真的很感谢自己打开了次人版《换乘恋爱》，才没有错过这么好的一部作品。

第一次为了长篇同人文投入了这么多情感，这自然要归功于鹅老师的文字之细腻，细腻到什么程度呢？就好像真的有一部后期制作、切入剪辑、滤镜风格等等一切都精美且适配的恋综，正在另一个平行世界放映着，每个人都在里面做着他们应该做的事。

它和我原先看过的所有作品都不一样。它是遥远又真实的，我在读的过程中反复提醒自己不要用现实中的次人去代入，但是文字和视频画面的不同就在一字一句中体现出来——因为是文字，所以对于画面的想象是自由的。
它真实到让人觉得，如果他们现在不是唱跳偶像，也不是svt，在那个时空的他们要是遇到这件事了，诶，好像确实是会这样选择的，好像真的是会这样想的。

于是这种真实带来的不仅是阅读同人文的愉悦感，更能给人带来代入感。从前的我好像一直是站在一个局外人的视角，去浏览书中关于“他们”的故事，看他们在经历一些事情然后成长。在这里，我看到了自己的成长。它的情节就是有这样的冲击力，去让人思考爱，不仅仅是当下拥有的爱，还有已经逝去的爱，那些爱对于我们来说算什么呢，又该如何去面对呢？

这股力量被细细地注入心里，甚至让我开始思考，那些我曾爱过、现在却已远去的人们，我是不是也应该给他们一个正式的告别。揣着这份纠结，直到最后的结局，我和他们一起释怀了，心中一直有的那份不甘和遗憾，伴随着那场漫天的烟花一起下落了，那是为曾经的我、曾经要好的我们举办的，一场漂亮又盛大的葬礼，张扬肆意，却又彻骨的冷。

我们都释怀吧，在繁华谢幕中拥抱，然后各自向后转，头也不回地去奔向另一个世界。

拉回进度条，又会突然发觉，所谓真实，其实很遥远，遥远到若是在现实中这一切都不发生，就会成为一种永恒的遗憾。好在，包围在这份遗憾周围的，是圆满。不管是面对自己的X，还是站在身侧的伴侣，每个人都能以自己最真实的姿态出现在对方面前，整个人散发着的是掩熠不住的光芒。

正文实在是已经被老师描写得太过深刻了，以至于当我看到后记中老师对次人精确又透彻的剖析的时候更为震惊和感叹。保存下来印象深刻的几段放在这里，都是单单对现实次人的描写，所以不用上升本人。其中有感同身受的，也有存有不同认识的，无论如何，真的真的很感谢老师用文字再一次让我认识了他们——不是舞台上的偶像，而是一个个有血有肉的人。不止一次的感叹文字的力量了，但是能把现实中的人的灵魂注入进另外一个身份的人里，却又是另一种层次了。通过老师的描写，我好像说出了那些我无法表达的话，这一刻才感受到，人与人之间的通感，足以震撼人心。

“我喜欢你时，
坚定且勇敢，无所畏惧；
我遗忘你时，
被一丝一缕的抽离，无声无息。”

最后，希望故事里的他们，现实中的他们，和永远真挚的我们，能在爱的支持下找到自己的幸福。

记读次换乘有感

孙千之前一直走的是清纯小花路线，追求少女的软糯感，可惜个人辨识度好像没那么高：
清秀邻家妹妹的感觉，虽然不能说不好看，但总觉得不够大气，看过就遗忘的类型.
有人说长得像全智贤，但从脸型轮廓上说，孙千其实明显要更硬朗一些。
从长宽比例来看，全智贤是窄长的鹅蛋脸，给人感觉比较娇俏秀气；她的脸盘明显要更宽、更扁平一些，看上去就没那么轻盈了。
她的颧弓还有点外扩，视觉上就进一步拉宽了面中。
下颌折角低，而且有外扩的趋势，看上去是有一定分量的，就不是很轻巧秀气的风格，某些角度看还有点笨重。
五官，其实整体甜度也没有很高。
眼睛乍一看大大的挺可爱，但和暖风格的沈月一比较，就会发现她的眼型更长，上眼睑线条更平直，其实是暖中带冷的
再加上鼻骨细、鼻梁高，还带一点驼峰，鼻翼没有多余肉感，不笑的时候嘴角轻微下垂，整体的冷感就更强了。
在港风妆容的前提下，她硬朗感的宽脸就可以从“缺点”转变成“优势”了。
这种略有孩童感的宽眼距，反倒能很好地平衡浓妆带来的成熟感。
港风既可以发挥自身优势，又能让所谓的“劣势”合理化，可以说是当之无愧的理想风格了。#孙千#

将近三年没回老家了，不过除去旅程，也仅能呆两天。外面的世界沧海桑田，而老家的房间里，时间仿佛静止。我从上海而来，携带着那些挥之不去的灰暗心情，回到这个原始洞穴，像是一个穿越者，一个失落的考古学家。

书架上的书是以前的我按照某种不可说明的逻辑排列的，或许书本会重新唤起我的惊喜感，因为我已然遗忘了有某些书，然而书的排列中隐匿着的旧我是那么熟悉，反而使我怅然若失。

两个泥塑仿佛刚刚到手，在这个时间静止的真空里，它们保持了自身具有民间审美偏好的鲜艳色泽。2019年的那个大年，首次和太太一起回老家，年初二和表弟、堂弟一起去高密莫言旧居玩时购得它们，用来当装饰品。不过老虎和猴子的泥塑的制作初衷却是小孩子的玩具，它们的构造很特别，虎头和虎尾是两块分开的泥塑，中间腰身处用一块胶皮连接起来，内部安装了一个柳枝制成的哨子，手动撞击它们的头尾时，空气会从前段老虎张开的口中进入，柳哨发出清脆的声音，小孩子会认为是老虎的叫声。我记得小时，家里大人每到大年都会从集市上买回来。在那个儿童玩具匮乏的年代，这种泥塑曾给我们带来许多乐趣，不过这种乐趣很短暂，因为会叫的老虎在许多次折腾下很快就成了哑巴虎，直至裂成两半，下雨天时，被分别扔在流淌着的泥水里。

摆放着的一盘CD，是左小祖咒的《大事》专辑，回想一下，是购于2010的长沙的一个路边摊。这个专辑出品于2009年，不知怎么沦落至此，仅卖35块。那时用MP4听歌，几乎把左小祖咒的每个专辑都下载到里面，例如《走失的主人》、《庙会之旅》、《左小祖咒在地安门》等，还有比较动听的专辑《我不能悲伤地坐在你身旁》，专辑封面图是一块漂浮在海面的赤贫的石头。后来用黑莓手机，把这些专辑下载进入，听歌更方便了。那时我真是天真，也毫无情商，不知怀着什么心理，有时会把专辑中的一些歌曲公放，例如《苦鬼》、《羞辱主义》、《美术鸡》等，被陌生人投来异样目光，像看精神病，大概学生也会觉得我是一个怪老师，虽然那时我那么年轻，长得也可以。有一次我问身边的伙伴，你听《苦鬼》什么感觉？他说像一个人拉不出屎来。现在我多么成熟了呀，眼角细纹都有了，也不会再有那种不解人意的彰显的自我，而实际呢？变得坚硬的心，真的是一块赤贫的石头了。