一天一首诗词:“春风、夏雨、秋月、冬雪”都是诗人们的最爱,那自古至今最精彩的10首“夏雨”诗都有哪些?如何排名?本文即将揭晓谜底,让我们一起欣赏夏天里最美的雨。
第10名 宋朝祝简的《夏雨》
电掣雷轰雨覆盆,
晚来枕簟颇宜人。
小沟一夜水三尺,
便有蛙声喧四邻。
一首很通俗易懂的“夏雨”诗,倾盆大雨,雨后天气宜人,沟满壕平,蛙声不绝,这不就是我们身边最常见的夏雨景象?真是贴近日常生活的一首诗。
第9名 北宋梅尧臣的《夏雨》
林梅初弄熟,密雨闭重关。
润裛衣巾上,凉生竹树间。
水声通远涧,云色暝前山。
野鸟寂无语,公庭尽昼闲。
这是一首写景抒情诗,先写雨中和雨后之景,雨后山清水秀、鸟兽无迹,最后借景抒情,读来满是雨后清闲之感。
第8名 唐朝王架的《夏雨》
非惟消旱暑,且喜救生民。
天地如蒸湿,园林似却春。
洗风清枕簟,换夜失埃尘。
又作丰年望,田夫笑向人。
这首诗写的是“夏日喜雨”,夏雨带来清凉、带来丰收,诗句间洋溢着喜悦之情。
第7名 唐朝白居易的《九江北岸遇风雨》
黄梅县边黄梅雨,白头浪里白头翁。
九江阔处不见岸,五月尽时多恶风。
人间稳路应无限,何事抛身在此中。
这是一首借景抒情诗,作者旅途遇风雨,以风雨寓意仕途的坎坷,满含被贬后的愤恨和不平,可谓情景交融、感慨万千。
尾两句告诉我们,作者还是很乐观的,不会被人生风雨所吓倒,会继续奋勇前行。
第6名 唐朝施肩吾的《夏雨后题青荷兰若》
僧舍清凉竹树新,
初经一雨洗诸尘。
微风忽起吹莲叶,
青玉盘中泻水银。
这首诗写夏雨后的寺庙,写出庙中片片莲叶的美景,尾句“青玉盘中泻水银”比喻恰当、精准,最为精彩。
第5名 南宋吕本中的《柳州开元寺夏雨》
风雨潇潇似晚秋,鸦归门掩伴僧幽。
云深不见千岩秀,水涨初闻万壑流。
钟唤梦回空怅望,人传书至竟沉浮。
面如田字非吾相,莫羡班超封列侯。
吕本中是南宋文人,当时时局不定,山河破碎,他感叹国家多难、命运多舛,正逢雨景,触景生情,不禁悲从中来,借此诗抒发满腹心事。
这首诗写景起,抒情结,写景开阔,抒情细腻,情景交融,形象生动地抒发出自己流落异乡而抱负难以施展的情怀。
第4名 明朝唐寅的《夏雨归牧图》
狂风骤雨暗江千,
萧籁山中夏亦寒。
独有牧童牛背隐,
归来一笠带沧烟。
这是一首题画诗,写景如画,狂风暴雨中,牧童安坐牛背,稳然前行、不惧风雨,暗含作者虽历经沧桑,但不畏尘世艰难的心境。
第3名 北宋苏轼的《六月二十七日望湖楼醉书》
黑云翻墨未遮山,
白雨跳珠乱入船。
卷地风来忽吹散,
望湖楼下水如天。
这是苏轼的一首写景名作,作于他谪居杭州期间坐船游览西湖时。
此诗写出夏雨中西湖的湖光山色,四句依次写云翻、雨泻、风卷、水天一色,远近交融,动静结合,绘声绘色,煞是精彩。
第2名 南宋翁卷的《乡村四月》
绿遍山原白满川,
子规声里雨如烟。
乡村四月闲人少,
才了蚕桑又插田。
翁卷是南宋“永嘉四灵”之一,这首诗是他的代表作,前几首诗写的都是大雨,这首诗写小雨。
此诗语言朴实、生动、自然,风格平易近人,以近乎白描的手法写出江南农村初夏细雨中的田野风光和农忙景象,富有浓厚的乡村气息,满含作者对农村生活和劳动的赞美之情。
第1名 南宋赵师秀的《约客》
