好喜欢一个人走路的寂静
走走停停 停停拍拍
没人催 也不用说话
可以自言自语 放空自己
听着悠缓的音乐和雨落下的声音
就像真的融入在了大自然里面
我是不太喜欢雨天的
但一人在雨天漫步 是让我好好喜欢的事
今天看到一个小朋友躲在爸爸的雨披里
突然觉得 好像是不一样了
不论是人还是时代
我长大了 汽车出行是常态了
但突然好想再钻进妈妈的雨披
进去吃晚饭的时候天还是亮的
我背着门 出来的时候
才发现天 都黑了 路灯 都亮了
我是很喜欢观察别人的
表情 神态会不由自主的入迷
会不由自主的思考他们的想法
猜测他们的生活状态
有人穿着雨披骑着电动车 有人冒雨骑着自行车
有人坐在小车里 爷爷奶奶笑着推着向前
我想 总一些人过着我向往的生活
雨还在下 我还在往前走
走走停停 停停拍拍
没人催 也不用说话
可以自言自语 放空自己
听着悠缓的音乐和雨落下的声音
就像真的融入在了大自然里面
我是不太喜欢雨天的
但一人在雨天漫步 是让我好好喜欢的事
今天看到一个小朋友躲在爸爸的雨披里
突然觉得 好像是不一样了
不论是人还是时代
我长大了 汽车出行是常态了
但突然好想再钻进妈妈的雨披
进去吃晚饭的时候天还是亮的
我背着门 出来的时候
才发现天 都黑了 路灯 都亮了
我是很喜欢观察别人的
表情 神态会不由自主的入迷
会不由自主的思考他们的想法
猜测他们的生活状态
有人穿着雨披骑着电动车 有人冒雨骑着自行车
有人坐在小车里 爷爷奶奶笑着推着向前
我想 总一些人过着我向往的生活
雨还在下 我还在往前走
我一直相信，好的照片中的故事是有情绪和氛围的表达的。#刘雨昕智族GQ十一月封面#
为什么会相信这件事，有启蒙，也会有“实现”的力量。就像第一次学到一个知识，不如实验之下精彩纷呈的“大厦”摆在自己眼前，同时耳边响起雨落下的声音。
这是时空与幻想的转换，我们往往通过技术手段在影视剧里营造这种氛围，但更简单的方法，一张照片就可以代入了。
我们称它为，“眼神中的故事”。
我相信随意和熟悉是消弭距离感的好帮手，因为一举一动都是你我也会做的动作。站着的时候整理衣服，伏在桌子上发呆，靠墙站的时候手握一杯水，接一个当下打来的电话。
但是一颦一笑却不是我所熟悉的，这才是那个可以制造制幻式的杀伤力和吸引力的地方，我先看到的不是骨节分明的那双手，而是被捂住却破土而出的情绪传递，带着一些似真似幻的猜测，再看到一张远眺，不自主地，我会先去猜测那个远方的世界，再因为欣赏过久注意到发丝的弧度、微褶的袖口和稍宽大的腰围。
我想这就是new forces，不因场景的串联而串联，不因姿势的平常而局限，只要是对的面孔，就有自成一派的故事和未来。
你大可以想象你穿越到贵族学校，等你下课的人看似严谨实则潇洒更多，思考时会咬着吸管吹出一串气泡；也可以想象作为一个时装造型师，本想把项链藏在领口下面只露出冰山一角，大明星却自己拽了拽它有更好的idea；又或者一通电话打来，别人以为你是电话那头的某某某，但其实都不是，你只是某一缕参杂其中的阳光，带来青草味的芬芳。
谢谢@智族GQ 和@刘雨昕 ，让new forces可以是任何场景。
为什么会相信这件事，有启蒙，也会有“实现”的力量。就像第一次学到一个知识，不如实验之下精彩纷呈的“大厦”摆在自己眼前，同时耳边响起雨落下的声音。
这是时空与幻想的转换，我们往往通过技术手段在影视剧里营造这种氛围，但更简单的方法，一张照片就可以代入了。
我们称它为，“眼神中的故事”。
我相信随意和熟悉是消弭距离感的好帮手，因为一举一动都是你我也会做的动作。站着的时候整理衣服，伏在桌子上发呆，靠墙站的时候手握一杯水，接一个当下打来的电话。
但是一颦一笑却不是我所熟悉的，这才是那个可以制造制幻式的杀伤力和吸引力的地方，我先看到的不是骨节分明的那双手，而是被捂住却破土而出的情绪传递，带着一些似真似幻的猜测，再看到一张远眺，不自主地，我会先去猜测那个远方的世界，再因为欣赏过久注意到发丝的弧度、微褶的袖口和稍宽大的腰围。
我想这就是new forces，不因场景的串联而串联，不因姿势的平常而局限，只要是对的面孔，就有自成一派的故事和未来。
你大可以想象你穿越到贵族学校，等你下课的人看似严谨实则潇洒更多，思考时会咬着吸管吹出一串气泡；也可以想象作为一个时装造型师，本想把项链藏在领口下面只露出冰山一角，大明星却自己拽了拽它有更好的idea；又或者一通电话打来，别人以为你是电话那头的某某某，但其实都不是，你只是某一缕参杂其中的阳光，带来青草味的芬芳。
谢谢@智族GQ 和@刘雨昕 ，让new forces可以是任何场景。
