韩国乐评人认为，韩国kpop公司对偶像/媒体保持着绝对的控制权，因为对行业持批评态度，他们不得不自己发行专辑
音乐评论家黄善烨(音)最近试图让媒体发表评论文章，但发现，如果不修改他的全部核心观点，并对某些内容进行审查，媒体就不愿意发表对K-pop产业的批评。这导致他在自己的网站上发布了这则博客。
想要推广却做不到的idol
我放弃在媒体上发表这篇文章，而是把它上传到我的博客上。这并不是说我不知道这类杂志与各种各样的机构和利益交织在一起。但他们应该在一开始就提供一个确切的指导方针。当我把文字发给他们时，他们要求我彻底修改内容，甚至不要求部分修改。
国内主要媒体都在赞扬K-pop的持续成就，几乎找不到批评的报道。就好像整个媒体都被主要公司左右了。如果他们反对这些话，那么我该从哪里找到写专栏的理由呢? 难道媒体存在的理由只不过是一个机构的小报? 这不是一篇惊天动地的文章，但那天晚上我想了很多。
艺人的命运掌握在经纪公司的手中
虽然据说idol的寿命比以前更长了，但只有少数团队能稳定地继续他们的活动。他们中的大多数人无法克服韩国kpop乐坛的汹涌洪流而自然消失，或者离开团队，开始新的职业生涯。很明显，在这个过程中，也有人想要维持团队。此外，许多团体都有一个共同的梦想，那就是希望离开目前的公司，独立地继续他们的活动。然而，在现实中，事情并没有那么简单。这是因为不容易将他们的产品/商业价值转移到另一个公司。
虽然idol圈已经有近30年的历史，但艺人们在与经纪公司的关系中并没有使用太多的权力，尽管他们的影响力越来越大。可以说，艺人的权利出现了倒退。讽刺的是，他们不能使用自己的名字。
此外，对系统的高度依赖也阻碍了独立性。在韩国kpop的成功取决于超过80%的既定体系和经纪公司的名称价值。因为对A&R、促销等活动的依赖度很高，所以很难独立(离开)。仓促的转移保证了这样一种风险，即使是一直保持的声望也可能在瞬间消失。这就像一个在大企业工作了20年的经理离开公司时，没有什么竞争力一样。
GOT7，一个鼓舞人心的新开始
幸运的是，最近先例的数量逐渐增加。尤其值得注意的是，最近GOT7的回归。他们再次启动了组合的第二幕。酱油瓶公司转让了商标，并得到了非常大的公司——韩国华纳音乐的支持。“回想起来，这是自神话前辈之后，第一次出现组合商标权转让给其他公司的情况。”新专辑的高质量反映了他们自己领导音乐工作的能力和经验。就我个人而言，这尤其令人鼓舞，因为我曾见过几个案例，一旦成员离开熟悉的系统，工作质量就会急剧下降。
包括那些曾经非常受欢迎的团体，有很多团体在没有收到任何计划的情况下浪费他们的时间，因为他们在某个时候达到了一定的年龄限制，代理公司专注于新的组合。谁来补偿那些想上舞台却没有得到任何角色的人的生命，因为他们没有来自他们的公司的计划，而粉丝们在渴望在等待着他们， 在经纪公司的权力仍然是绝对的情况下，我希望艺人一点点的以公正的方式主动，在原来的经纪公司之外书写新的篇章。我想看到所有人都在一起快乐的kpop场面，而不是只有一部分人。