黄梅时节家家雨,
青草池塘处处蛙。
有约不来过夜半,
闲敲棋子落灯花。
赵师秀也是“永嘉四灵”之一,这首诗是他的代表作。此诗通过“黄梅”、“雨”、“池塘”、“蛙声”等写出梅雨季节的夏夜美景,通过“闲敲棋子落灯花”写出作者等友人时恬静、淡雅的心境。
全诗寓情于景,情景交融,清新隽永,耐人寻味,是一首流传千古的佳作。#日常[超话]#
第10名 宋朝祝简的《夏雨》
电掣雷轰雨覆盆,
晚来枕簟颇宜人。
小沟一夜水三尺,
便有蛙声喧四邻。
一首很通俗易懂的“夏雨”诗,倾盆大雨,雨后天气宜人,沟满壕平,蛙声不绝,这不就是我们身边最常见的夏雨景象?真是贴近日常生活的一首诗。
第9名 北宋梅尧臣的《夏雨》
林梅初弄熟,密雨闭重关。
润裛衣巾上,凉生竹树间。
水声通远涧,云色暝前山。
野鸟寂无语,公庭尽昼闲。
这是一首写景抒情诗,先写雨中和雨后之景,雨后山清水秀、鸟兽无迹,最后借景抒情,读来满是雨后清闲之感。
第8名 唐朝王架的《夏雨》
非惟消旱暑,且喜救生民。
天地如蒸湿,园林似却春。
洗风清枕簟,换夜失埃尘。
又作丰年望,田夫笑向人。
这首诗写的是“夏日喜雨”,夏雨带来清凉、带来丰收,诗句间洋溢着喜悦之情。
第7名 唐朝白居易的《九江北岸遇风雨》
黄梅县边黄梅雨,白头浪里白头翁。
九江阔处不见岸,五月尽时多恶风。
人间稳路应无限,何事抛身在此中。
这是一首借景抒情诗,作者旅途遇风雨,以风雨寓意仕途的坎坷,满含被贬后的愤恨和不平,可谓情景交融、感慨万千。
尾两句告诉我们,作者还是很乐观的,不会被人生风雨所吓倒,会继续奋勇前行。
第6名 唐朝施肩吾的《夏雨后题青荷兰若》
僧舍清凉竹树新,
初经一雨洗诸尘。
微风忽起吹莲叶,
青玉盘中泻水银。
这首诗写夏雨后的寺庙,写出庙中片片莲叶的美景,尾句“青玉盘中泻水银”比喻恰当、精准,最为精彩。
第5名 南宋吕本中的《柳州开元寺夏雨》
风雨潇潇似晚秋,鸦归门掩伴僧幽。
云深不见千岩秀,水涨初闻万壑流。
钟唤梦回空怅望,人传书至竟沉浮。
面如田字非吾相,莫羡班超封列侯。
吕本中是南宋文人,当时时局不定,山河破碎,他感叹国家多难、命运多舛,正逢雨景,触景生情,不禁悲从中来,借此诗抒发满腹心事。
这首诗写景起,抒情结,写景开阔,抒情细腻,情景交融,形象生动地抒发出自己流落异乡而抱负难以施展的情怀。
第4名 明朝唐寅的《夏雨归牧图》
狂风骤雨暗江千,
萧籁山中夏亦寒。
独有牧童牛背隐,
归来一笠带沧烟。
这是一首题画诗,写景如画,狂风暴雨中,牧童安坐牛背,稳然前行、不惧风雨,暗含作者虽历经沧桑,但不畏尘世艰难的心境。
第3名 北宋苏轼的《六月二十七日望湖楼醉书》
黑云翻墨未遮山,
白雨跳珠乱入船。
卷地风来忽吹散,
望湖楼下水如天。
这是苏轼的一首写景名作,作于他谪居杭州期间坐船游览西湖时。
此诗写出夏雨中西湖的湖光山色,四句依次写云翻、雨泻、风卷、水天一色,远近交融,动静结合,绘声绘色,煞是精彩。
第2名 南宋翁卷的《乡村四月》
绿遍山原白满川,
子规声里雨如烟。
乡村四月闲人少,
才了蚕桑又插田。
翁卷是南宋“永嘉四灵”之一,这首诗是他的代表作,前几首诗写的都是大雨,这首诗写小雨。
