风神，独一份的风情与气质
成熟而忧郁
沧桑又坦然
忘我地自由歌唱
不经意迸射出捕食者的锋利
危险而迷人，摄人心魂
亲爱的，你是我独一无二的摇滚缪斯
实话实说，我爱他的音乐才华，也迷恋他的颜值。
可我同样也不拒绝各色各样的帅哥，在看到这套之前，我认为有些人是能与他媲美的。
可宝贝穿上了这套之后，再看其他人，我只觉黯然失色。
不光是样貌惊艳了我，更多是气质上的出众。
如上所言，我能感觉到但不太能描述：
这种成熟是在经历了多种磨难中修炼出来的，这种自信、强大和从容更是他精益求精、取得无数音乐实绩的直接表现。
颜值与气质绝佳，令人不由自主地沦陷。
或许换个人穿也依旧好看，但绝不会有这种气质。
根本找不出第二个如此优秀的强者。
所以啊，你从来都是我的第一选择，我的不可替代。
#华晨宇##华晨宇火星演唱会#
成熟而忧郁
沧桑又坦然
忘我地自由歌唱
不经意迸射出捕食者的锋利
危险而迷人，摄人心魂
亲爱的，你是我独一无二的摇滚缪斯
实话实说，我爱他的音乐才华，也迷恋他的颜值。
可我同样也不拒绝各色各样的帅哥，在看到这套之前，我认为有些人是能与他媲美的。
可宝贝穿上了这套之后，再看其他人，我只觉黯然失色。
不光是样貌惊艳了我，更多是气质上的出众。
如上所言，我能感觉到但不太能描述：
这种成熟是在经历了多种磨难中修炼出来的，这种自信、强大和从容更是他精益求精、取得无数音乐实绩的直接表现。
颜值与气质绝佳，令人不由自主地沦陷。
或许换个人穿也依旧好看，但绝不会有这种气质。
根本找不出第二个如此优秀的强者。
所以啊，你从来都是我的第一选择，我的不可替代。
#华晨宇##华晨宇火星演唱会#
#音阙诗听# 的新专辑《一》主打“包容”理念，将民族器乐与西洋弦乐结合，将古风音乐与当代流行结合，旨在创造精彩的文化碰撞，新意与诚意，都值得我们鼓掌赞叹。而站在听众的角度来说，这张《一》也是在教我们如何进一步打开思维定式——摒弃欣赏音乐的惯性思维、打破择取作品的刻板印象，在专题主题、创作概念、编曲形式、词句细节的每条触角里，用心发现新意创造带来的美好惊喜，以音乐这一直通心灵的媒介，去融化某些坚硬、顽固的陈年郁结，这实在是十分难得的聆听体验。
如主打歌《玄鸟生商》带来的听觉愉悦，就让人对“包容创造”这一理念产生极大的共鸣理解。《玄鸟生商》是一首古风与流行融汇相参的优质范本：以笛声呈现的鸟鸣盘旋在钢琴弹奏的空间之上，灵动的琵琶和沉稳的贝斯轨道时而并肩行进，时而又于思绪间浅浅交织，歌词悦目如诗，旋律清透动人，流行、古意，两者双线交缠，又层次明晰不让人焦躁烦乱。在歌者温柔声线的带领下，关于音乐风格的执念逐渐消弭，只剩对音乐纯粹、专一的品读与细思。
又有源自神话传说故事的《伏羲画卦》——让人耳朵一亮的摇滚乐演出，古筝犹如穿梭在故事线路的一道光，引导我们不断攀向更高的情绪巅峰。男女对唱形式也制造出充满强烈故事色彩的音乐画面，在两者沟通、讲述、传达、呈现的节奏交融中，穿越古今时代的异想世界在脑中怦然展开。没有束缚、没有限制，但有属于自己的理念逻辑，讲故事的方式绝不循规蹈矩。
这即为音阙诗听新专辑《一》与其作品“1+1>2”的创造意识。中西、古今的结合融汇是创造的第一行，接下来，则是无穷无尽的自由和愉悦。这样的音乐，着实是充满新鲜感、幸福感、满足感、价值感的音乐啊。
如主打歌《玄鸟生商》带来的听觉愉悦，就让人对“包容创造”这一理念产生极大的共鸣理解。《玄鸟生商》是一首古风与流行融汇相参的优质范本：以笛声呈现的鸟鸣盘旋在钢琴弹奏的空间之上，灵动的琵琶和沉稳的贝斯轨道时而并肩行进，时而又于思绪间浅浅交织，歌词悦目如诗，旋律清透动人，流行、古意，两者双线交缠，又层次明晰不让人焦躁烦乱。在歌者温柔声线的带领下，关于音乐风格的执念逐渐消弭，只剩对音乐纯粹、专一的品读与细思。
又有源自神话传说故事的《伏羲画卦》——让人耳朵一亮的摇滚乐演出，古筝犹如穿梭在故事线路的一道光，引导我们不断攀向更高的情绪巅峰。男女对唱形式也制造出充满强烈故事色彩的音乐画面，在两者沟通、讲述、传达、呈现的节奏交融中，穿越古今时代的异想世界在脑中怦然展开。没有束缚、没有限制，但有属于自己的理念逻辑，讲故事的方式绝不循规蹈矩。
