区博物馆——福州三坊七巷社区博物馆建成。2013年5月，安徽省黄山市采取“一个中心馆，七个展示区”的馆群模式建成了屯溪老街社区博物馆。2014年11月，山西平顺太行三村生态博物馆建成开放。2015年11月，浙江丽水市松阳县开始按照“1个中心馆、8个专题馆、42个展示点”的模式打造全县域生态博物馆。
这一时期的中国生态博物馆实践，开始回归中国最根本的“乡土性”，用以发现地方价值，并拓展至中国城市社区的文化遗产保护领域中，由保护单一的民族文化遗产走向保护综合类文化遗产。因此，“浙江安吉生态博物馆群”为代表的生态博物馆被也称为“中国第三代生态博物馆”。
生态博物馆没有“固定模式”，其“代际”的划分只是各国生态博物馆建设实践的总结。中国生态博物馆历经30余年的探索与实践，将生态博物馆理念进行了“中国化”和“本土化”，发展出的“三代”中国生态博物馆，充分体现中国生态博物馆建设实践的发展与进步。
参考文献：
[1]潘守永：《“第三代”生态博物馆与安吉生态博物馆群建设的理论思考》，《东南文化》2012年第6期。
[2]弗朗索瓦·于贝尔：《法国的生态博物馆:矛盾和畸变》，《中国博物馆》1986年第4期。
[3]张誉腾：《生态博物馆：一个文化运动的兴起》，台湾：五观艺术出版社，2004年，第40—66页。
[3]苏东海：《中国生态博物馆的道路》，《中国博物馆》2005年第3期。
[4]苏东海：《生态博物馆的思想及中国的行动》，《国际博物馆》(中文版)2008年第Z1期。
[5] 段阳萍：《中国西南民族地区不同类型生态博物馆的比较研究》，博士学位论文，中央民族大学历史文化学院，2012年，第22—29页。
[6] 钟经纬：《中国民族地区生态博物馆研究》，博士学位论文，复旦大学文物与博物馆学系，2008年，第10—18页。
[7]龚世扬：《探索与实践：对广西民族生态博物馆“1+10 工程”的回顾、评价和思考》，《广西民族研究》2016年第1期。
[8]于富业：《关于中国生态博物馆的初步研究——以贵州生态博物馆群和浙江安吉生态博物馆群为例》，博士学位论文，南京艺术学院，2014年，第33—40页。
[9]尹凯：《表征民族——中国生态博物馆运动的早期实践》，《博物院》2017年第2期。
[10]尹凯：《生态博物馆：理想、理论与实践》，北京：科学出版社，2019年，第103—117页。
米兰国际家具展（Salone del Mobile.Milano）推迟至2021年4月。
鉴于冠状病毒正在全球几乎所有国家蔓延，米兰国际家具展（Salone del Mobile. Milano）董事会决定推迟举办2020年的展会，将于2021年4月13-18日举行。这致使2月25日宣布的原定从4月改至6月的情况已经从根本上彻底改变。尽管我们决心把展会日期定在6月，以便促使本年度展会能够按原计划举行，但是目前空前的疫情状况和中期的不确定性意味着今年的展会将无法继续进行。
2021年展会亦将庆祝米兰国际家具展成立60周年，其将是整个行业的特别盛会。届时，所有的双年展展会将有史以来首次与米兰国际家具展、国际装饰配套展（International Furnishing Accessories Exhibition）、国际办公家具展工作环境双年展（Workplace3.0）、S.Project和卫星展（SaloneSatellite）同期举办。这就意味着，欧洲厨房家居设备展（EuroCucina）、国际厨房家具展（Technology For the Kitchen）和国际卫浴展（International Bathroom Exhibition）将在明年与已定于2021年举办的欧洲灯光国际照明展（Euroluce）同期举行。