此诗语言朴实、生动、自然,风格平易近人,以近乎白描的手法写出江南农村初夏细雨中的田野风光和农忙景象,富有浓厚的乡村气息,满含作者对农村生活和劳动的赞美之情。
第1名 南宋赵师秀的《约客》
黄梅时节家家雨,
青草池塘处处蛙。
有约不来过夜半,
闲敲棋子落灯花。
赵师秀也是“永嘉四灵”之一,这首诗是他的代表作。此诗通过“黄梅”、“雨”、“池塘”、“蛙声”等写出梅雨季节的夏夜美景,通过“闲敲棋子落灯花”写出作者等友人时恬静、淡雅的心境。
全诗寓情于景,情景交融,清新隽永,耐人寻味,是一首流传千古的佳作。#日常[超话]#
天赐之声
抚一曲古琴,于落英缤纷之中,穿越时空间的界限。于塞北大漠聆听一首悲怆民歌,于江南小巷品一曲笛声清越,声音的速度不算快,340m/ s 是它的极限;声音的速度不算慢,它跨过名山大川,冲破时间的枷锁,只为此刻,与你相遇。
汪曾祺在《人间草木》中断定,一月的葡萄圆只是白皑皑一片,是没有一丝声音的。我却觉得这结论未免太过武断。雪的落下,是有声音的。它悄悄地,轻轻地,划过天空,落到地上时。虽说那积雪已松软如鹅绒,依然会发出一点悉悉的声响。只有一片雪花,那声音可算微不足道。可如果是成千上万片呢,那可真是美极了,仿佛数不清的春蚕从容地啃食蚕叶。在这样起伏的白色波浪里的人,内心必然也是从容的。因为这天地间最纯洁的精灵在轻笑,它的笑像古铃,和谐,清晚,寥远,驱走了一切污秽,一切不洁。
秋,是林黛玉之孤傲,亦不能全盘否认李商隐的诗词。最起码,这一句“留得残雨声”是万万抹不去的。下雨天,雨水倾泄在菏叶上,宽大的叶面上摇晃着水银般的雨珠,一阵风吹过,荷叶微倾,雨水倾泄下来。我常想,那雨,在碧盘间流淌时,所发出的声音必是如碎珠滚玉般的美妙。水撞击在柔软的绿意中也磨不平轻灵的棱角。用尽《说文解学》中所有带玉宇偏旁的字,想必也说不尽那晶莹的千万分之一。不必徒劳,与其费尽心思操纵我们那匮乏的言语去描述那天籁,不如乘一叶小舟,投身于绿浪之间,浸入其中,"沉醉不知归路”。
风,在种种戏剧小说中,免不了是凄惨萧条的角色。只待风声一起,人们好像有意孤立似的,只记得"十七八个碎破璃瓶发出鬼哭狼嚎般的呜咽“这类句子了。不信你细寻,风的出吻,往往夹伴着出租屋里酒鬼他们颓废的砸酒瓶声,民间街头弃妇的撒拨哭闹,荒原旅店里幽灵的低号……纵使他是受种种不公,风还是风,风与海是一对孪生子。海水不停她的微笑,不论人类这些小小爬虫在她身上如何践踏,将怎样不堪的垃圾排放进去,她永远是纯净的。风也是,不论它见过何等的不幸,所释放出的声音都是它旅途中拾取的珍宝。如果哪一天,你不知道何去何从,彷徨无所依推开窗,让每一个毛孔都充斥着风歌吧。无需惧怕它的咆容,那刀割的声音只是它对无能的怒吼,在尖厉如汽笛的风中,你会警醒于自己的懦弱,前往新的路。如果哪一天,你的心被猪油蒙了,浮华遮了眼,堆开窗,去听风的吟唱吧。风花雪月,总有一些东西值得你舍弃迷人眼的花花世界、浩天的富贵,也许就是此刻风伏在你耳边的轻语。