就像作者说的，这不是什么突破性的东西，但它概括了一个残酷的现实:虽然艺人们肯定从韩国kpop音乐的繁荣中受益，但毫无疑问受益更多的是公司。可以说，他们对艺人的控制比以往任何时候都要大，之所以这么做，是因为这些组合被视为可以随意处置的对象，不仅对公司如此，对粉丝也是如此(不管他们怎么说)。从这个意义上说，我认为有一件事是未被探索的，那就是公司做商标控制之类的事情，并尽可能地让组合在公司之外的领域难以继续下去，这有助于刷新的艺人周期，并将许多粉丝推向公司投资的新组合。不可避免地，他们是新的艺人，是杠杆率最低的廉价劳动力，同时仍然保持相同(或更好)的收入。作者希望改变这一点显然是正确的观点，但我想知道公司在不强迫的情况下改变的动机是什么。
最重要的是，公司控制的不仅仅是艺人，还有“记者”，他们经常被伪装成独立的公关喉舌。这是一种自我调节的系统，因为销售点需要获得眼球和粉丝的信任，因此公司也可以有效地控制他们。
因此，就出现了像这位沮丧的乐评人在博客上自我发布的情况。
(以上内容均出自博客和新闻内容与我本人立场无关)
音乐评论家黄善烨(音)最近试图让媒体发表评论文章，但发现，如果不修改他的全部核心观点，并对某些内容进行审查，媒体就不愿意发表对K-pop产业的批评。这导致他在自己的网站上发布了这则博客。
想要推广却做不到的idol
我放弃在媒体上发表这篇文章，而是把它上传到我的博客上。这并不是说我不知道这类杂志与各种各样的机构和利益交织在一起。但他们应该在一开始就提供一个确切的指导方针。当我把文字发给他们时，他们要求我彻底修改内容，甚至不要求部分修改。
国内主要媒体都在赞扬K-pop的持续成就，几乎找不到批评的报道。就好像整个媒体都被主要公司左右了。如果他们反对这些话，那么我该从哪里找到写专栏的理由呢? 难道媒体存在的理由只不过是一个机构的小报? 这不是一篇惊天动地的文章，但那天晚上我想了很多。
艺人的命运掌握在经纪公司的手中
虽然据说idol的寿命比以前更长了，但只有少数团队能稳定地继续他们的活动。他们中的大多数人无法克服韩国kpop乐坛的汹涌洪流而自然消失，或者离开团队，开始新的职业生涯。很明显，在这个过程中，也有人想要维持团队。此外，许多团体都有一个共同的梦想，那就是希望离开目前的公司，独立地继续他们的活动。然而，在现实中，事情并没有那么简单。这是因为不容易将他们的产品/商业价值转移到另一个公司。
虽然idol圈已经有近30年的历史，但艺人们在与经纪公司的关系中并没有使用太多的权力，尽管他们的影响力越来越大。可以说，艺人的权利出现了倒退。讽刺的是，他们不能使用自己的名字。
此外，对系统的高度依赖也阻碍了独立性。在韩国kpop的成功取决于超过80%的既定体系和经纪公司的名称价值。因为对A&R、促销等活动的依赖度很高，所以很难独立(离开)。仓促的转移保证了这样一种风险，即使是一直保持的声望也可能在瞬间消失。这就像一个在大企业工作了20年的经理离开公司时，没有什么竞争力一样。
GOT7，一个鼓舞人心的新开始
幸运的是，最近先例的数量逐渐增加。尤其值得注意的是，最近GOT7的回归。他们再次启动了组合的第二幕。酱油瓶公司转让了商标，并得到了非常大的公司——韩国华纳音乐的支持。“回想起来，这是自神话前辈之后，第一次出现组合商标权转让给其他公司的情况。”新专辑的高质量反映了他们自己领导音乐工作的能力和经验。就我个人而言，这尤其令人鼓舞，因为我曾见过几个案例，一旦成员离开熟悉的系统，工作质量就会急剧下降。