这次规模空前的行业盛会将提供全新的机遇，凭借大家的团结一致和与米兰国际家具展的协同合作的整个供应链来振兴我们的业务、振兴米兰。
米兰国际家具展
米兰国际家具展是一个欢迎实验性思维和交叉作用的试验平台，是一个反思设计世界和设计过程的全新机遇与交互场所。
一个始终能将商业与文化融合在一起的展示窗口，塑造着设计领域的历史，装饰着设计界的昨天、今天和明天。一个强调创新、真正顶尖产品的全球性展示平台。米兰国际家具展共分为三大风格类别：经典：借鉴传统、工艺和技巧价值观，以经典风格制作的家具和物品；设计：兼具功能性、创新性和风格感的设计产品；及奢品：用现代的手法重新诠释的永恒奢华的家具作品。展会将展出由行业领先的设计公司倾心塑造的一系列结合品质与技术的杰出产品，而这些杰出的设计机构则通过每年投资于创新产品和新型家居解决方案来不断发展业务。
每年平均有来自188个不同国家的370,000多名观众参加展会，而本届众多的参展商以及首次亮相的数以千计的产品，再次证明了米兰国际家具展作为强调创新的国际性盛会和行业专业人士论坛的巨大价值。
国际装饰配套展
展览以其各种各样的展出产品（如装饰配件、物件、装饰物、纺织品）和多样化风格，为米兰国际家具展各项贸易活动的圆满举行提供了保障。
国际装饰配套展于1989年首次举办，旨在响应日益增长的装饰用品需求，并随后成为该行业的领军展会。展会每年都会展出种类日益繁多、品种日益齐全的精良产品，展示范围涵盖整个家居体系，从装饰物品到家装配件，再到家用纺织品。
创新设计、风格潮流是本次展会活动的流行语。独立的配件本身，但组合搭配后能够有助于设计出一种全新的空间方案。涵括现代到古典设计风格的独家作品会使住宅变得更具吸引力，并能充分体现居住者的独特个性。
国际办公家具展工作环境双年展
在业内，国际办公家具展工作环境双年展被普遍视同为一座不可替代的智库，旨在针对工作空间的必要改造趋势提供灵感和解决方案。它不仅仅是一次展览活动，还是激发能够迎合不断变化的市场和需求的前瞻性想法的起点。
从2015年起，关注工作场所设计改进的米兰国际家具展采用了全新的名称——国际办公家具展工作环境双年展，这是一个专门展示工作场所规划方案中设计和技术方案的创新性展览区，它证实了自己探索“未来”工作场所全新方法、实现形式和解决方案的新使命，在这里人的因素和智慧技术将发挥至关重要的作用。
工作的世界瞬息万变，而工作的实际概念也发生着迅速的变化：新方法主张与众不同的工作空间。国际办公家具展工作环境双年展是应对此种转变和市场需求的最佳平台。它展示了众多致力于探寻能够实现新工作方式与“居家式”工作空间新设计要求相匹配的解决方案的杰出设计公司针对采办计划、接待区域和办公空间设计的最好产品。
2019年的国际办公家具展工作环境双年展以全新形式亮相。各参展公司使整个展会场所都体现出一种混合的存在感，通过不同的方式来突出其责任使命以便推广促进试验性设计。这种新的展览形式真实地反映了工作空间的社会转型，使其成为一个灵活、可渗透和动态的区域，为专业互动及参与其他日常活动提供了成熟的条件。
S.Project
S.Project于2018年首次亮相，是一个关注设计产品、装饰方案，以及室内技术设计解决方案的独立展示活动。S.Project与米兰国际家具展、国际装饰配套展、欧洲灯光国际照明展、国际办公家具展工作环境双年展和卫星展完全协同，旨在遴选、收集和评估来自制造商的建议，提供全方位室内建筑设计透视图，并迎合最新的市场需求。
S.Project的显著特点是聚焦跨领域、多部门的设计方案——强调打造一种多维度空间，提供多种商品选择，内容涉及广泛：从室内到室外陈设，从健康产品到织物，从照明到声学解决方案，从覆盖物到饰面。