我想用语言表达的,绝不于此。也许是三月兰信花涂抹的声音?也许是风撩动水面后粼粼的乐曲?如果大自然果真是偏爱人类的,就应该掩了人们的眼,捂了他们的嘴。只有这时,才可能会有人察觉到平日熟视无睹的事物所发出的声音之奇妙。不过造物主的一片柔肠,大约都已化在了自然界万物之中,若非如此,雨、雪、风怎就生就了一副多少管弦丝竹伪造不来的好噪子?在这样的天赐之声面前,人类自负的文字是那样苍白无力,越发被衬得像一架破落出弹簧的蹩脚乐器,但仍要奋力弹奏,倘若唤醒二三沉睡的人,哪怕是人造乐器的声音之美,已是开心的乐事。
莫要再错负了那向你奔赴的声音吧,那是吝啬的上帝难得慷慨一次的礼物,牢牢的接住,聆听,铭记,那是---天赐之声。
抚一曲古琴,于落英缤纷之中,穿越时空间的界限。于塞北大漠聆听一首悲怆民歌,于江南小巷品一曲笛声清越,声音的速度不算快,340m/ s 是它的极限;声音的速度不算慢,它跨过名山大川,冲破时间的枷锁,只为此刻,与你相遇。
汪曾祺在《人间草木》中断定,一月的葡萄圆只是白皑皑一片,是没有一丝声音的。我却觉得这结论未免太过武断。雪的落下,是有声音的。它悄悄地,轻轻地,划过天空,落到地上时。虽说那积雪已松软如鹅绒,依然会发出一点悉悉的声响。只有一片雪花,那声音可算微不足道。可如果是成千上万片呢,那可真是美极了,仿佛数不清的春蚕从容地啃食蚕叶。在这样起伏的白色波浪里的人,内心必然也是从容的。因为这天地间最纯洁的精灵在轻笑,它的笑像古铃,和谐,清晚,寥远,驱走了一切污秽,一切不洁。
秋,是林黛玉之孤傲,亦不能全盘否认李商隐的诗词。最起码,这一句“留得残雨声”是万万抹不去的。下雨天,雨水倾泄在菏叶上,宽大的叶面上摇晃着水银般的雨珠,一阵风吹过,荷叶微倾,雨水倾泄下来。我常想,那雨,在碧盘间流淌时,所发出的声音必是如碎珠滚玉般的美妙。水撞击在柔软的绿意中也磨不平轻灵的棱角。用尽《说文解学》中所有带玉宇偏旁的字,想必也说不尽那晶莹的千万分之一。不必徒劳,与其费尽心思操纵我们那匮乏的言语去描述那天籁,不如乘一叶小舟,投身于绿浪之间,浸入其中,"沉醉不知归路”。
风,在种种戏剧小说中,免不了是凄惨萧条的角色。只待风声一起,人们好像有意孤立似的,只记得"十七八个碎破璃瓶发出鬼哭狼嚎般的呜咽“这类句子了。不信你细寻,风的出吻,往往夹伴着出租屋里酒鬼他们颓废的砸酒瓶声,民间街头弃妇的撒拨哭闹,荒原旅店里幽灵的低号……纵使他是受种种不公,风还是风,风与海是一对孪生子。海水不停她的微笑,不论人类这些小小爬虫在她身上如何践踏,将怎样不堪的垃圾排放进去,她永远是纯净的。风也是,不论它见过何等的不幸,所释放出的声音都是它旅途中拾取的珍宝。如果哪一天,你不知道何去何从,彷徨无所依推开窗,让每一个毛孔都充斥着风歌吧。无需惧怕它的咆容,那刀割的声音只是它对无能的怒吼,在尖厉如汽笛的风中,你会警醒于自己的懦弱,前往新的路。如果哪一天,你的心被猪油蒙了,浮华遮了眼,堆开窗,去听风的吟唱吧。风花雪月,总有一些东西值得你舍弃迷人眼的花花世界、浩天的富贵,也许就是此刻风伏在你耳边的轻语。
