#Ooh Artists# 今期介绍的 Duy Anh Nhan Duc 于1983年出生在越南，十岁时来到法国，现在于巴黎生活和工作。这位视觉艺术家以自然为作品的母体，不断寻找一种独特的内在规律并让植物有着不同的视角。Duy Anh Nhan Duc 表示：“通过我的作品，大家可以看到植物的独特魅力，通过视觉“捕捉”并记录下它在我心中唤起的情感，并将它呈现在我脑海中的叙事中。”或许对于 Duy Anh Nhan Duc 来说，植物世界是一个真正的宗教。“我的作品是我表达和分享我对自然的同情和尊重的一种方式，是一份向自然发出的交流邀请，在一个有利于与自然交流的地方。” Duy Anh Nhan Duc 同时指出：“正是这种沟通、这种联络的方式，可以让更多人通过我的工作来意识到自然之美，意识到更深层次的神圣的特性。”大自然给予人类的仁爱、保护和营养，一直是 Duy Anh Nhan Duc 的灵感源泉，他似乎有无数种表达自己的方式：种子、花朵、树枝、树皮、树叶之间敏感和微妙交织并互相呼应，让整个画面以惊人的力量震撼着观者，感受他捕捉到的瞬间美丽和短暂记录留下的深刻印象...more：https://t.cn/A62YJiT0
#Ooh Artists# 今期介绍的 Duy Anh Nhan Duc 于1983年出生在越南，十岁时来到法国，现在于巴黎生活和工作。这位视觉艺术家以自然为作品的母体，不断寻找一种独特的内在规律并让植物有着不同的视角。Duy Anh Nhan Duc 表示：“通过我的作品，大家可以看到植物的独特魅力，通过视觉“捕捉”并记录下它在我心中唤起的情感，并将它呈现在我脑海中的叙事中。”或许对于 Duy Anh Nhan Duc 来说，植物世界是一个真正的宗教。“我的作品是我表达和分享我对自然的同情和尊重的一种方式，是一份向自然发出的交流邀请，在一个有利于与自然交流的地方。” Duy Anh Nhan Duc 同时指出：“正是这种沟通、这种联络的方式，可以让更多人通过我的工作来意识到自然之美，意识到更深层次的神圣的特性。”大自然给予人类的仁爱、保护和营养，一直是 Duy Anh Nhan Duc 的灵感源泉，他似乎有无数种表达自己的方式：种子、花朵、树枝、树皮、树叶之间敏感和微妙交织并互相呼应，让整个画面以惊人的力量震撼着观者，感受他捕捉到的瞬间美丽和短暂记录留下的深刻印象...more：https://t.cn/A62YJiT0
委拉斯开兹（Velásquez）是西班牙王腓力四世的宫廷画家。1623年，在二十四岁上，他离别了故乡塞维利亚（Séville），带了给奥利瓦雷斯大公（duc d’Olivares）的介绍信到马德里（Madrid）。君王十八岁；首相（即上述的大公）三十六岁。他获得了这两人的欢心。自从他为君王画了第一幅肖像之后，腓力四世就非常宠幸他，说他永远不要别的画家了，的确，他终身实践了这诺言。在这位君主在世的时期内，委拉斯开兹在宫廷内荣膺各种的职衔，实际上他永远是一个御用画家，享有固定的俸给。
从此，他的生涯在非常正规的情态中过去。他是肖像画家。他和其他的工匠站在同等地位上为宫廷服务。他的职司是为王族画像：先是君王，继而是王后、太子、亲王、大臣、侏儒、俳优、猎犬。在他遗留下来的百余件真作中，六分之五都是属于这一类的。
他的另一种职司是当王室出外旅行的时候去收拾他们的居室。晚年，他成为一种美术总监。他亦被任为各种重要庆祝大典的筹备主任。当1659年法国与西班牙缔结《毕莱南和约》时，他即担任筹备巨大的庆祝典礼，但他疲劳过度，即于1660年逝世了。
他的一生差不多全在奴颜婢膝的情景中消磨过去的，但这并未妨害他的天才。人们把他归入提香、鲁本斯、米开朗琪罗等一行列中。如果他有自由之身，安知他不能有更大的成就？
◆◆◆
