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#春日看戏指南##音乐戏剧# 近两年越来越多“音乐戏剧”来到中国，但主办们鲜少正式地介绍这种舞台剧类型，无论是前期宣传还是观后手记，都能看到许多朋友把“音乐戏剧”“话剧”“音乐剧”混淆，因为形式和期待的不同感到失望。
今天来介绍一下“音乐戏剧”这种表演形式，整理了一些概念上的介绍，希望能对大家有所帮助。
在@好奇心日报 对@北京天桥艺术中心 今年引进的《麦克白》的介绍文章中是这么定义的：音乐戏剧，以音乐和舞台艺术等元素对故事剧情加以表现，是介于歌剧和音乐剧之间的一种艺术形式。
做功课的时候我找到了这个罗密欧与朱丽叶剧团，在官方的介绍中，这种形式被称为Musical Drama，是一种混合了音乐、戏剧和编舞的表现形式。音乐用于强调故事，而舞台表演又影响着歌曲的呈现。这种形式在近二十年间频繁出现在戏剧节和剧院中。
而@上海大剧院 去年在介绍《茶花女》的时候，则更多把这种形式和歌剧联系起来：“音乐戏剧，就是在作品中将语言，声音和音乐互相融合。三者元素缺一不可。”
文中引用玛丽亚·谢弗索娃在《罗伯特·威尔逊：方法与作品》将音乐戏剧大致分为四类：先锋歌剧，宫廷歌剧，民谣-摇滚，以及有别于轻歌剧和其他音乐剧的所谓“大歌剧”。
“文本中的台词已经不是剧场中唯一重要的元素，它与剧场其他因素——音乐，肢体，灯光，舞美等均是剧场艺术的组成部分。文本霸权地位的消解也使得戏剧与剧场的的本质变化清晰明了。”
“表演中台词，诗歌，咏叹调均在人物表演中穿插，词语成为剧场中声响的一部分。用这样的手段迫使观众积极参与到整个声响信息的解读中，而不再关注于日常生活的语言规范，让观众用个人的创造力去形成意义。”
在Britannica上我们发现了支持这种说法的溯源，作者认为这种形式最早来自于瓦格纳对故事在歌剧构成中的强调，但当时还没有给这种形式以新的命名。
在瓦格纳《格局与戏剧》一书中，用“戏剧”来提及这种形式，Music Drama这个词是由后继者发明的。
这种形式的戏剧作品一定程度上还原了古希腊戏剧，那时台上的演员（通常为三人）需要在面具的帮助下扮演多个角色，同时歌队则穿插在其中，用歌曲来强化舞台表现力。具有一定仪式感。
这种“复古”后来被Claudio Monteverdi和Christoph Gluck所沿用并推行。
但也有一些音乐戏剧更适合理解成“带有音乐的戏剧”，Difference Between在写play和musical区别时提到，音乐剧通过音乐来讲故事，而话剧中更多情节的推进由对话完成，虽然也会有音乐，但重点强化故事而非直接影响叙事。
附图里1-4我都看过，5-6今年在中国有演出我也会买票观看。从之前的观剧感受来说，在@天津大剧院 《茶花女》歌曲主要来源于歌剧，但叙事较为话剧化。乐队同时担当角色演出，呈现出多面的色彩。《麦克白》也比较接近此类。
@央华时代文化 出品的 《犹太城》和《庞氏骗局》比较类似于带音乐的戏剧（Ponzi原版在一些网站上也被直接介绍为Musical，但我认为本质上它的歌曲并不推动故事）。
一些音乐剧其实按照概念去分析也更接近这种形式，比如《梁祝的继承者们》。今年引进的《玫瑰人生》也是。但创作者定义为音乐传记，推送又写音乐剧，所以不放在这里介绍。
去年在@国家大剧院 观看 朱丽叶·比诺什的《生如夏花》比较特别，整个剧作没有特别“叙事”的成分。通过钢琴和人声，从非常主观的角度去渲染香颂女王芭芭拉在人生中部分片段的心理感受。某种程度上可以和《李尔之歌》一样，用这个概念上延伸出了“音乐诗剧”来定义，即“试图把动作、声音、歌曲和文字结合起来，创作出自身附有内在音乐性的表演，从而与观众产生感官共鸣。”区别在于后者有时会情之所起，融入一定程度上的即兴创作。
以上。