我想用语言表达的,绝不于此。也许是三月兰信花涂抹的声音?也许是风撩动水面后粼粼的乐曲?如果大自然果真是偏爱人类的,就应该掩了人们的眼,捂了他们的嘴。只有这时,才可能会有人察觉到平日熟视无睹的事物所发出的声音之奇妙。不过造物主的一片柔肠,大约都已化在了自然界万物之中,若非如此,雨、雪、风怎就生就了一副多少管弦丝竹伪造不来的好噪子?在这样的天赐之声面前,人类自负的文字是那样苍白无力,越发被衬得像一架破落出弹簧的蹩脚乐器,但仍要奋力弹奏,倘若唤醒二三沉睡的人,哪怕是人造乐器的声音之美,已是开心的乐事。
莫要再错负了那向你奔赴的声音吧,那是吝啬的上帝难得慷慨一次的礼物,牢牢的接住,聆听,铭记,那是---天赐之声。
抚一曲古琴,于落英缤纷之中,穿越时空间的界限。于塞北大漠聆听一首悲怆民歌,于江南小巷品一曲笛声清越,声音的速度不算快,340m/ s 是它的极限;声音的速度不算慢,它跨过名山大川,冲破时间的枷锁,只为此刻,与你相遇。
汪曾祺在《人间草木》中断定,一月的葡萄圆只是白皑皑一片,是没有一丝声音的。我却觉得这结论未免太过武断。雪的落下,是有声音的。它悄悄地,轻轻地,划过天空,落到地上时。虽说那积雪已松软如鹅绒,依然会发出一点悉悉的声响。只有一片雪花,那声音可算微不足道。可如果是成千上万片呢,那可真是美极了,仿佛数不清的春蚕从容地啃食蚕叶。在这样起伏的白色波浪里的人,内心必然也是从容的。因为这天地间最纯洁的精灵在轻笑,它的笑像古铃,和谐,清晚,寥远,驱走了一切污秽,一切不洁。
秋,是林黛玉之孤傲,亦不能全盘否认李商隐的诗词。最起码,这一句“留得残雨声”是万万抹不去的。下雨天,雨水倾泄在菏叶上,宽大的叶面上摇晃着水银般的雨珠,一阵风吹过,荷叶微倾,雨水倾泄下来。我常想,那雨,在碧盘间流淌时,所发出的声音必是如碎珠滚玉般的美妙。水撞击在柔软的绿意中也磨不平轻灵的棱角。用尽《说文解学》中所有带玉宇偏旁的字,想必也说不尽那晶莹的千万分之一。不必徒劳,与其费尽心思操纵我们那匮乏的言语去描述那天籁,不如乘一叶小舟,投身于绿浪之间,浸入其中,"沉醉不知归路”。
风,在种种戏剧小说中,免不了是凄惨萧条的角色。只待风声一起,人们好像有意孤立似的,只记得"十七八个碎破璃瓶发出鬼哭狼嚎般的呜咽“这类句子了。不信你细寻,风的出吻,往往夹伴着出租屋里酒鬼他们颓废的砸酒瓶声,民间街头弃妇的撒拨哭闹,荒原旅店里幽灵的低号……纵使他是受种种不公,风还是风,风与海是一对孪生子。海水不停她的微笑,不论人类这些小小爬虫在她身上如何践踏,将怎样不堪的垃圾排放进去,她永远是纯净的。风也是,不论它见过何等的不幸,所释放出的声音都是它旅途中拾取的珍宝。如果哪一天,你不知道何去何从,彷徨无所依推开窗,让每一个毛孔都充斥着风歌吧。无需惧怕它的咆容,那刀割的声音只是它对无能的怒吼,在尖厉如汽笛的风中,你会警醒于自己的懦弱,前往新的路。如果哪一天,你的心被猪油蒙了,浮华遮了眼,堆开窗,去听风的吟唱吧。风花雪月,总有一些东西值得你舍弃迷人眼的花花世界、浩天的富贵,也许就是此刻风伏在你耳边的轻语。
我想用语言表达的,绝不于此。也许是三月兰信花涂抹的声音?也许是风撩动水面后粼粼的乐曲?如果大自然果真是偏爱人类的,就应该掩了人们的眼,捂了他们的嘴。只有这时,才可能会有人察觉到平日熟视无睹的事物所发出的声音之奇妙。不过造物主的一片柔肠,大约都已化在了自然界万物之中,若非如此,雨、雪、风怎就生就了一副多少管弦丝竹伪造不来的好噪子?在这样的天赐之声面前,人类自负的文字是那样苍白无力,越发被衬得像一架破落出弹簧的蹩脚乐器,但仍要奋力弹奏,倘若唤醒二三沉睡的人,哪怕是人造乐器的声音之美,已是开心的乐事。
