#每日一善[超话]#[心] #阳光信用#
其形也,翩若惊鸿,婉若游龙,荣曜秋菊,华茂春松。髣髴兮若轻云之蔽月,飘飖兮若流风之回雪。远而望之,皎若太阳升朝霞。迫而察之,灼若芙蕖出渌波。秾纤得衷,修短合度。肩若削成,腰如约素。延颈秀项,皓质呈露,芳泽无加,铅华弗御。云髻峨峨,修眉联娟,丹唇外朗,皓齿内鲜。明眸善睐,靥辅承权,瓌姿艳逸,仪静体闲。柔情绰态,媚于语言。
其形也,翩若惊鸿,婉若游龙,荣曜秋菊,华茂春松。髣髴兮若轻云之蔽月,飘飖兮若流风之回雪。远而望之,皎若太阳升朝霞。迫而察之,灼若芙蕖出渌波。秾纤得衷,修短合度。肩若削成,腰如约素。延颈秀项,皓质呈露,芳泽无加,铅华弗御。云髻峨峨,修眉联娟,丹唇外朗,皓齿内鲜。明眸善睐,靥辅承权,瓌姿艳逸,仪静体闲。柔情绰态,媚于语言。
#每日一善[超话]##阳光信用# 【极好,互较好及以上,指路[心]】
其形也,翩若惊鸿,婉若游龙,荣曜秋菊,华茂春松。髣髴兮若轻云之蔽月,飘飖兮若流风之回雪。远而望之,皎若太阳升朝霞。迫而察之,灼若芙蕖出渌波。秾纤得衷,修短合度。肩若削成,腰如约素。延颈秀项,皓质呈露,芳泽无加,铅华弗御。云髻峨峨,修眉联娟,丹唇外朗,皓齿内鲜。明眸善睐,靥辅承权,瓌姿艳逸,仪静体闲。柔情绰态,媚于语言。
其形也,翩若惊鸿,婉若游龙,荣曜秋菊,华茂春松。髣髴兮若轻云之蔽月,飘飖兮若流风之回雪。远而望之,皎若太阳升朝霞。迫而察之,灼若芙蕖出渌波。秾纤得衷,修短合度。肩若削成,腰如约素。延颈秀项,皓质呈露,芳泽无加,铅华弗御。云髻峨峨,修眉联娟,丹唇外朗,皓齿内鲜。明眸善睐,靥辅承权,瓌姿艳逸,仪静体闲。柔情绰态,媚于语言。
元 ·佚名《四睡图》东京国立博物馆藏
纸本 立轴 白描 77.8x34.3厘米
图绘丰干、寒山、拾得三位僧人与一虎酣睡之景。二人坐姿入睡,一人半躺酣睡,一虎卧于三人之中,安详寂静;远处祥云朵朵,松青柏翠,所绘树杆皆以祥云形状,作品采用了白描的细密笔法,这种笔法盛行于元代,反映了文人的雅趣,显示出浓浓的禅意。
画的上首右边是太白老纳的题诗,太白老纳,元代禅宗高僧。他的题画诗曰:“异类中行绝爱嗔,寒岩花木几番春。成团作块各做梦,虎自虎兮人自人。”虎做的是虎梦,人做的是人梦,或许他们会在各自的梦中与对方相遇,并相互问候一声。
上方左边是释昙噩的题画诗,释昙噩为元末临济宗高僧。他不但通天台、贤首之教,还工诗文,善书画。他与国清讲寺有佛缘,曾主持国清法席,这期间他修葺殿宇。元洪武二年,以高僧敕住国清讲寺,最后示寂于国清讲寺。可见他很熟悉寒山、拾得和丰干的生活环境。他的题画诗曰:“抛却峨眉与五台,远从师自乐邦来。梦中共说惺惺法,亟者众生眼不开。”虽说是在梦中,他们亦是保持本来的面目,头脑清醒。
在这两首题画诗的下方还有一首题画诗,题诗者是雪窦山人子文,诗曰:“谁识於菟无兽心,个个弗是丰干老。双双相枕睡松阴,倦不持苕懒不吟。”诗中的“於菟”就是老虎,诗写得直白,但让人回味。
纸本 立轴 白描 77.8x34.3厘米
图绘丰干、寒山、拾得三位僧人与一虎酣睡之景。二人坐姿入睡,一人半躺酣睡,一虎卧于三人之中,安详寂静;远处祥云朵朵,松青柏翠,所绘树杆皆以祥云形状,作品采用了白描的细密笔法,这种笔法盛行于元代,反映了文人的雅趣,显示出浓浓的禅意。
画的上首右边是太白老纳的题诗,太白老纳,元代禅宗高僧。他的题画诗曰:“异类中行绝爱嗔,寒岩花木几番春。成团作块各做梦,虎自虎兮人自人。”虎做的是虎梦,人做的是人梦,或许他们会在各自的梦中与对方相遇,并相互问候一声。
上方左边是释昙噩的题画诗,释昙噩为元末临济宗高僧。他不但通天台、贤首之教,还工诗文,善书画。他与国清讲寺有佛缘,曾主持国清法席,这期间他修葺殿宇。元洪武二年,以高僧敕住国清讲寺,最后示寂于国清讲寺。可见他很熟悉寒山、拾得和丰干的生活环境。他的题画诗曰:“抛却峨眉与五台,远从师自乐邦来。梦中共说惺惺法,亟者众生眼不开。”虽说是在梦中,他们亦是保持本来的面目,头脑清醒。
在这两首题画诗的下方还有一首题画诗,题诗者是雪窦山人子文,诗曰:“谁识於菟无兽心,个个弗是丰干老。双双相枕睡松阴,倦不持苕懒不吟。”诗中的“於菟”就是老虎,诗写得直白,但让人回味。
✋热门推荐