「句子控」老舍先生说过的最通透走心的话
1.一辈子很短,要么有趣,要么老去。
—— 老舍《把日子过得有趣》
2.生活也许就是这样,多一分经验便少一分幻想,以实际的愉快平衡现实的痛苦。
—— 老舍《离婚》
3.越不肯努力便越自怜。
—— 老舍《骆驼祥子》
4.人是活的,要见机而作,不能先给自己画好了白线,顺着它走!
—— 老舍《四世同堂》
5.人,即使活到七八十岁,有母亲在,多少还可以有点孩子气。失去了慈母就像花插在瓶子里,虽然还有色有香,但却失去了根。有母亲,是幸福的。
—— 老舍
6.这世上真话本来就不多,一位女子的脸红胜过一大段对白。
—— 老舍《骆驼祥子》
7.经验就是生活中最重要的催化剂,有什么样的经验就会变成什么样的人,就像在沙漠里养不出牡丹一样。
——老舍《骆驼祥子》
8.人到了无可奈何的时候都得退一步想。什么委屈都受过了,何必单在这一点上较真呢?
—— 老舍
9.活是种律动,须有光有影,有左有右,有晴有雨,滋味就含在这变而不猛的曲折里。
—— 老舍《小病》
10.所谓洋罪:是我的毛病,穷。
——老舍
11.一个人的生命,我以为,是一半儿活在朋友中的。
——老舍《可爱的成都》
12.爱情的故事往往是平凡的,正如春雨秋霜那样平凡。
—— 老舍 《微神》
13.谦虚使人的心缩小,象一个小石卵,虽然小,而极结实。结实才能诚实。
—— 老舍
14.原来浪漫的人也不过如此。浪漫的人是以个人为宇宙中心的。
—— 老舍《离婚》
15.青春是铁,环境是火炉。
—— 老舍《四世同堂》
1.一辈子很短,要么有趣,要么老去。
—— 老舍《把日子过得有趣》
2.生活也许就是这样,多一分经验便少一分幻想,以实际的愉快平衡现实的痛苦。
—— 老舍《离婚》
3.越不肯努力便越自怜。
—— 老舍《骆驼祥子》
4.人是活的,要见机而作,不能先给自己画好了白线,顺着它走!
—— 老舍《四世同堂》
5.人,即使活到七八十岁,有母亲在,多少还可以有点孩子气。失去了慈母就像花插在瓶子里,虽然还有色有香,但却失去了根。有母亲,是幸福的。
—— 老舍
6.这世上真话本来就不多,一位女子的脸红胜过一大段对白。
—— 老舍《骆驼祥子》
7.经验就是生活中最重要的催化剂,有什么样的经验就会变成什么样的人,就像在沙漠里养不出牡丹一样。
——老舍《骆驼祥子》
8.人到了无可奈何的时候都得退一步想。什么委屈都受过了,何必单在这一点上较真呢?