莫要再错负了那向你奔赴的声音吧,那是吝啬的上帝难得慷慨一次的礼物,牢牢的接住,聆听,铭记,那是---天赐之声。
汪曾祺在《人间草木》中断定,一月的葡萄圆只是白皑皑一片,是没有一丝声音的。我却觉得这结论未免太过武断。雪的落下,是有声音的。它悄悄地,轻轻地,划过天空,落到地上时。虽说那积雪已松软如鹅绒,依然会发出一点悉悉的声响。只有一片雪花,那声音可算微不足道。可如果是成千上万片呢,那可真是美极了,仿佛数不清的春蚕从容地啃食蚕叶。在这样起伏的白色波浪里的人,内心必然也是从容的。因为这天地间最纯洁的精灵在轻笑,它的笑像古铃,和谐,清晚,寥远,驱走了一切污秽,一切不洁。
秋,是林黛玉之孤傲,亦不能全盘否认李商隐的诗词。最起码,这一句“留得残雨声”是万万抹不去的。下雨天,雨水倾泄在菏叶上,宽大的叶面上摇晃着水银般的雨珠,一阵风吹过,荷叶微倾,雨水倾泄下来。我常想,那雨,在碧盘间流淌时,所发出的声音必是如碎珠滚玉般的美妙。水撞击在柔软的绿意中也磨不平轻灵的棱角。用尽《说文解学》中所有带玉宇偏旁的字,想必也说不尽那晶莹的千万分之一。不必徒劳,与其费尽心思操纵我们那匮乏的言语去描述那天籁,不如乘一叶小舟,投身于绿浪之间,浸入其中,"沉醉不知归路”。
风,在种种戏剧小说中,免不了是凄惨萧条的角色。只待风声一起,人们好像有意孤立似的,只记得"十七八个碎破璃瓶发出鬼哭狼嚎般的呜咽“这类句子了。不信你细寻,风的出吻,往往夹伴着出租屋里酒鬼他们颓废的砸酒瓶声,民间街头弃妇的撒拨哭闹,荒原旅店里幽灵的低号……纵使他是受种种不公,风还是风,风与海是一对孪生子。海水不停她的微笑,不论人类这些小小爬虫在她身上如何践踏,将怎样不堪的垃圾排放进去,她永远是纯净的。风也是,不论它见过何等的不幸,所释放出的声音都是它旅途中拾取的珍宝。如果哪一天,你不知道何去何从,彷徨无所依推开窗,让每一个毛孔都充斥着风歌吧。无需惧怕它的咆容,那刀割的声音只是它对无能的怒吼,在尖厉如汽笛的风中,你会警醒于自己的懦弱,前往新的路。如果哪一天,你的心被猪油蒙了,浮华遮了眼,堆开窗,去听风的吟唱吧。风花雪月,总有一些东西值得你舍弃迷人眼的花花世界、浩天的富贵,也许就是此刻风伏在你耳边的轻语。
我想用语言表达的,绝不于此。也许是三月兰信花涂抹的声音?也许是风撩动水面后粼粼的乐曲?如果大自然果真是偏爱人类的,就应该掩了人们的眼,捂了他们的嘴。只有这时,才可能会有人察觉到平日熟视无睹的事物所发出的声音之奇妙。不过造物主的一片柔肠,大约都已化在了自然界万物之中,若非如此,雨、雪、风怎就生就了一副多少管弦丝竹伪造不来的好噪子?在这样的天赐之声面前,人类自负的文字是那样苍白无力,越发被衬得像一架破落出弹簧的蹩脚乐器,但仍要奋力弹奏,倘若唤醒二三沉睡的人,哪怕是人造乐器的声音之美,已是开心的乐事。
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