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石鲁《独有凌霄上玉峰》，纸本水墨设色，142×68厘米，创作于1973年。

经历“文化大革命”，石鲁看到了人性恶与丑的大曝露，他要出发的“我”是对现实的一种郁愤，“我”对这个世界的态度和“我”的真善美的理想，他转向了以传统文人画的艺术语言来伸张独特人格的“有我之境”，他并没有放弃革命理想主义，只不过这时候的理想具有了更多的独立意识与人文主义的文化传统，前后两个境界的变化，是石鲁认识观的转变，体现了艺术家主体意识彻底的觉醒。
他说过去的画有受命的有遵命的，现在我不管这些了，总要抒发自己的情感吧。从后期绘画的书法诗词当中，不仅他在艺术形式和内容的变化，从客观生活传情到主观的“我”抒愤的转变，看到了文化惨遭摧残的年代一个艺术家严肃的思索和抗争的勇气。可以说他当时在用画用诗来表现出他的一种反抗。
虽然有人评论石鲁后期的绘画笔墨过于“霸悍”，棱角外露缺少内涵，但是这或许正是他的革命的意义所在，中国古典美学规范的基点是中庸、中和，传统文人画用笔墨最基础的是凝重、圆润含蓄雍容，柔中见刚，石鲁采用了文人画的形式，却从内在的精神到笔墨表现都对文人画进行了变革。
艺术批评家刘饶纯说：石鲁从中国绘画的最高层面的文人画入手，先打入传统再解体传统，而不是直接地抑制西方现代反中和的形态，可以说是脚踏实地地革命和反叛，他将文人画推向了充实的、不和谐的，躁动不安的极端，创造了奇峭悲壮的惨烈之美。

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玻璃晴朗 橘子辉煌
一颗星星刹住了脚 照亮了你我——《北岛》

蝴蝶最终是否可以飞越沧海抵达蓬莱，崔万志是否到达了心中的蓬莱？

今天《琅琊榜上》是由播音员姚敏儿、李晓昇为大家带来的——《心中的蓬莱》

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