—— 老舍
9.活是种律动,须有光有影,有左有右,有晴有雨,滋味就含在这变而不猛的曲折里。
—— 老舍《小病》
10.所谓洋罪:是我的毛病,穷。
——老舍
11.一个人的生命,我以为,是一半儿活在朋友中的。
——老舍《可爱的成都》
12.爱情的故事往往是平凡的,正如春雨秋霜那样平凡。
—— 老舍 《微神》
13.谦虚使人的心缩小,象一个小石卵,虽然小,而极结实。结实才能诚实。
—— 老舍
14.原来浪漫的人也不过如此。浪漫的人是以个人为宇宙中心的。
—— 老舍《离婚》
15.青春是铁,环境是火炉。
—— 老舍《四世同堂》
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#影迷嘉年华##电影种草官#【《耳朵大有福》:被低估的百姓电影】《耳朵大有福》是一种混合了许多元素的电影,让人看起来有亲切感。
声音元素:
《耳朵大有福》将时代压缩,归类成不同声音,有噪音、高音喇叭、流行歌曲,以及鼎沸的市井之声,共同构成了十几年前的文化符号。
不用去专门观察就能注意到,噪音构成了《耳朵大有福》中声音部分的主要构成。
入网吧的CF声、商铺放的音乐、倒骑驴的蹬车声、二人转的伴奏声、浴池里的水流声、吵闹声、叫卖声,花样各异且无孔不入。
至于流行歌曲,《耳朵大有福》也未忽略。
因为它们是最能轻松表现一个时代的载体,有时一句歌词出来,回忆即上心头。
岁月如歌,正是这些怀旧金曲撩拨着每个观众心中的秘密。
在不同的旋律下,《耳朵大有福》揭开了斑驳的岁月,让记忆在脑海中剥落,这些歌曲就像一种仪式,专门负责召唤记忆和拓宽叙事张力。
主题主旨:
其实,大多数国产电影都是镀了金,美了颜的生活,与现实几无可比性,反而会造成一种错觉,即好像电影里只有大城市的灯红酒绿。
但在《耳朵大有福》中,一直在提醒观众,电影应该还有发展进程中的挣扎与落后。
电影立足于现实,以理性的镜头将被这个时代压扁的小人物推向台前,并以诗意的方式对这个时代迎头痛击。
时代印记:
《耳朵大有福》中有社会百态,里边包含着十几年前的痕迹。
对于普通人来说,这些平凡的东西就是最好的留念。
它可能只是路旁的一个蹦爆米花机,也可能是转角的一家电脑算命摊,却是大隐于市的无可取代和记忆深处的回不去。
演员表现:
《耳朵大有福》中有精湛的演技。
范伟塑造了一个有血有肉的小市民形象。
这部电影用很短的时间跨度折射出极大的时代悲剧,塑造的角色完美展现出了那个阶级的窘迫和狼狈。
他的表演细腻又平实,初看时并不觉得有多么了不起,但细品时却惊觉,他那种给人不像在演戏的状态才是最好的表演。
导演能力:
这些好加在一起拼凑成了《耳朵大有福》。
在电影中,看不到亮如白昼的霓虹,看不到动辄万千的奢侈品牌,更看不到诗和远方以及岁月静好。
只能看到,千万个王抗美,不怨天也不怨地,卷裹在时代洪流中,拼命往前跑却怎么追也追不上时代的步伐。#微博新知博主#
#影迷嘉年华##电影种草官#【《耳朵大有福》:被低估的百姓电影】《耳朵大有福》是一种混合了许多元素的电影,让人看起来有亲切感。
声音元素:
《耳朵大有福》将时代压缩,归类成不同声音,有噪音、高音喇叭、流行歌曲,以及鼎沸的市井之声,共同构成了十几年前的文化符号。
不用去专门观察就能注意到,噪音构成了《耳朵大有福》中声音部分的主要构成。
入网吧的CF声、商铺放的音乐、倒骑驴的蹬车声、二人转的伴奏声、浴池里的水流声、吵闹声、叫卖声,花样各异且无孔不入。
至于流行歌曲,《耳朵大有福》也未忽略。
因为它们是最能轻松表现一个时代的载体,有时一句歌词出来,回忆即上心头。
岁月如歌,正是这些怀旧金曲撩拨着每个观众心中的秘密。
在不同的旋律下,《耳朵大有福》揭开了斑驳的岁月,让记忆在脑海中剥落,这些歌曲就像一种仪式,专门负责召唤记忆和拓宽叙事张力。
主题主旨:
其实,大多数国产电影都是镀了金,美了颜的生活,与现实几无可比性,反而会造成一种错觉,即好像电影里只有大城市的灯红酒绿。
但在《耳朵大有福》中,一直在提醒观众,电影应该还有发展进程中的挣扎与落后。
电影立足于现实,以理性的镜头将被这个时代压扁的小人物推向台前,并以诗意的方式对这个时代迎头痛击。
时代印记:
《耳朵大有福》中有社会百态,里边包含着十几年前的痕迹。
对于普通人来说,这些平凡的东西就是最好的留念。
它可能只是路旁的一个蹦爆米花机,也可能是转角的一家电脑算命摊,却是大隐于市的无可取代和记忆深处的回不去。
演员表现:
《耳朵大有福》中有精湛的演技。
范伟塑造了一个有血有肉的小市民形象。
这部电影用很短的时间跨度折射出极大的时代悲剧,塑造的角色完美展现出了那个阶级的窘迫和狼狈。
他的表演细腻又平实,初看时并不觉得有多么了不起,但细品时却惊觉,他那种给人不像在演戏的状态才是最好的表演。
导演能力:
这些好加在一起拼凑成了《耳朵大有福》。
在电影中,看不到亮如白昼的霓虹,看不到动辄万千的奢侈品牌,更看不到诗和远方以及岁月静好。
只能看到,千万个王抗美,不怨天也不怨地,卷裹在时代洪流中,拼命往前跑却怎么追也追不上时代的步伐。#微博新知博主#
《了凡能量诵》每天读一遍,生活越来越幸福!