S.Project的目的在于发展成为一个全新的B2B平台，能够支持零售商户、设计师和制造公司之间的联盟关系，并提供一种包容的体验空间和终极的网络环境。它是向业内专业人士、国内和国际买家展示卓越制造、新概念和创新型解决方案的理想场所。
欧洲厨房家居设备展 / 国际厨房家具展
成立于1974年且两年举行一届的欧洲厨房家居设备展及其附展国际厨房家具展是高端厨房设计方案的重要展示平台。
欧洲厨房家居设备展围绕行业的重大发展热点提供了富有针对性和创新性的回应，而附展国际厨房家具展则主要关注内置式家用电器的现状与发展。
推动此项展会的关键概念是效率和启发。厨房已经不再是单纯的功能性空间，而是成为家庭的活动中心、娱乐社交场所。这种家庭炉边环境的复兴创造了一个相互关联的、多用途的专业空间，身处这种空间里人们的情绪将能始终保持高涨。
参观者将会看到琳琅满目的顶级厨房商品。欧洲厨房家居设备展的所有展示项目都能体现出当代设计、技术创新、新一代性能、节能效率和易用性。全新的形状、颜色搭配和材料的选择使厨房成为一个充满欢乐并能与外部世界互动的空间场所。
国际厨房家具展概述了内置家用电器的最新技术现状，包括模型、原型和概念等，发明这些模型和概念的公司机构通过不懈研究创造出了具有巨大存储空间的设计方案。
国际卫浴展
作为全新的专题展会，国际卫浴展全面展示了浴室的创新产品和设计创意，并对行业趋势进行了完整的概述。
国际卫浴展于2003年作为米兰国际家具展的一项分支活动推出，2006年则发展成为一个独立展览，该展览反映了传统的家庭卫浴空间（一直以来是区分严格的功能空间）转化为一种专门的休闲保健庇护空间的演变过程。
参展商展示了大量高品质商品，从而满足人们对高性能休闲放松产品日益迫切的需求。
第七届国际卫浴展以前所未有的方式强调了企业对可持续发展的创新关注。先进的现代卫浴产品重视节水、室内防污染，以及个人健康，体现了当今社会对高效节能的强烈需求。展会所展出的各类产品和设计方案在人体工程学、色彩搭配和配饰选择方面也十分出众，能够激发人的情感，并突出在这种特别空间里所获得的健康感觉。
卫星展
设计领域专门面向35岁以下新锐设计师举办的国际性展览活动。
卫星展是第一个专门关注新锐设计师的展览活动，自推出以来它立即成为与制造企业、人才猎手和最有前途的新锐设计师进行沟通交流的绝佳场所；从1998年开始，卫星展再次与米兰国际家具展同期举行。
卫星展的创立本质上是为了宣扬激发35岁以下新锐设计师的创作潜力。前几届卫星展所展出的许多原型设计已经投入生产，多年以来有来自270所国际设计院校的超过10,000名新锐设计师参加了展会，其中的许多设计师如今已经成为设计界的著名人物。事实上，卫星展的目的始终是对未来设计展开想象，并尝试想象未来的设计师将如何在项目、功能和美感之间建立一种全新的完美平衡。
从2010年开始设立的新锐设计奖（SaloneSatellite Award）提供了一种能够进一步促进新锐设计师和企业机构之间相互联系的机会。
鉴于冠状病毒正在全球几乎所有国家蔓延，米兰国际家具展（Salone del Mobile. Milano）董事会决定推迟举办2020年的展会，将于2021年4月13-18日举行。这致使2月25日宣布的原定从4月改至6月的情况已经从根本上彻底改变。尽管我们决心把展会日期定在6月，以便促使本年度展会能够按原计划举行，但是目前空前的疫情状况和中期的不确定性意味着今年的展会将无法继续进行。
