“凸面镜中的自画像”(节选)
仅仅遗忘无法移除它
企盼也无法唤回它,只要它依旧是
自己的梦的白色沉淀,
在叹息的气候中,那叹息横贯我们的世界
如同鸟笼的罩布。但确定的是
美丽的事物只有与一个具体的生命相关时似乎
才美丽,无论经历与否,被引导进某种形式,
沉浸于对一个共同的过去的缅怀中。
光线今天带着一种热情暗下来,
我曾在别的地方见过,并且知道为何
它似乎是有意义的,知道别人多年前
也有同样的感受。我继续咨询
这面不再是我的镜子,
因为这一次我的部分如同
活跃的真空。而花瓶总是满的
因为只有这么多空间
而且它容纳了一切。人们
看见的样本不会仅仅
被当作那个,而是作为一切,如同它
在时间外可以被想象的那样——不是作为一个姿势,
而是作为全部,在精致的可同化的状态中。
但是这个宇宙是什么的门廊
随着它转进转出,向前又退后,
拒绝包围我们,又仍然是我们唯—
能看见的东西?爱曾经
倾斜了天平,但现在笼罩在阴影下,看不见,
虽然神秘地存在,在某个地方附近。
但我们知道它不可能被夹在
两个相邻的时刻中间,它蜿蜒曲折
不通往任何地方,除了朝着更远的支流
而它们将自己注入一个对某样
东西模糊的感觉中,人们永远无法了解它
尽管我们每一个人似乎都有可能
了解它是什么,并有能力
把它传递给对方。但一些人
作为一个标志表现出的样子让人想要
往前推进,忽视那种尝试
表面的天真,不在乎
没人在倾听,既然那光
在他们的眼中永远地点燃,
它存在,完好无损,一件永久的异常事物,
清醒,无声。在它的表面上
似乎没有特殊原因,那个光为何
应该被爱所聚焦,或者为何
城市带着它美丽的郊区一起沉沦
落入永远更加不清晰更加不明确的空间,
应该解读为对它的进步的支持,
一个画架,戏剧在上面展开,
朝着自我满足,朝着我们
梦幻的尽头,因为我们从未想象过
它会终结,在残破的日光中,描绘出的
承诺投射过来,仿佛一种抵押物,一种债券。
这没有特征的、难以界定的白昼是
它在那里发生的秘密,
我们无法再回到收集起来的
相互冲突的不同观点,主要见证人
记忆的失误。我们所知道的
是我们有点早了,而
今天有那种特殊的、切割磨光的
今天性,阳光把细枝影子投射
在漫不经心的人行道上时
将它忠实地复制。前面没有一个日子会像这样。
我曾经以为它们一模一样,
以为当下在每个人眼中总是一样的。
但这种混乱消失,当一个人
总是在他的当下中达到顶峰。
而带回到那幅画的长长的走廊
“寺意的〞麦秆色空间,
它正在变暗的反面——这个是不是
“艺术”的某种虚构,并不是要想象成
真实的,更不用说是特殊的?它不是在当下中
也有一个巢穴,我们一直在逃脱,
又跌入,如同日子的水车
遵循着自己平淡无奇,甚至平静的轨迹?
