从《活着》看人生——活着只是为了活着
《独行月球》一部电影让人们认识了月球,更看到月球离地球似乎并不遥远。在被独孤月感动的同时,不禁会想,电影如此好看,可是月球那庞大的场面是怎么拍出来的呢?
原来,每一部剧里都有秘密,每一部剧都是电影编辑的精心策划。《电影编辑的秘密(珍藏版)》通过王天兵对芦苇的采访与记录,让我们重新认识了电影,也认识了编剧对文化界的影响。
王天兵是作家,也是编剧。他和芦苇搭档创作了多部电影剧本。他关注手艺人,致力于让中国当代中国故事在世界影坛大放异彩。
芦苇,生于二十世纪五十年代,只读到初二,却成为世 界级的电影编辑。他将好莱坞的电影手法和中国电影有 机结合,形成了独树一帜的编剧风格,尤其擅长写小人物折射大时代的史诗正剧。他创作了《霸 王别姬》《活着》《图雅的婚事》等,几乎每部剧都获大奖。
这本《秘密》的魅力在于它不仅深入浅出地讲解了编剧技巧,也道出了芦苇的心灵成长史。他没有显赫的背景,却通过自学成才,在职业生涯的各个阶段都佳作不断。从这个意义上说本书也是一部励志书籍,激烈着青年一代学会走自己的路。
1.芦苇谈《活着》的创作背景
芦苇把《活着》进行了改编,原书中主人公是农民,而在电影中却成了城镇平民。
当王天兵问芦苇为啥这样改编时,他说这是张艺谋的想法。当时,刚好拍完《秋菊打官司》,这是一部农民电影,他想展示这个群体的真实生活。
1993年春节后,张艺谋约他去北京,谈拍摄《活着》的事情。当芦苇拿到小说后,看完后很是感动,就做了编剧。
2.电影与电视剧的差别
《活着》小说原书中,多用了象征手法。但是,这种手法并不适合电影,电影拍不出来。比如,小说的开头是一个老头福贵一边喂牛,一边跟牛说话。而在结尾,他还在很牛唠嗑,因为,他在人间没有一个倾听者。
这又为啥呢?因为他的悲苦,人们都司空见惯了,是不屑于听的。他只能很牛说话,而牛不会说他,更不会笑话他。
拍电影时,就要真实化,于是在内容和形式上都做了改编。
3.《活着》是正剧传奇,也是家庭伦 理片
其实,每个人的一生都是一个传奇,只是福贵生活在那个年代,代表了那个年代的一代人的命运。当然,他更惨烈一些。
《活着》讲的是一个普通的中国人和一个普通的中国家庭在历史巨变中,所付出的代价,所承受的磨难。
《活着》的主线是中国人对家庭的挚爱,这个线索贯穿始终。它表现的是中国人特 有的生存态度:为了活着而活着。
在应对悲剧的态度上,他们没有新的认识,也不会去找原因,看似宽厚,实际麻木。
很多中国人都有这样的思想:活着就是为了活着,活着本身就是目标和意义。而这个主题,中国电影以前从来没有去表现它,揭示它。可以说,《活着》是第 一个表现这一主题的。
4.福贵靠什么打动观众的?
福贵是一个被动角色,任意受命运的指使。但唯有一点是主动的,那就是他想保护自己的家人。
这是他相当可贵的一面。因为他对家庭、对亲人非常关心和爱护,有家庭有亲人的人看到他,都会被他的爱心所打动。
看似被动的福贵,内心却强烈地希望自己的家庭活着,这个希望很卑微,却很感人;他的行为也很卑微,但他的感情却很质朴,也很高 贵。
5.写在结尾
从芦苇谈《活着》,我们看了一个编剧的怎样用心地去安排一部剧,怎样让生活中的人们找到生命得以延续的地方。
#读书##打卡一个秋天#
《独行月球》一部电影让人们认识了月球,更看到月球离地球似乎并不遥远。在被独孤月感动的同时,不禁会想,电影如此好看,可是月球那庞大的场面是怎么拍出来的呢?