这即为音阙诗听新专辑《一》与其作品“1+1>2”的创造意识。中西、古今的结合融汇是创造的第一行，接下来，则是无穷无尽的自由和愉悦。这样的音乐，着实是充满新鲜感、幸福感、满足感、价值感的音乐啊。
#中年女演员失去角色自由了吗#【中年女演员们，实现角色自由了吗？】
2019年7月Fisrt青年电影展上，由海清出头，姚晨、梁静、马伊琍等40+女性集体向年轻导演喊话“中年女演员求生宣言”。恰逢同月，柠萌影业的“二十、三十、四十”女性群像系列剧前两部开机，开启了一个女性剧的新时代，适合不想在言情偶像剧里“挖野菜”的女演员们尝试一些新戏路。
但事实上，在《摇滚狂花》播出之前，因为《三十而已》的爆火而站在市场风口两年的女性群像剧，已经被很多网友认为是在迅速套路化，比如有着空喊独立却必须屈服于爱情或者回归家庭的女强人角色；又比如海清明明和姚晨在First影展同场“求生”，却在电视剧《心居》里归来仍是“国民媳妇”，还是没能突破尴尬境地。那次First影展上之后的三年，女性剧激增，那么中年女演员们是否真的在女性剧中找到要走的路了？还是有人欢笑有人愁呢？
五年前网剧精品化开始，带动整体国产剧审美由台转网迭代，编剧钱晶晶就曾直言，年轻化审美带来最大的写作改变，就是男女性在恋爱过程中的障碍越来越少来源于外力，更多是出于个人感受造成的矛盾。文学策划赵湘同意此观点，“就连言情剧都要注重个体感受了，女性剧的出发点就该是这样，重在表达个体观点，不是一味迎合。”
“源自于女性个体意识明确并有强烈表达欲的女性剧，很像是一类女频爽剧，女性不再对受到的不公忍气吞声，对古板的父母直言不讳、对玩弄感情的渣男重拳出击、对职场的歧视实力整肃，不就是观众想看到的新时代女强人吗？”文学策划赵湘虽然总结了女性剧的人物爽点，但她也承认，真正能让女性角色在剧中做到这样完全释放很困难，尤其是都市题材，还是会受到各方审视，其中包含审查政策的建议导向和来自观众的不同意见。
其中最典型的例子就是女主角的道德瑕疵，比如面对会为了成就自己摇滚事业东山再起而牺牲女儿的自私Loser，《摇滚狂花》的豆瓣小组讨论就有诸如“好奇毁三观的剧怎么过审的?”一类发言；又比如秦海璐曾在《南方有乔木》中特别出演野性女老板时，观众感受到她的表演张力十足，而出演《她们的名字》时，最大的反套路只能是给追求的自己的普信弟弟“倒油”。“相信《摇滚狂花》的出现可以让很多人意识到，原来在国产剧里出现‘恶女’主角是很困难的。”编剧三月直言。
在文学策划赵湘看来，女性剧需要权衡尺度，所以会在题材和拍摄视觉上绞尽脑汁增加刺激感，所以女性悬疑题材在增加，不过真实案件、社会议题等依旧涉及不多，所以“女性悬疑+”和“婚姻家庭情感”标签最搭配，于是出现了《白色月光》《妻子的选择》这样用悬疑手法讲述妻子捉奸的故事，有了《芳心荡漾》这样用悬疑手法讲述恋爱男女过招的故事。
“视觉上确实导演能用拍摄技法、后期剪辑调色等等技术手段做到一些感观上的紧张刺激感，但实际上故事套路还是一些基础简单的恋爱过招套路，观众一开始看可能还会有些新鲜感，回过味儿来的时候可能就会发现是形式大于内容了，就好像我以为终于可以打开酒罐子豪饮，喝两口就发现是汽水，没劲儿。”赵湘为此表示遗憾。
即便在女性剧的角色设定上仍有枷锁，不可否认的是，三年女性剧崛起，确实给很多女性演员提供了一些角色选择的权利，尤其是30＋到40＋的女演员。制片人叶子表示，海清呼吁的是年轻电影导演给“她们”点机会，而在电视剧里面，80后年轻导演确实给了不少机会：《白色月光》《芳心荡漾》的女导演刘紫微在视觉张力塑造上是一把好手；《二十不惑》系列导演黎志专注20＋年轻女性群像剧；芒果TV签约导演李漠可以拍摄《女孩们在那年夏天》这样的密室杀悬疑短剧集，也可以拍摄《我在他乡挺好的》这样现实故事……
头部公司与头部演员打造女性剧固然成熟，但非头部公司影视制片人小文表示，这样也很容易造成为求项目尽早过会而找大艺人的作风，并非以角色适配为第一准则。“也可能有一些头部公司的方法论会造成女性题材的套路化，现在就是婚姻家庭和社会悬疑的女性剧扎堆，职场类型的基本多元化也没有做好。”https://t.cn/A6onSn14（作者：河豚影视档案）
