艺术折叠|祝羽捷X顾铮
#艺术##艺术折叠##好好虚度时光#
中国摄影史里,摄影评论家顾铮是无法绕开的人。
今年8月,顾铮所著的《中国当代摄影景观1980-2020》出版,这是一本关于中国当代摄影生态的书,集合了他深耕摄影三十余年来所写作的几十篇文章。
想要了解中国当代摄影,从这本书入手非常合适。整本书分为“上篇”和“下篇”,上篇写的是“现象”,下篇写的是“个案”,既有他所观察到的宏观变化,又有这四十年内国内涌现的个人创作案例。
对于今天普通人更能接受和普遍使用的手机摄影,一键美颜APP,顾铮的态度非常现代:有时候,你可以把APP视为语言。如果一键美颜本来是面对的是面孔的话,用它去面对城市肌理,会出现什么?甚至有时,APP本身就是一种艺术。
做为一名观察者,他始终客观,毫无偏倚地去看待中国摄影所经历的滚滚洪流。
全文链接:https://t.cn/A6Kht9n0
本文内容节选于播客《艺术折叠》,你可以在看理想APP,喜马拉雅、小宇宙以及苹果podcast订阅并收听本节目。
#艺术##艺术折叠##好好虚度时光#
中国摄影史里,摄影评论家顾铮是无法绕开的人。
今年8月,顾铮所著的《中国当代摄影景观1980-2020》出版,这是一本关于中国当代摄影生态的书,集合了他深耕摄影三十余年来所写作的几十篇文章。
想要了解中国当代摄影,从这本书入手非常合适。整本书分为“上篇”和“下篇”,上篇写的是“现象”,下篇写的是“个案”,既有他所观察到的宏观变化,又有这四十年内国内涌现的个人创作案例。
对于今天普通人更能接受和普遍使用的手机摄影,一键美颜APP,顾铮的态度非常现代:有时候,你可以把APP视为语言。如果一键美颜本来是面对的是面孔的话,用它去面对城市肌理,会出现什么?甚至有时,APP本身就是一种艺术。
做为一名观察者,他始终客观,毫无偏倚地去看待中国摄影所经历的滚滚洪流。
全文链接:https://t.cn/A6Kht9n0
本文内容节选于播客《艺术折叠》,你可以在看理想APP,喜马拉雅、小宇宙以及苹果podcast订阅并收听本节目。
读书札记:《中国当代摄影景观》顾铮 著 / 顾铮先生对自己曾发表的文章做了一个梳理,有选择性地把它们置入了一个结构性的系统中,使它们形成了本书的“上编 现象”和“下编 个案”两个部分。“上编”强调“宏观性”,分十章,涉及中国摄影从1980年代至今的多个议题,如“纪实摄影”“都市景观”“私摄影”“肖像摄影”“空间转向”等,它们大致呈现了顾铮先生眼中的中国当代摄影的现象与生态。“下编”强调“微观性”,分十三章,是针对具体十三位(组)摄影人的个人创作解读,他/她们是:侯登科、刘铮、陆元敏、邵逸农与慕辰、洪磊、邢丹文、鸟头小组、杨福东、王国锋、张晓、蔡东东、秦一峰、汪远强。
本书精装本,四色印刷,纸张和印制都很好。
本书精装本,四色印刷,纸张和印制都很好。
第六届#中国摄影图书榜#入榜图书【年度∞摄影图书】
“摄影丛谈”书系:
《缺席的照片:关于那些没拍下的瞬间》
[美]威尔·斯泰西 编,杨曦 译
《摄影类事》
洪磊 著
《在场:亲历11个重要美术馆摄影展》
《对话:21位重塑当代摄影的艺术家》
傅尔得 著
浙江摄影出版社
2021年
【评委评语】
以文写图?以图写文?文围绕在图片周围,肆意书写于图像之中,隐藏在图像的背后……文如何进入图?宋人郑樵《通志·图谱略》提出“索象于图,索理于书”;罗兰·巴特则说,“我能够说出名字的东西不能真正刺激得了我”。有关图文关系的话题还可以细数下去。“摄影丛谈”这套书以微妙和生动的方式也参与了这个复杂话题的讨论,以洪磊的“谈摄影而没有一张照片”开启这个系列,它目前已经出版四辑。
“丛”这个概念正是视觉文化的特征,有关视觉的知识不是垂直生长,而是一簇簇,是一种异质共生;“谈”是口语的状态,它更接近直觉,它“不讲道理”,挑战摄影的理性和摄影机的“中心”地位,体现出观察者的自在。
有学者提出,“图片和文字的排列组合方式是无穷无尽的——只会受到创作者的想象力的限制”,“丛谈”作为系列图书策划引人之处即如上所述,这种多元且即兴的形式,将会让图与文的话题以无法预料的方式持续下去。
——任悦
“摄影丛谈”书系:
《缺席的照片:关于那些没拍下的瞬间》
[美]威尔·斯泰西 编,杨曦 译
《摄影类事》
洪磊 著
《在场:亲历11个重要美术馆摄影展》
《对话:21位重塑当代摄影的艺术家》
傅尔得 著
浙江摄影出版社
2021年
【评委评语】
以文写图?以图写文?文围绕在图片周围,肆意书写于图像之中,隐藏在图像的背后……文如何进入图?宋人郑樵《通志·图谱略》提出“索象于图,索理于书”;罗兰·巴特则说,“我能够说出名字的东西不能真正刺激得了我”。有关图文关系的话题还可以细数下去。“摄影丛谈”这套书以微妙和生动的方式也参与了这个复杂话题的讨论,以洪磊的“谈摄影而没有一张照片”开启这个系列,它目前已经出版四辑。
“丛”这个概念正是视觉文化的特征,有关视觉的知识不是垂直生长,而是一簇簇,是一种异质共生;“谈”是口语的状态,它更接近直觉,它“不讲道理”,挑战摄影的理性和摄影机的“中心”地位,体现出观察者的自在。
有学者提出,“图片和文字的排列组合方式是无穷无尽的——只会受到创作者的想象力的限制”,“丛谈”作为系列图书策划引人之处即如上所述,这种多元且即兴的形式,将会让图与文的话题以无法预料的方式持续下去。
——任悦
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