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Benge 2020年的为纪念ARP 2500合成器诞生50周年制作的专辑（本人灰常喜欢），他为此作了详尽介绍：

1970年推出的2500是艾伦·R·皮尔曼的首款商业产品，以他公司的名字Tonus Inc.出售。艾伦有工程背景，曾在一家为NASA提供设备的公司担任设计师，这些设备用于双子座和阿波罗太空计划。事实上，一些送入太空的电路和硬件后续被嵌入了2500合成器，这足以表明他研发乐器的质量和精度。

开发2500的团队在最终投入生产之前，一定花了很多时间和心思来开发这个系统。当时的设备只包括模块系统，因此预接线键盘合成器的概念尚未形成，而且当时唯一可用的乐器（除电子琴外）是完全或半模块的。

随着2500问世，人们决定放弃用跳线的方法来连接各种信号和控制电压，而用一系列的矩阵开关来建立连接。这种设计理念有几个优点，但也存在几个缺点，缺点将放在后面介绍。我所看到的最大优点是，它使系统的修补非常整洁，在构建声音时无需使用电缆。传统意义上的拼接系统中，电缆数量会很快缠结起来，杂乱无章，变成一大堆纠，遮掉合成器上的控制面板，从而很难看到发生了什么，而2500的控制器总是保持清晰。

矩阵修补系统的另一个优点是，可以通过水平对齐滑块来设置一个输出到任意数量的输入。在跳线系统上，这意味着获取一个输出，必须用多个模块来获得多个输出，2500则可以轻松尝试这些链接，简直惊喜不断。

然而，我发现在使用2500时，会发生轻微的脱节，因为它不太容易看到目前正在使用的连接或控制或音频信号的来源和去处。在使用它的时候，需要一种不同的思维方式，这既是好事也是坏事。

当你使用ARP2500时，最重要的感觉是原始振荡器和滤波器的纯粹质量和力量，再加上修补系统的整体灵活性，提供独特而令人满意的体验。手头有大量操作功能，提供了一定程度的复杂性，可轻松产生其他系统无法提供的声音和序列。

在该系统中，有一个模块在合成器世界中是完全独特的，即使现在我也相信，那就是1050混合编曲器。如果需要的话，它可以作为一个传统的混音器使用，但它也有能力让其 8 个通道由外部时钟步进，因此，你可以向它发送8个不同的声音，然后设置一个循环，以任意速率循环它们。它确实是非常有趣的模块，特别适合在乐曲中创建打击乐序列或不寻常的循环部分。

另一个独特的功能是，常规音序器有10个阶段。在大多数音乐形式中，这是非同寻常的仪表，但由于你可以选择复位点从1到10的任何阶段，可以非常轻松地创建常规的、复杂的或不寻常的模式。前面提到的混合序列器可以混合控制电压和音频信号，所以还可以使用常规序列器的3个输出来设置多达30个阶段的重复序列，每个输出都会进入混合序列器的一个循环通道，作为序列开关。

2500 提供双平衡或环形调制，以及双采样和保持模块。这些在系统中提供了另一个复杂性来源，并允许一些非常奇特的补丁。

在这个系统中，有很多可以探索的深度，再加上高水平的音质、修补系统的独特性和设计的灵活性，ARP 2500作为有史以来，最好的模块化合成器之一是当之无愧的。

当谈到这张专辑的制作时，我决定使用上一张专辑（Devils Leap）中使用的技巧，即利用复古的立体声采样器来辅助创作过程，系统则是Roland S760，之所以选择这个系统，是因为它能够记录2500上产生的长的立体声（如果有必要的话，长达几分钟），然后在S760上进行复音重放，使用我的数字录音机和MIDI音序器来帮助创作过程。

当谈到这张专辑的制作时，我决定使用我在前一张专辑（Devils Leap）中使用的技巧，即利用复古的立体声采样器来帮助创作过程。我用来做这个的系统是Roland S760。之所以选择这个系统，是因为它能够记录2500上产生的长的立体声（如果有必要的话，长达几分钟），然后在S760上进行复音重放，使用我的数字录音机和MIDI音序器来帮助创作过程。

音轨其他部分是通过数字表演者音序器中提取的外部时钟与2500同步建立。因此，我能够建立起多轨道的段落和部分，并在DP序列器中进一步安排和编辑。

所以在这张专辑中，你听到的每一个声音都是在ARP2500上产生的，而采样器被用作作曲和录音的辅助，让通常是单声道的2500能够以复音方式播放。此外，我还使用了一个立体声平板混响单元（EMT140）和一个单声道延迟单元（Bel BD-80S）来为录音添加空间和时间效果。