想把之前的微博给发了，一直拖到现在我的懒癌还有救吗！！！emmm可能因为没有ddl吧。。。打开我的手机相册找照片儿们，好家伙全是素材，我可真敬业，一会儿就把你们全给删了。记录一次睡的超级无敌棒的午睡[哈欠]哦对了，我发现我讨厌娇气的人原因是因为自己没得到，本质上我还是一个柠檬精[酸][酸][酸]

甜宠剧之制作公司篇：围城之内困兽混战明年的剧集市场，依旧热闹。上个月，四大视频平台的片单纷纷流出，高达370部的剧集，即便忽略拼播的重复项目，从数量上，也可以在2022年的每天有一部新剧播出。在内容选择、布局打法上，几家平台不约而同的将头部聚焦在主旋律、现实题材、大IP上，而中腰部位置依旧留给了小成本甜宠剧，据不完全统计，也有59部之多。但一个有趣的现象是，对比前两年火热的甜宠市场，这一数字有了明显的回落。况且，今年的圈层爆款剧屈指可数，中腰部甜宠剧黑马更是尚未出现，明年又有几部能被“押中”呢？“平台并没有加大甜宠剧的布局，明年这个时候你再看新开机的甜宠剧已经不多了。”华晨美创CEO陈益韬在采访中这样告诉我们。更糟糕的是，甜宠制造者们还没来得及形成厂牌，就已经在“生死线”岌岌可危了。在整体数量一片繁荣的背后，中腰部影视市场的“隐忧”似乎也在浮出水面。我们试图以最具代表性的甜宠市场作为切口，寻找这一系列现象背后的真正答案。疾驶五年， 赛道疲软甜宠赛道高速疾行到第五年，已经处于“诸侯争霸”的混战阶段。对于制作方来说，甜宠剧依然是一门“以小博大”的好生意。相比前几年动辄数十亿的超级IP剧，投资额多集中在2000万至5000万这一区间的甜宠剧，简直就是白菜价，甚至不及当时一个流量演员的片酬。低成本、开发难度低、题材限制少、制作周期短等优势的叠加，已经远远盖过了难敌预期的“爆款体质”，这也是大大小小的公司，依然在当下趋之若鹜的原因所在。2020年至今，多家传统影视公司发力，中小影视公司持续涌入，甜宠赛道在大公司、大制作、大IP、知名演员接连入局后，变得异常拥挤，市场很快被瓜分殆尽，进入高速运转阶段。如今，中腰部甜宠制造者们已经很难凭借当初的低成本、高回报率杀出突围的血路，赚钱利器“黑马之作”的概率甚至低到两百分之一。赛道疲软，成为不争的事实。“我觉得影视公司在未来两年内会淘汰50%，明年淘汰20-30%是肯定的。” 陈益韬悲观的判断，重组整合并购是这个行业未来的主题。经过影视寒冬数轮的惨烈“洗礼”，供给侧越来越多的中小玩家淘汰出局，资源向抗风险能力强的头部公司转移。正午、华策、柠萌们依然可以傲视群雄，尾部的小公司能活下来便足矣，而那些有着一定量黑马作品的中腰部公司，想要向上突破却阻力重重。本质在于，当一门生意入不敷出，收支难以平衡，不赚钱和亏本就成为必然，再往下行，生存都会跟着艰难。“像我们这样有经验的中小型公司，勉强能活下来，但不赚钱。我们肯定是亏的，但在剧上可能不会亏太多，但运营上一年会亏上500-1000万，每部剧的广告收入还是有一部分的。” 华晨美创这样深耕甜宠赛道，已有过爆款之作的公司尚且如此，其他影视公司处境更难。目前甜宠赛道上的影视公司收入主要来源于定制剧和分账剧。投资方和平台对中腰部甜宠剧的定位，决定了其投资额上限为5000万，一部剧的承制费通常为总成本的10%，也就意味着最高不过500万，这还不包括有可能收不回来的2000万左右的前期垫资。分账剧的临界点通常在3000万。前段时间的分账黑马《亲爱的柠檬精先生》，投资2000万，分账额5800万，但制作方年轮映画并非唯一的出品方，这样的项目也为数不多。