2019年7月Fisrt青年电影展上，由海清出头，姚晨、梁静、马伊琍等40+女性集体向年轻导演喊话“中年女演员求生宣言”。恰逢同月，柠萌影业的“二十、三十、四十”女性群像系列剧前两部开机，开启了一个女性剧的新时代，适合不想在言情偶像剧里“挖野菜”的女演员们尝试一些新戏路。
但事实上，在《摇滚狂花》播出之前，因为《三十而已》的爆火而站在市场风口两年的女性群像剧，已经被很多网友认为是在迅速套路化，比如有着空喊独立却必须屈服于爱情或者回归家庭的女强人角色；又比如海清明明和姚晨在First影展同场“求生”，却在电视剧《心居》里归来仍是“国民媳妇”，还是没能突破尴尬境地。那次First影展上之后的三年，女性剧激增，那么中年女演员们是否真的在女性剧中找到要走的路了？还是有人欢笑有人愁呢？
五年前网剧精品化开始，带动整体国产剧审美由台转网迭代，编剧钱晶晶就曾直言，年轻化审美带来最大的写作改变，就是男女性在恋爱过程中的障碍越来越少来源于外力，更多是出于个人感受造成的矛盾。文学策划赵湘同意此观点，“就连言情剧都要注重个体感受了，女性剧的出发点就该是这样，重在表达个体观点，不是一味迎合。”
“源自于女性个体意识明确并有强烈表达欲的女性剧，很像是一类女频爽剧，女性不再对受到的不公忍气吞声，对古板的父母直言不讳、对玩弄感情的渣男重拳出击、对职场的歧视实力整肃，不就是观众想看到的新时代女强人吗？”文学策划赵湘虽然总结了女性剧的人物爽点，但她也承认，真正能让女性角色在剧中做到这样完全释放很困难，尤其是都市题材，还是会受到各方审视，其中包含审查政策的建议导向和来自观众的不同意见。
其中最典型的例子就是女主角的道德瑕疵，比如面对会为了成就自己摇滚事业东山再起而牺牲女儿的自私Loser，《摇滚狂花》的豆瓣小组讨论就有诸如“好奇毁三观的剧怎么过审的?”一类发言；又比如秦海璐曾在《南方有乔木》中特别出演野性女老板时，观众感受到她的表演张力十足，而出演《她们的名字》时，最大的反套路只能是给追求的自己的普信弟弟“倒油”。“相信《摇滚狂花》的出现可以让很多人意识到，原来在国产剧里出现‘恶女’主角是很困难的。”编剧三月直言。
在文学策划赵湘看来，女性剧需要权衡尺度，所以会在题材和拍摄视觉上绞尽脑汁增加刺激感，所以女性悬疑题材在增加，不过真实案件、社会议题等依旧涉及不多，所以“女性悬疑+”和“婚姻家庭情感”标签最搭配，于是出现了《白色月光》《妻子的选择》这样用悬疑手法讲述妻子捉奸的故事，有了《芳心荡漾》这样用悬疑手法讲述恋爱男女过招的故事。
“视觉上确实导演能用拍摄技法、后期剪辑调色等等技术手段做到一些感观上的紧张刺激感，但实际上故事套路还是一些基础简单的恋爱过招套路，观众一开始看可能还会有些新鲜感，回过味儿来的时候可能就会发现是形式大于内容了，就好像我以为终于可以打开酒罐子豪饮，喝两口就发现是汽水，没劲儿。”赵湘为此表示遗憾。
即便在女性剧的角色设定上仍有枷锁，不可否认的是，三年女性剧崛起，确实给很多女性演员提供了一些角色选择的权利，尤其是30＋到40＋的女演员。制片人叶子表示，海清呼吁的是年轻电影导演给“她们”点机会，而在电视剧里面，80后年轻导演确实给了不少机会：《白色月光》《芳心荡漾》的女导演刘紫微在视觉张力塑造上是一把好手；《二十不惑》系列导演黎志专注20＋年轻女性群像剧；芒果TV签约导演李漠可以拍摄《女孩们在那年夏天》这样的密室杀悬疑短剧集，也可以拍摄《我在他乡挺好的》这样现实故事……
头部公司与头部演员打造女性剧固然成熟，但非头部公司影视制片人小文表示，这样也很容易造成为求项目尽早过会而找大艺人的作风，并非以角色适配为第一准则。“也可能有一些头部公司的方法论会造成女性题材的套路化，现在就是婚姻家庭和社会悬疑的女性剧扎堆，职场类型的基本多元化也没有做好。”https://t.cn/A6onSn14（作者：河豚影视档案）
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