我认为它是想说就是今天,
我们必须离开它,即使公众
现在正拥挤着穿过博物馆,为了
在闭馆前离开。你无法住在那里。
选自《凸面镜中的自画像:阿什贝利诗集》
仅仅遗忘无法移除它
企盼也无法唤回它,只要它依旧是
自己的梦的白色沉淀,
在叹息的气候中,那叹息横贯我们的世界
如同鸟笼的罩布。但确定的是
美丽的事物只有与一个具体的生命相关时似乎
才美丽,无论经历与否,被引导进某种形式,
沉浸于对一个共同的过去的缅怀中。
光线今天带着一种热情暗下来,
我曾在别的地方见过,并且知道为何
它似乎是有意义的,知道别人多年前
也有同样的感受。我继续咨询
这面不再是我的镜子,
因为这一次我的部分如同
活跃的真空。而花瓶总是满的
因为只有这么多空间
而且它容纳了一切。人们
看见的样本不会仅仅
被当作那个,而是作为一切,如同它
在时间外可以被想象的那样——不是作为一个姿势,
而是作为全部,在精致的可同化的状态中。
但是这个宇宙是什么的门廊
随着它转进转出,向前又退后,
拒绝包围我们,又仍然是我们唯—
能看见的东西?爱曾经
倾斜了天平,但现在笼罩在阴影下,看不见,
虽然神秘地存在,在某个地方附近。
但我们知道它不可能被夹在
两个相邻的时刻中间,它蜿蜒曲折
不通往任何地方,除了朝着更远的支流
而它们将自己注入一个对某样
东西模糊的感觉中,人们永远无法了解它
尽管我们每一个人似乎都有可能
了解它是什么,并有能力
把它传递给对方。但一些人
作为一个标志表现出的样子让人想要
往前推进,忽视那种尝试
表面的天真,不在乎
没人在倾听,既然那光
在他们的眼中永远地点燃,
它存在,完好无损,一件永久的异常事物,
清醒,无声。在它的表面上
似乎没有特殊原因,那个光为何
应该被爱所聚焦,或者为何
城市带着它美丽的郊区一起沉沦
落入永远更加不清晰更加不明确的空间,
应该解读为对它的进步的支持,
一个画架,戏剧在上面展开,
朝着自我满足,朝着我们
梦幻的尽头,因为我们从未想象过
它会终结,在残破的日光中,描绘出的
承诺投射过来,仿佛一种抵押物,一种债券。
这没有特征的、难以界定的白昼是
它在那里发生的秘密,
我们无法再回到收集起来的
相互冲突的不同观点,主要见证人
记忆的失误。我们所知道的
是我们有点早了,而
今天有那种特殊的、切割磨光的
今天性,阳光把细枝影子投射
在漫不经心的人行道上时
将它忠实地复制。前面没有一个日子会像这样。
我曾经以为它们一模一样,
以为当下在每个人眼中总是一样的。
但这种混乱消失,当一个人
总是在他的当下中达到顶峰。
而带回到那幅画的长长的走廊
“寺意的〞麦秆色空间,
它正在变暗的反面——这个是不是
“艺术”的某种虚构,并不是要想象成
真实的,更不用说是特殊的?它不是在当下中
也有一个巢穴,我们一直在逃脱,
又跌入,如同日子的水车
遵循着自己平淡无奇,甚至平静的轨迹?
我认为它是想说就是今天,
我们必须离开它,即使公众
现在正拥挤着穿过博物馆,为了
在闭馆前离开。你无法住在那里。
选自《凸面镜中的自画像:阿什贝利诗集》
又重温了一遍终结谷[抱一抱][抱一抱][抱一抱]害
其实说起来,佐助从小就把鸣人潜移默化放在家人的地位吧,只是家人“抛弃”了他,失去了父母,憎恨哥哥,背负着灭族仇恨,只留他一个人。所以同样能理解他的痛苦的孤独的鸣人,让他在仇恨的煎熬中有了安心的感觉,他不自觉的想要靠近鸣人,但又努力的克制自己,推开鸣人。
因为他太害怕了,害怕与鸣人的羁绊也会消失,害怕鸣人会像自己珍惜的家人一样离开他。于是他总是在一次又一次的推开,逃离,试图孤身一人,以免再受伤害[失望]可怜的小孩,一直都没有长大的小孩。