音乐戏剧和音乐剧、歌剧、话剧的关联和区别还是要通过现场观看来积累体验，这里仅作为一些介绍参考，也有我个人的观看体验。2/3/5/6今年在中国都有演出。我认为这种形式吸取了几方的长处，还是很有趣的。希望对大家有所帮助。
@微博戏剧 @聚有戏 @大麦戏剧 @1排1座
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在@好奇心日报 对@北京天桥艺术中心 今年引进的《麦克白》的介绍文章中是这么定义的：音乐戏剧，以音乐和舞台艺术等元素对故事剧情加以表现，是介于歌剧和音乐剧之间的一种艺术形式。
做功课的时候我找到了这个罗密欧与朱丽叶剧团，在官方的介绍中，这种形式被称为Musical Drama，是一种混合了音乐、戏剧和编舞的表现形式。音乐用于强调故事，而舞台表演又影响着歌曲的呈现。这种形式在近二十年间频繁出现在戏剧节和剧院中。
而@上海大剧院 去年在介绍《茶花女》的时候，则更多把这种形式和歌剧联系起来：“音乐戏剧，就是在作品中将语言，声音和音乐互相融合。三者元素缺一不可。”
文中引用玛丽亚·谢弗索娃在《罗伯特·威尔逊：方法与作品》将音乐戏剧大致分为四类：先锋歌剧，宫廷歌剧，民谣-摇滚，以及有别于轻歌剧和其他音乐剧的所谓“大歌剧”。
“文本中的台词已经不是剧场中唯一重要的元素，它与剧场其他因素——音乐，肢体，灯光，舞美等均是剧场艺术的组成部分。文本霸权地位的消解也使得戏剧与剧场的的本质变化清晰明了。”
“表演中台词，诗歌，咏叹调均在人物表演中穿插，词语成为剧场中声响的一部分。用这样的手段迫使观众积极参与到整个声响信息的解读中，而不再关注于日常生活的语言规范，让观众用个人的创造力去形成意义。”
在Britannica上我们发现了支持这种说法的溯源，作者认为这种形式最早来自于瓦格纳对故事在歌剧构成中的强调，但当时还没有给这种形式以新的命名。
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这种形式的戏剧作品一定程度上还原了古希腊戏剧，那时台上的演员（通常为三人）需要在面具的帮助下扮演多个角色，同时歌队则穿插在其中，用歌曲来强化舞台表现力。具有一定仪式感。
这种“复古”后来被Claudio Monteverdi和Christoph Gluck所沿用并推行。
但也有一些音乐戏剧更适合理解成“带有音乐的戏剧”，Difference Between在写play和musical区别时提到，音乐剧通过音乐来讲故事，而话剧中更多情节的推进由对话完成，虽然也会有音乐，但重点强化故事而非直接影响叙事。
附图里1-4我都看过，5-6今年在中国有演出我也会买票观看。从之前的观剧感受来说，在@天津大剧院 《茶花女》歌曲主要来源于歌剧，但叙事较为话剧化。乐队同时担当角色演出，呈现出多面的色彩。《麦克白》也比较接近此类。
@央华时代文化 出品的 《犹太城》和《庞氏骗局》比较类似于带音乐的戏剧（Ponzi原版在一些网站上也被直接介绍为Musical，但我认为本质上它的歌曲并不推动故事）。
一些音乐剧其实按照概念去分析也更接近这种形式，比如《梁祝的继承者们》。今年引进的《玫瑰人生》也是。但创作者定义为音乐传记，推送又写音乐剧，所以不放在这里介绍。
去年在@国家大剧院 观看 朱丽叶·比诺什的《生如夏花》比较特别，整个剧作没有特别“叙事”的成分。通过钢琴和人声，从非常主观的角度去渲染香颂女王芭芭拉在人生中部分片段的心理感受。某种程度上可以和《李尔之歌》一样，用这个概念上延伸出了“音乐诗剧”来定义，即“试图把动作、声音、歌曲和文字结合起来，创作出自身附有内在音乐性的表演，从而与观众产生感官共鸣。”区别在于后者有时会情之所起，融入一定程度上的即兴创作。
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