包括那些曾经非常受欢迎的团体，有很多团体在没有收到任何计划的情况下浪费他们的时间，因为他们在某个时候达到了一定的年龄限制，代理公司专注于新的组合。谁来补偿那些想上舞台却没有得到任何角色的人的生命，因为他们没有来自他们的公司的计划，而粉丝们在渴望在等待着他们， 在经纪公司的权力仍然是绝对的情况下，我希望艺人一点点的以公正的方式主动，在原来的经纪公司之外书写新的篇章。我想看到所有人都在一起快乐的kpop场面，而不是只有一部分人。
就像作者说的，这不是什么突破性的东西，但它概括了一个残酷的现实:虽然艺人们肯定从韩国kpop音乐的繁荣中受益，但毫无疑问受益更多的是公司。可以说，他们对艺人的控制比以往任何时候都要大，之所以这么做，是因为这些组合被视为可以随意处置的对象，不仅对公司如此，对粉丝也是如此(不管他们怎么说)。从这个意义上说，我认为有一件事是未被探索的，那就是公司做商标控制之类的事情，并尽可能地让组合在公司之外的领域难以继续下去，这有助于刷新的艺人周期，并将许多粉丝推向公司投资的新组合。不可避免地，他们是新的艺人，是杠杆率最低的廉价劳动力，同时仍然保持相同(或更好)的收入。作者希望改变这一点显然是正确的观点，但我想知道公司在不强迫的情况下改变的动机是什么。
最重要的是，公司控制的不仅仅是艺人，还有“记者”，他们经常被伪装成独立的公关喉舌。这是一种自我调节的系统，因为销售点需要获得眼球和粉丝的信任，因此公司也可以有效地控制他们。
因此，就出现了像这位沮丧的乐评人在博客上自我发布的情况。
(以上内容均出自博客和新闻内容与我本人立场无关)
《六闲书话》之十
（10）余觉：《陋室铭》 画心尺寸：68×34.5厘米 纸本镜片
创作时间：不详
内容：《陋室铭》全文
款识：冰人余觉于石湖
用印：云扬（朱文）、余觉（朱文）
藏印：珍藏（白文）（六闲居藏印，钤于裱绫上）
入藏时间：2006年11月24日
装裱时间：2019年7月9日 拍照时间：2019年9月4日
作者简介：余觉(现代)，初名兆熊，字冰臣，号思雪，别署鹯口孤鹣。浙江绍兴人，居江苏苏州。清末科举人。著名刺绣家沈寿之夫。入民国后颇潦倒，在沪以卖字为生，工草书，亦能绘事，其妻所绣图底及装饰花纹，多由伊摹绘入绷子。（《夫妇痛史》）（摘自余建华编《中国美术家人名辞典》（修订本）第266页，余觉一条）
（生卒年不详）浙江绍兴人，居苏州。初名兆熊，字冰臣，号思雪，别署鱣口孤鹣。清末科举人，著名刺绣家沈寿之夫。入民国后颇潦倒，在上海以卖字为生。工行草。（王朝宾主编 《民国书法》 河南美术出版社出版 第84页）
另一说：余觉（1868-1951），字冰臣、冰人，有署三在居士，丧妻后则署鱣口孤鹣。近代画家。1917年独赴上海，以卖字为生。1921年返回苏州，1925年担任苏州美专讲师，教授文字与书法。此后余觉绘画甚少，专注于书法创作及研究。
此作笔触轻盈灵动，如清风徐来。其执笔应居中或稍高，如执笔位过低，易得凝重，难得轻盈。然而执笔位偏高，无意会增加控笔难度，对书写者之功力要求更高。笔锋较长，锋颖尖圆齐健俱备，四德失一，难得细长笔触如此。失尖与齐，难得其细，失圆与健，难得其劲，只有四德齐备，方可得其细劲圆润。其运笔节奏与笔锋回弹高度契合，运笔如使指，一如笔锋在纸上翩翩起舞。笔锋刚柔适度，运笔节奏明显，而整体速度舒缓从容。通篇气息顺畅，笔意绵延不绝，自然生动，无一丝之刻意。面对此作，如与淳厚长者闲话，如沐春风。此作纯帖学面目示人，极见帖学之精神。手中另有六纸为其杂临各家碑体。可见其视野之开阔，取法广泛，并非仅仅局限于帖学一路。（2019-9-10）