原来,每一部剧里都有秘密,每一部剧都是电影编辑的精心策划。《电影编辑的秘密(珍藏版)》通过王天兵对芦苇的采访与记录,让我们重新认识了电影,也认识了编剧对文化界的影响。
王天兵是作家,也是编剧。他和芦苇搭档创作了多部电影剧本。他关注手艺人,致力于让中国当代中国故事在世界影坛大放异彩。
芦苇,生于二十世纪五十年代,只读到初二,却成为世 界级的电影编辑。他将好莱坞的电影手法和中国电影有 机结合,形成了独树一帜的编剧风格,尤其擅长写小人物折射大时代的史诗正剧。他创作了《霸 王别姬》《活着》《图雅的婚事》等,几乎每部剧都获大奖。
这本《秘密》的魅力在于它不仅深入浅出地讲解了编剧技巧,也道出了芦苇的心灵成长史。他没有显赫的背景,却通过自学成才,在职业生涯的各个阶段都佳作不断。从这个意义上说本书也是一部励志书籍,激烈着青年一代学会走自己的路。
1.芦苇谈《活着》的创作背景
芦苇把《活着》进行了改编,原书中主人公是农民,而在电影中却成了城镇平民。
当王天兵问芦苇为啥这样改编时,他说这是张艺谋的想法。当时,刚好拍完《秋菊打官司》,这是一部农民电影,他想展示这个群体的真实生活。
1993年春节后,张艺谋约他去北京,谈拍摄《活着》的事情。当芦苇拿到小说后,看完后很是感动,就做了编剧。
2.电影与电视剧的差别
《活着》小说原书中,多用了象征手法。但是,这种手法并不适合电影,电影拍不出来。比如,小说的开头是一个老头福贵一边喂牛,一边跟牛说话。而在结尾,他还在很牛唠嗑,因为,他在人间没有一个倾听者。
这又为啥呢?因为他的悲苦,人们都司空见惯了,是不屑于听的。他只能很牛说话,而牛不会说他,更不会笑话他。
拍电影时,就要真实化,于是在内容和形式上都做了改编。
3.《活着》是正剧传奇,也是家庭伦 理片
其实,每个人的一生都是一个传奇,只是福贵生活在那个年代,代表了那个年代的一代人的命运。当然,他更惨烈一些。
《活着》讲的是一个普通的中国人和一个普通的中国家庭在历史巨变中,所付出的代价,所承受的磨难。
《活着》的主线是中国人对家庭的挚爱,这个线索贯穿始终。它表现的是中国人特 有的生存态度:为了活着而活着。
在应对悲剧的态度上,他们没有新的认识,也不会去找原因,看似宽厚,实际麻木。
很多中国人都有这样的思想:活着就是为了活着,活着本身就是目标和意义。而这个主题,中国电影以前从来没有去表现它,揭示它。可以说,《活着》是第 一个表现这一主题的。
4.福贵靠什么打动观众的?
福贵是一个被动角色,任意受命运的指使。但唯有一点是主动的,那就是他想保护自己的家人。
这是他相当可贵的一面。因为他对家庭、对亲人非常关心和爱护,有家庭有亲人的人看到他,都会被他的爱心所打动。
看似被动的福贵,内心却强烈地希望自己的家庭活着,这个希望很卑微,却很感人;他的行为也很卑微,但他的感情却很质朴,也很高 贵。
5.写在结尾
从芦苇谈《活着》,我们看了一个编剧的怎样用心地去安排一部剧,怎样让生活中的人们找到生命得以延续的地方。
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*狼人杀paro,逻辑向
#灵感源于早年前玩的狼人杀
标准隐狼配置10人局:预言家+女巫+骑士+平民×4+狼人×2+隐狼×1
出场角色:
1号左颂星/2号Leon/3号周星星
4号阿boy/5号黄师虎/6号史蒂芬周
7号何金银/8号周铁/9号幸运星/10号古晶
cp:左颂星×古晶,周星星×阿boy×黄师虎,黄师虎×史蒂芬周,水仙乱炖。
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1号左颂星/2号Leon/3号周星星
4号阿boy/5号黄师虎/6号史蒂芬周
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