不管是台前还是幕后，对于从事创作的人来说，“站在地上”是一件特别重要的事。
对于编剧来讲这是由感而发和隔靴搔痒的差别
对于演员来说，这是从经历中生发和矫揉造作的差别
一位导演曾经对我说，现在任何项目在选角阶段都能收到非常多演员的简历，每个年轻人都光鲜亮丽高大健壮，但是他选不出他想要的演员。
我问他为什么，他说那些漂亮的肌肉看就是在健身房里练出来的，吃蛋白粉吃出来的，无瑕的脸蛋上尽是科技与狠活儿。
我想找那些过得不太“体面”的演员，比如我想要纤夫那样在清江两岸的岩石上磨砺过的，被八月流火的太阳晒过的肤色，被生活的重担练出来的结实的体格，而不是美黑做出来的，蛋白粉吃出来的肌肉，那种男演员都像没有线条和来路一样，他说。
比如小时候家里穷吃过苦的，长大了什么工作都做过知道什么叫世态炎凉的，经历过不想拿出来说的人生的。
总而言之，想要那些在泥泞中挣扎过又爬起来的人。即便现在衣食无忧了，那段不体面的日子还是他性格的底色。他们的人生跌到过谷底也见过现在的花团锦簇，这个人的张力就会很大。
“怎么说呢，他们的身上是有戏的。”
“戏好”是一回事，“有戏”是另一回事。
戏好的人固然难能可贵，但“有戏的人不用演”。
我深以为然。现在我们的艺术类院校招的，各种选秀节目出道的，尽是些少爷小姐，十六七岁家里就已经安排好了华丽的出道，随时随地能拿出一大笔钱直接砸剧组买角色甚至组班底，从小到大锦衣玉食周游列国，不知道什么叫讨生活，甚至不知道什么叫生活。
也就是我们所说的生下来活下去。
“活着”这件事情对他们来说像呼吸一样自然，而对另一些人来说却是向死而生。
近些年来影视界的颓唐也有这方面的因素吧。当一个人认为面包是超市的货架上长出来的时候，你怎么能指望他演得好一个农民呢？
无产阶级从文艺的舞台上消失的那天也就是艺术之批判力量消失的时刻。
这段话其实也是在说我自己，我也在反思。

我那天说这个小朋友好可爱
我想要去认识她 然后我联系了她的妈妈
得知她读初一，是个女生
我买了暴力熊的积木过去
带着小学三年级的弟弟一起去玩了电竞喝奶茶
他们两个说，姐姐，今天是我今年我超开心的一天
后来她的妈妈也对我好用心，一直跟我说想吃什么跟我说，我去买。
偶然间我说了一句想吃海鲜
然后我被安排了海鲜，回的时候还收到了一支口红
救命，被用心对待的感觉
图五是佩怡姐努力拼的茷茷[淚]

很久没更新我跟我前crush的进度了，其实已经结束大半个月了，只是一直没舍得删除朋友圈，最近想通了，就删了。

第四次见面

其实我是做好最后一次见面的准备的，我在家里花了很久把那天她让我心动的场景画下来，画了两个版本，最后给的是图1的版本，并在明信片上留下了应该是我这辈子最后一次跟她说的祝福语。

“祝你在乱流下平安”

很奇妙，我准备给她的离别礼物的时候，心态突如其来的平静，大概是在之前三次见面我逐渐感受到了她跟另外一个女生的暧昧气息，所以，心里本身就不对她抱有期待，又或许，即便她是喜欢我的，这当然会让我很高兴，而我也能够感受到我跟她在人生阶段、性格和思想认知上的不同频。

她还要读两年书，而且是疫情下没人权的封控，我不能接受异地恋，我想要结结实实可以每天抱到的人；她内向乖巧，而我外向活跃，我会为不平抗争，她大概率沉默接受，我这里倒不是凸显优越感，只是对于具体个体而言，我极有可能对她的沉默感到无力，她也可能对我的激进感到压力，双方都没有对错，只是不同频；性格的差异还体现在当我跟她聊一些认知的时候，她常用“有道理”回复，不知道是她不愿跟我分享她的认知，还是她没有思考过这种问题，无论哪种，从外化表现上也看出了不同频。

既然说了那么多不合适，那她有什么可写的呢？因为，我感受到了情绪波动，我的理智告诉我如上云云，而我的感性在疼痛，在难过，在绝望。

那天的情况很明朗，我的crush确实不喜欢我。

比如最开始见面，就迟到半小时，并且是她和她喜欢的L一起来的，比如，走在街上，她会不自觉地去靠近L，站在L边上；比如一起吃饭的时候，她会跟L坐在同一侧，L会给她夹菜，做着情侣会做的事情，期间离席去卫生间也是出双入对；比如晚上去酒吧的时候，我看到她对L做着我最想她对我做的动作，从背后环抱住我，也看到L从背后环抱住她。你看，喜欢就是会不由自主的想跟对方有独处和肢体接触的机会呀！

我也不知道我为什么居然能够忍到晚上才离开，这场聚会最后以我气鼓鼓，找了个时机把离别礼物偷偷塞给她，说身体抱恙，提前离开。

后来的情况，看我下一条微博吧。