原文为“山不在高，有仙则名。水不在深，有龙则灵。”此处误将名、灵倒置。结句原文为“孔子云：”，此处有将“云”误作“曰”。此作应为余觉遣兴信手而书，得在气息心法，小疵在文辞。 六闲居主人华旭补记（2019-9-21）
（10）余觉：《陋室铭》 画心尺寸：68×34.5厘米 纸本镜片
创作时间：不详
内容：《陋室铭》全文
款识：冰人余觉于石湖
用印：云扬（朱文）、余觉（朱文）
藏印：珍藏（白文）（六闲居藏印，钤于裱绫上）
入藏时间：2006年11月24日
装裱时间：2019年7月9日 拍照时间：2019年9月4日
作者简介：余觉(现代)，初名兆熊，字冰臣，号思雪，别署鹯口孤鹣。浙江绍兴人，居江苏苏州。清末科举人。著名刺绣家沈寿之夫。入民国后颇潦倒，在沪以卖字为生，工草书，亦能绘事，其妻所绣图底及装饰花纹，多由伊摹绘入绷子。（《夫妇痛史》）（摘自余建华编《中国美术家人名辞典》（修订本）第266页，余觉一条）
（生卒年不详）浙江绍兴人，居苏州。初名兆熊，字冰臣，号思雪，别署鱣口孤鹣。清末科举人，著名刺绣家沈寿之夫。入民国后颇潦倒，在上海以卖字为生。工行草。（王朝宾主编 《民国书法》 河南美术出版社出版 第84页）
另一说：余觉（1868-1951），字冰臣、冰人，有署三在居士，丧妻后则署鱣口孤鹣。近代画家。1917年独赴上海，以卖字为生。1921年返回苏州，1925年担任苏州美专讲师，教授文字与书法。此后余觉绘画甚少，专注于书法创作及研究。
此作笔触轻盈灵动，如清风徐来。其执笔应居中或稍高，如执笔位过低，易得凝重，难得轻盈。然而执笔位偏高，无意会增加控笔难度，对书写者之功力要求更高。笔锋较长，锋颖尖圆齐健俱备，四德失一，难得细长笔触如此。失尖与齐，难得其细，失圆与健，难得其劲，只有四德齐备，方可得其细劲圆润。其运笔节奏与笔锋回弹高度契合，运笔如使指，一如笔锋在纸上翩翩起舞。笔锋刚柔适度，运笔节奏明显，而整体速度舒缓从容。通篇气息顺畅，笔意绵延不绝，自然生动，无一丝之刻意。面对此作，如与淳厚长者闲话，如沐春风。此作纯帖学面目示人，极见帖学之精神。手中另有六纸为其杂临各家碑体。可见其视野之开阔，取法广泛，并非仅仅局限于帖学一路。（2019-9-10）
原文为“山不在高，有仙则名。水不在深，有龙则灵。”此处误将名、灵倒置。结句原文为“孔子云：”，此处有将“云”误作“曰”。此作应为余觉遣兴信手而书，得在气息心法，小疵在文辞。 六闲居主人华旭补记（2019-9-21）
教了一位小学生，气质就是跟别的小孩不一样，小姑娘穿衣配饰非常有品位，不同的裙子配不同款式的小包包、发卡。
上课很有坐相，专注力非常好，话不多，不争不抢，谈吐非常有礼貌，笔记、作业书写也非常工整，高自律、执行力强。
一问才知道，妈妈是琵琶老师，也不事儿。
果真把孩子培养成什么样的人，取决于家长的审美。
上课很有坐相，专注力非常好，话不多，不争不抢，谈吐非常有礼貌，笔记、作业书写也非常工整，高自律、执行力强。
一问才知道，妈妈是琵琶老师，也不事儿。
果真把孩子培养成什么样的人，取决于家长的审美。
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