2021年展会亦将庆祝米兰国际家具展成立60周年，其将是整个行业的特别盛会。届时，所有的双年展展会将有史以来首次与米兰国际家具展、国际装饰配套展（International Furnishing Accessories Exhibition）、国际办公家具展工作环境双年展（Workplace3.0）、S.Project和卫星展（SaloneSatellite）同期举办。这就意味着，欧洲厨房家居设备展（EuroCucina）、国际厨房家具展（Technology For the Kitchen）和国际卫浴展（International Bathroom Exhibition）将在明年与已定于2021年举办的欧洲灯光国际照明展（Euroluce）同期举行。
这次规模空前的行业盛会将提供全新的机遇，凭借大家的团结一致和与米兰国际家具展的协同合作的整个供应链来振兴我们的业务、振兴米兰。
米兰国际家具展
米兰国际家具展是一个欢迎实验性思维和交叉作用的试验平台，是一个反思设计世界和设计过程的全新机遇与交互场所。
一个始终能将商业与文化融合在一起的展示窗口，塑造着设计领域的历史，装饰着设计界的昨天、今天和明天。一个强调创新、真正顶尖产品的全球性展示平台。米兰国际家具展共分为三大风格类别：经典：借鉴传统、工艺和技巧价值观，以经典风格制作的家具和物品；设计：兼具功能性、创新性和风格感的设计产品；及奢品：用现代的手法重新诠释的永恒奢华的家具作品。展会将展出由行业领先的设计公司倾心塑造的一系列结合品质与技术的杰出产品，而这些杰出的设计机构则通过每年投资于创新产品和新型家居解决方案来不断发展业务。
每年平均有来自188个不同国家的370,000多名观众参加展会，而本届众多的参展商以及首次亮相的数以千计的产品，再次证明了米兰国际家具展作为强调创新的国际性盛会和行业专业人士论坛的巨大价值。
国际装饰配套展
展览以其各种各样的展出产品（如装饰配件、物件、装饰物、纺织品）和多样化风格，为米兰国际家具展各项贸易活动的圆满举行提供了保障。
国际装饰配套展于1989年首次举办，旨在响应日益增长的装饰用品需求，并随后成为该行业的领军展会。展会每年都会展出种类日益繁多、品种日益齐全的精良产品，展示范围涵盖整个家居体系，从装饰物品到家装配件，再到家用纺织品。
创新设计、风格潮流是本次展会活动的流行语。独立的配件本身，但组合搭配后能够有助于设计出一种全新的空间方案。涵括现代到古典设计风格的独家作品会使住宅变得更具吸引力，并能充分体现居住者的独特个性。
国际办公家具展工作环境双年展
在业内，国际办公家具展工作环境双年展被普遍视同为一座不可替代的智库，旨在针对工作空间的必要改造趋势提供灵感和解决方案。它不仅仅是一次展览活动，还是激发能够迎合不断变化的市场和需求的前瞻性想法的起点。
从2015年起，关注工作场所设计改进的米兰国际家具展采用了全新的名称——国际办公家具展工作环境双年展，这是一个专门展示工作场所规划方案中设计和技术方案的创新性展览区，它证实了自己探索“未来”工作场所全新方法、实现形式和解决方案的新使命，在这里人的因素和智慧技术将发挥至关重要的作用。
工作的世界瞬息万变，而工作的实际概念也发生着迅速的变化：新方法主张与众不同的工作空间。国际办公家具展工作环境双年展是应对此种转变和市场需求的最佳平台。它展示了众多致力于探寻能够实现新工作方式与“居家式”工作空间新设计要求相匹配的解决方案的杰出设计公司针对采办计划、接待区域和办公空间设计的最好产品。
2019年的国际办公家具展工作环境双年展以全新形式亮相。各参展公司使整个展会场所都体现出一种混合的存在感，通过不同的方式来突出其责任使命以便推广促进试验性设计。这种新的展览形式真实地反映了工作空间的社会转型，使其成为一个灵活、可渗透和动态的区域，为专业互动及参与其他日常活动提供了成熟的条件。
S.Project