甜宠剧之制作公司篇：围城之内困兽混战明年的剧集市场，依旧热闹。上个月，四大视频平台的片单纷纷流出，高达370部的剧集，即便忽略拼播的重复项目，从数量上，也可以在2022年的每天有一部新剧播出。在内容选择、布局打法上，几家平台不约而同的将头部聚焦在主旋律、现实题材、大IP上，而中腰部位置依旧留给了小成本甜宠剧，据不完全统计，也有59部之多。但一个有趣的现象是，对比前两年火热的甜宠市场，这一数字有了明显的回落。况且，今年的圈层爆款剧屈指可数，中腰部甜宠剧黑马更是尚未出现，明年又有几部能被“押中”呢？“平台并没有加大甜宠剧的布局，明年这个时候你再看新开机的甜宠剧已经不多了。”华晨美创CEO陈益韬在采访中这样告诉我们。更糟糕的是，甜宠制造者们还没来得及形成厂牌，就已经在“生死线”岌岌可危了。在整体数量一片繁荣的背后，中腰部影视市场的“隐忧”似乎也在浮出水面。我们试图以最具代表性的甜宠市场作为切口，寻找这一系列现象背后的真正答案。疾驶五年， 赛道疲软甜宠赛道高速疾行到第五年，已经处于“诸侯争霸”的混战阶段。对于制作方来说，甜宠剧依然是一门“以小博大”的好生意。相比前几年动辄数十亿的超级IP剧，投资额多集中在2000万至5000万这一区间的甜宠剧，简直就是白菜价，甚至不及当时一个流量演员的片酬。低成本、开发难度低、题材限制少、制作周期短等优势的叠加，已经远远盖过了难敌预期的“爆款体质”，这也是大大小小的公司，依然在当下趋之若鹜的原因所在。2020年至今，多家传统影视公司发力，中小影视公司持续涌入，甜宠赛道在大公司、大制作、大IP、知名演员接连入局后，变得异常拥挤，市场很快被瓜分殆尽，进入高速运转阶段。如今，中腰部甜宠制造者们已经很难凭借当初的低成本、高回报率杀出突围的血路，赚钱利器“黑马之作”的概率甚至低到两百分之一。赛道疲软，成为不争的事实。“我觉得影视公司在未来两年内会淘汰50%，明年淘汰20-30%是肯定的。” 陈益韬悲观的判断，重组整合并购是这个行业未来的主题。经过影视寒冬数轮的惨烈“洗礼”，供给侧越来越多的中小玩家淘汰出局，资源向抗风险能力强的头部公司转移。正午、华策、柠萌们依然可以傲视群雄，尾部的小公司能活下来便足矣，而那些有着一定量黑马作品的中腰部公司，想要向上突破却阻力重重。本质在于，当一门生意入不敷出，收支难以平衡，不赚钱和亏本就成为必然，再往下行，生存都会跟着艰难。“像我们这样有经验的中小型公司，勉强能活下来，但不赚钱。我们肯定是亏的，但在剧上可能不会亏太多，但运营上一年会亏上500-1000万，每部剧的广告收入还是有一部分的。” 华晨美创这样深耕甜宠赛道，已有过爆款之作的公司尚且如此，其他影视公司处境更难。目前甜宠赛道上的影视公司收入主要来源于定制剧和分账剧。投资方和平台对中腰部甜宠剧的定位，决定了其投资额上限为5000万，一部剧的承制费通常为总成本的10%，也就意味着最高不过500万，这还不包括有可能收不回来的2000万左右的前期垫资。分账剧的临界点通常在3000万。前段时间的分账黑马《亲爱的柠檬精先生》，投资2000万，分账额5800万，但制作方年轮映画并非唯一的出品方，这样的项目也为数不多。