鸣人又很不一样,他确实一开始就是孤独的,没有父母,受到村子里的排斥,他拼命地想和别人产生羁绊,他珍惜与所有人的关系,但是他们的孤独确实是共通的,所以佐助的羁绊对鸣人来说是如此的不同[抱一抱]他心疼佐助,他理解佐助,所以全世界都放弃佐助,想让他死的时候,鸣人不顾一切的挽留,一次又一次的把佐助斩断的羁绊捡起来,就像是在救另一个自己。
佐助一次又一次的“试探”,是不是鸣人真的是自己斩不断的羁绊,他和内心的自己不断的斗争,终于与自己和解。所以我觉得,,终结谷最后,佐助最后流下的泪水,不是爱而不得,而是终于与自己达成了和解,虽然过程坎坷,但是他终于在世界上又有了属于自己的安栖之地,能够安心的,在疲惫的时候有灵魂安放之地。
谢谢太子[抱一抱][抱一抱][抱一抱]他们之间从小就已经超越朋友,互为家人,现在更是世界上的另一个自己[抱一抱][抱一抱][抱一抱]
其实说起来,佐助从小就把鸣人潜移默化放在家人的地位吧,只是家人“抛弃”了他,失去了父母,憎恨哥哥,背负着灭族仇恨,只留他一个人。所以同样能理解他的痛苦的孤独的鸣人,让他在仇恨的煎熬中有了安心的感觉,他不自觉的想要靠近鸣人,但又努力的克制自己,推开鸣人。
因为他太害怕了,害怕与鸣人的羁绊也会消失,害怕鸣人会像自己珍惜的家人一样离开他。于是他总是在一次又一次的推开,逃离,试图孤身一人,以免再受伤害[失望]可怜的小孩,一直都没有长大的小孩。
鸣人又很不一样,他确实一开始就是孤独的,没有父母,受到村子里的排斥,他拼命地想和别人产生羁绊,他珍惜与所有人的关系,但是他们的孤独确实是共通的,所以佐助的羁绊对鸣人来说是如此的不同[抱一抱]他心疼佐助,他理解佐助,所以全世界都放弃佐助,想让他死的时候,鸣人不顾一切的挽留,一次又一次的把佐助斩断的羁绊捡起来,就像是在救另一个自己。
佐助一次又一次的“试探”,是不是鸣人真的是自己斩不断的羁绊,他和内心的自己不断的斗争,终于与自己和解。所以我觉得,,终结谷最后,佐助最后流下的泪水,不是爱而不得,而是终于与自己达成了和解,虽然过程坎坷,但是他终于在世界上又有了属于自己的安栖之地,能够安心的,在疲惫的时候有灵魂安放之地。
谢谢太子[抱一抱][抱一抱][抱一抱]他们之间从小就已经超越朋友,互为家人,现在更是世界上的另一个自己[抱一抱][抱一抱][抱一抱]
当分手发生,不要沉浸在自我悲痛或者自我感动中无法自拔,要先想想到底是什么原因,导致他弃你而去,其次去思考一下,男生是出于什么角度跟思想才做出这样的决定。1.分手后对你恶语相向当你们分手以后,前男友完全不考虑你的感受,肆无忌惮的对你恶语相向,诋毁,甚至说些侮辱你的话,这样的男人就是不值得你挽回的。因为所有的一切都证明他已经不爱你了,爱一个人是不舍得伤害对方的,所以你也不要再去跪舔了。为自己保留一点尊严,以免受到更大的伤害。2.选择消失,故意避开你分手后故意避开你,起码证明你在对方的心中还是有分量的,因为只是选择用这种方式,来避开你造成的负面情绪。首先你要找到他避开你的原因,是真的讨厌你,害怕你死缠烂打?还是他只是单纯的想过单身的生活。如果对方是发自内心的想跟你划清楚界限,像躲避一场灾难一样,此时他一定是抵触你,对你的言行举止同步开启“自我防御机制”。所以想要挽回,就要做到彻底改变。耐心的等待情绪的缓解,然后再去想该如何去挽回。#分手了怎么挽回婚姻家庭老公失恋了怎么挽回男朋友女朋友姐弟恋网恋#
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