S.Project于2018年首次亮相，是一个关注设计产品、装饰方案，以及室内技术设计解决方案的独立展示活动。S.Project与米兰国际家具展、国际装饰配套展、欧洲灯光国际照明展、国际办公家具展工作环境双年展和卫星展完全协同，旨在遴选、收集和评估来自制造商的建议，提供全方位室内建筑设计透视图，并迎合最新的市场需求。
S.Project的显著特点是聚焦跨领域、多部门的设计方案——强调打造一种多维度空间，提供多种商品选择，内容涉及广泛：从室内到室外陈设，从健康产品到织物，从照明到声学解决方案，从覆盖物到饰面。
S.Project的目的在于发展成为一个全新的B2B平台，能够支持零售商户、设计师和制造公司之间的联盟关系，并提供一种包容的体验空间和终极的网络环境。它是向业内专业人士、国内和国际买家展示卓越制造、新概念和创新型解决方案的理想场所。
欧洲厨房家居设备展 / 国际厨房家具展
成立于1974年且两年举行一届的欧洲厨房家居设备展及其附展国际厨房家具展是高端厨房设计方案的重要展示平台。
欧洲厨房家居设备展围绕行业的重大发展热点提供了富有针对性和创新性的回应，而附展国际厨房家具展则主要关注内置式家用电器的现状与发展。
推动此项展会的关键概念是效率和启发。厨房已经不再是单纯的功能性空间，而是成为家庭的活动中心、娱乐社交场所。这种家庭炉边环境的复兴创造了一个相互关联的、多用途的专业空间，身处这种空间里人们的情绪将能始终保持高涨。
参观者将会看到琳琅满目的顶级厨房商品。欧洲厨房家居设备展的所有展示项目都能体现出当代设计、技术创新、新一代性能、节能效率和易用性。全新的形状、颜色搭配和材料的选择使厨房成为一个充满欢乐并能与外部世界互动的空间场所。
国际厨房家具展概述了内置家用电器的最新技术现状，包括模型、原型和概念等，发明这些模型和概念的公司机构通过不懈研究创造出了具有巨大存储空间的设计方案。
国际卫浴展
作为全新的专题展会，国际卫浴展全面展示了浴室的创新产品和设计创意，并对行业趋势进行了完整的概述。
国际卫浴展于2003年作为米兰国际家具展的一项分支活动推出，2006年则发展成为一个独立展览，该展览反映了传统的家庭卫浴空间（一直以来是区分严格的功能空间）转化为一种专门的休闲保健庇护空间的演变过程。
参展商展示了大量高品质商品，从而满足人们对高性能休闲放松产品日益迫切的需求。
第七届国际卫浴展以前所未有的方式强调了企业对可持续发展的创新关注。先进的现代卫浴产品重视节水、室内防污染，以及个人健康，体现了当今社会对高效节能的强烈需求。展会所展出的各类产品和设计方案在人体工程学、色彩搭配和配饰选择方面也十分出众，能够激发人的情感，并突出在这种特别空间里所获得的健康感觉。
卫星展
设计领域专门面向35岁以下新锐设计师举办的国际性展览活动。
卫星展是第一个专门关注新锐设计师的展览活动，自推出以来它立即成为与制造企业、人才猎手和最有前途的新锐设计师进行沟通交流的绝佳场所；从1998年开始，卫星展再次与米兰国际家具展同期举行。
卫星展的创立本质上是为了宣扬激发35岁以下新锐设计师的创作潜力。前几届卫星展所展出的许多原型设计已经投入生产，多年以来有来自270所国际设计院校的超过10,000名新锐设计师参加了展会，其中的许多设计师如今已经成为设计界的著名人物。事实上，卫星展的目的始终是对未来设计展开想象，并尝试想象未来的设计师将如何在项目、功能和美感之间建立一种全新的完美平衡。
从2010年开始设立的新锐设计奖（SaloneSatellite Award）提供了一种能够进一步促进新锐设计师和企业机构之间相互联系的机会。
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