我若爱万物,
万物必将爱我,这就是魅力;
我不害万物,
万物必不害我,这就是平安;
我珍惜万物,
万物必珍惜我,这就是长寿;
我施恩万物,
万物必施恩我,这就是幸福;
我心怀万物,
万物必归属我,这就是财富;
我敬重万物,
万物必敬重我,这就是尊贵;
我拯救万物,
万物必拯救我,这就是吉祥;
万物本无情,因有情心而有情;
万物本有情,因无情心而无情。
我若强大,小人变君子;
我若宽容,对手变帮手;
我若感恩,无情变有情;
我若简单,不易变容易;
我若丰富,平凡变不凡;
我若慈悲,丑陋变美丽;
我若真诚,虚幻变现实;
我若有志,遭遇变机遇;
我若坚持,不利变动力;
我若知足,吃亏变得福;
我若淡泊,不安变平安。
我若盛开,花香蝶自来。
祸福无门,惟人自召;
善恶之报,如影随形;
欲广福田,须凭心地;
利物利人,修善修福;
人有善愿,天必佑之;
福禄随之,众邪远之;
神灵卫之,众人成之;
诸恶莫作,众善奉行;
生命真相,连根养根;
福田心耕,根深叶茂;
惟谦受福,养正化怨;
命由我做,福自己求;
一本正经,一门深入;
经典生活,极乐人生;
了凡成圣,心想事成。
我若爱万物,
万物必将爱我,这就是魅力;
我不害万物,
万物必不害我,这就是平安;
我珍惜万物,
万物必珍惜我,这就是长寿;
我施恩万物,
万物必施恩我,这就是幸福;
我心怀万物,
万物必归属我,这就是财富;
我敬重万物,
万物必敬重我,这就是尊贵;
我拯救万物,
万物必拯救我,这就是吉祥;
万物本无情,因有情心而有情;
万物本有情,因无情心而无情。
我若强大,小人变君子;
我若宽容,对手变帮手;
我若感恩,无情变有情;
我若简单,不易变容易;
我若丰富,平凡变不凡;
我若慈悲,丑陋变美丽;
我若真诚,虚幻变现实;
我若有志,遭遇变机遇;
我若坚持,不利变动力;
我若知足,吃亏变得福;
我若淡泊,不安变平安。
我若盛开,花香蝶自来。
祸福无门,惟人自召;
善恶之报,如影随形;
欲广福田,须凭心地;
利物利人,修善修福;
人有善愿,天必佑之;
福禄随之,众邪远之;
神灵卫之,众人成之;
诸恶莫作,众善奉行;
生命真相,连根养根;
福田心耕,根深叶茂;
惟谦受福,养正化怨;
命由我做,福自己求;
一本正经,一门深入;
经典生活,极乐人生;
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