腓力四世是一个可怜的君主。“他不是一个面目，而是一个影子。”他统治西班牙的时期也是一个悲惨的时期。他陆续失去了好几个行省。加泰罗尼亚（Catalonia）反叛，葡萄牙独立。他没有统治这巨大的王国的威力。两个大臣，奥利瓦雷斯大公与贵族鲁·特·阿罗（don Luis de Haro）专权秉政。当奥利瓦雷斯大公为他加上“大腓力”这尊称时，宫女们都为之窃笑，把他比之于一口井，说他的大有如一口井，当它渐渐枯涸的时候才渐渐显得伟大了。
而且那时候的西班牙宫廷真是一个惨淡的宫廷。只要翻一翻委拉斯开兹的作品的照相，我们便会打一个寒噤。在这些面目上，除了宫廷中的下人以外没有一个微笑的影子，即是下人们的笑容也是胆怯的，恐怕天真地笑了出来会冒犯这严重冷峻的空气。君王的狩猎，只是张了巨网等待野兽的陷阱，亦毫无法国宫廷的狩猎的欢乐。这可怜的君王，眼见他的嫡配的王后死去，太子夭折，两个亲王相继夭亡。为了政治的关系，他不得不娶他儿子的十六岁未婚妻为后。多少不幸，国家的与私人的灾患，使他的性格变得阴沉了，健康丧失了。
这是委拉斯开兹消磨一生的环境。他的模特儿便是这悲哀忧郁的君王和宫人。对于一个富有道德观念的人，这真是多么丰富的材料！差不多在同样的情景中，法国文学家拉·布吕耶尔（La Bruyere）写了一部《性格论》，把当时的宫廷与贵族讽刺得淋漓尽致。委拉斯开兹却以另一种方式应用这材料。既不谄媚，亦不中伤，他只把他所接触到的人物留下一幅真切的形象。这幅形象是不死的；不死的，不是由于他的活泼的绘画，而是由于他的真诚，由于他的支配画笔的定力，由于他的和谐，把素描的美、观察的真与色彩的鲜明熔冶一炉。
从此，他的生涯在非常正规的情态中过去。他是肖像画家。他和其他的工匠站在同等地位上为宫廷服务。他的职司是为王族画像：先是君王，继而是王后、太子、亲王、大臣、侏儒、俳优、猎犬。在他遗留下来的百余件真作中，六分之五都是属于这一类的。
他的另一种职司是当王室出外旅行的时候去收拾他们的居室。晚年，他成为一种美术总监。他亦被任为各种重要庆祝大典的筹备主任。当1659年法国与西班牙缔结《毕莱南和约》时，他即担任筹备巨大的庆祝典礼，但他疲劳过度，即于1660年逝世了。
他的一生差不多全在奴颜婢膝的情景中消磨过去的，但这并未妨害他的天才。人们把他归入提香、鲁本斯、米开朗琪罗等一行列中。如果他有自由之身，安知他不能有更大的成就？
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腓力四世是一个可怜的君主。“他不是一个面目，而是一个影子。”他统治西班牙的时期也是一个悲惨的时期。他陆续失去了好几个行省。加泰罗尼亚（Catalonia）反叛，葡萄牙独立。他没有统治这巨大的王国的威力。两个大臣，奥利瓦雷斯大公与贵族鲁·特·阿罗（don Luis de Haro）专权秉政。当奥利瓦雷斯大公为他加上“大腓力”这尊称时，宫女们都为之窃笑，把他比之于一口井，说他的大有如一口井，当它渐渐枯涸的时候才渐渐显得伟大了。
而且那时候的西班牙宫廷真是一个惨淡的宫廷。只要翻一翻委拉斯开兹的作品的照相，我们便会打一个寒噤。在这些面目上，除了宫廷中的下人以外没有一个微笑的影子，即是下人们的笑容也是胆怯的，恐怕天真地笑了出来会冒犯这严重冷峻的空气。君王的狩猎，只是张了巨网等待野兽的陷阱，亦毫无法国宫廷的狩猎的欢乐。这可怜的君王，眼见他的嫡配的王后死去，太子夭折，两个亲王相继夭亡。为了政治的关系，他不得不娶他儿子的十六岁未婚妻为后。多少不幸，国家的与私人的灾患，使他的性格变得阴沉了，健康丧失了。
这是委拉斯开兹消磨一生的环境。他的模特儿便是这悲哀忧郁的君王和宫人。对于一个富有道德观念的人，这真是多么丰富的材料！差不多在同样的情景中，法国文学家拉·布吕耶尔（La Bruyere）写了一部《性格论》，把当时的宫廷与贵族讽刺得淋漓尽致。委拉斯开兹却以另一种方式应用这材料。既不谄媚，亦不中伤，他只把他所接触到的人物留下一幅真切的形象。这幅形象是不死的；不死的，不是由于他的活泼的绘画，而是由于他的真诚，由于他的支配画笔的定力，由于他的和谐，把素描的美、观察的真与色彩的鲜明熔冶一炉。
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