贾妍妹妹拍摄的图片、用心写的文字，感动入心，转发分享。[拥抱][拥抱][玫瑰][玫瑰]
梅花条簪，蝴蝶条簪，葫芦簪，还有顶花、领花、泡子、挑凤、耳坠，当那些首饰插满发髻，晃悠悠，抖落满目锦绣，顿觉得，眼前的女子穿越时空，恍然间，走入明传奇中，焚香，祈福，打神，行路，落在古今的一声唉叹中。
一场秦腔传统戏《焚香记》在晚上七点半开演，主演齐爱云五点不到，便赶到剧场，准备演出事项。诺大的剧场，尚无一人，空荡荡地，惟有些座椅并排，层层向前，戴着棒球帽的主角站在其间，仰着头，一脸明媚，像个男孩子。
眉目清秀，身姿削瘦，好似风吹柳。开着越野车的齐爱云，把着方向盘说：别人都以为我是弱女子，其实我是女汉子。为了演戏，她是拼着命去做，不管不顾，只是猛着往前冲，落下一身伤痛，早上起床，身体僵硬，不知偏向那个方向，可以舒展开来，她对我说：焚香记，我演一场少一场，腰伤腿伤，还有年龄的牵绊，不知还能演几场。即便如此，她还是欢天喜地抓起帽子出门演出，那帽子上绣着三个字：焚香记。
打底，抹红，描眉，勾唇，齐爱云妆容都是自己完成，早在十几岁上学期间，化妆便是一门课程。即便每场演出都有化妆师，可她还是喜欢自己化妆，她说，每个角色各有个性，呈现在容颜上，自然不同，演员比旁人更为知晓。右手化右眼线，左手化左眼线，一场场戏进行下来，不自觉处，她已练得出神入化。
国庆过后，雨停天晴，齐爱云此次主演的《焚香记》是出传统剧目，自明人王玉峰写就之后，落地举人王魁与青楼名妓敫桂英的故事，便反复被演绎被讲述，诸多剧种各有版本，民国时期，欧阳予倩曾反串演过敫桂英。此戏叙述曲折，一波三折，跌宕起伏，《玉茗堂批评焚香记》评价此戏“几折摹写得九死一生光景，宛转激励，其填词皆尚真色，所以入人最深，遂令后世之听者有泪，读者颦。无情者心动，有情者腸裂，何物情种，具此传神。”这是汤显祖对此戏的敬意。
阳告、打神、行路、情探，《焚香记》至齐爱云的秦腔版本，已然更为凝炼，故事内核聚焦在痴情与负心、现实与因果之上，旁枝错节的删减，将戏剧还原于戏剧，舞美隐退，演员表演被凸现出来，一场焚香记，两小时唱念做打，齐爱云每每演完，汗透内衫，手拧滴水。
主攻青衣，兼攻刀马旦，齐爱云的特长在《焚香记》里，表现得淋漓尽致，其唱腔，或宛转悠扬，是初遇情郎的欢悦；或惆怅哀婉，是苦等空守的苦楚，或激越亢奋，一句斥喝，声震云霭，全场炸裂，满堂叫好。
一转，一甩，一扯，一抖，七尺水袖，在齐爱云的手中，是戏剧的延伸，是情绪的表达，悲苦、激愤、无奈、抗争，情感随之飞舞天地之间，是力透人间与阴府的壁垒，诉说着情感苦痛。演员的戏剧功夫，铺垫着戏剧的展开，推进高潮的迭起。在《打神》一场中，无论是上桌子屁股坐，还是坐在桌子上抢背而下，都被演绎得行云流水，掌声雷动。只是观众无从知晓，抢背之中，藏着齐爱云最大的伤痛。
那年，在乡村演出，舞台是水泥地面，剧目之中，有站桌抢背而下的环节，旁人建议其省略此环节，当时齐爱云年轻，不忍删减，站在桌上，直接来个站桌抢背。摔下去，硬着地，巨疼。之后，她为此卧床六个月，差点无法站立，更妄论演戏。其后，凭借坚强，她一点点恢复，重新站在舞台上。后来，在参加戏曲伶人王中王的比赛表演中，齐爱云再次站在桌上抢背而下，下得台来，她看见导演何红星落泪了。
夫唱妇随，对于何红星齐爱云伉俪而言，是夫导妇演，是《焚香记》的珠联璧合，两人的故事可以追溯到上学时的青春年少。演出结束后，鲜花摆满，戏迷围拢齐爱云，何导只是站在远处，问他，那次看见妻子抢背摔下落泪了，他凝神对我：坚决不准再演。站在桌上抢背下桌，男性身体力量均衡，女性的体重多在下半部，女演员几乎没有站立桌上抢背而下的，会摔出问题的，不准再演，一次也不行。说完，何导伸出手指，按了按眼角。
一场戏好似一场戏，是观众的感知。故事、舞美、灯光以及演员相同，便是同一场戏。对于演员，一场戏迥然区别另一场，舞台之上，稍微的差异，对演员来说，都会有深刻感知，齐爱云说，每场演出都是一场戏，演得好与坏，戏迷在台下，比你看得清楚。
梅花条簪，蝴蝶条簪，葫芦簪，还有顶花、领花、泡子、挑凤、耳坠，当那些首饰插满发髻，晃悠悠，抖落满目锦绣，顿觉得，眼前的女子穿越时空，恍然间，走入明传奇中，焚香，祈福，打神，行路，落在古今的一声唉叹中。
一场秦腔传统戏《焚香记》在晚上七点半开演，主演齐爱云五点不到，便赶到剧场，准备演出事项。诺大的剧场，尚无一人，空荡荡地，惟有些座椅并排，层层向前，戴着棒球帽的主角站在其间，仰着头，一脸明媚，像个男孩子。
眉目清秀，身姿削瘦，好似风吹柳。开着越野车的齐爱云，把着方向盘说：别人都以为我是弱女子，其实我是女汉子。为了演戏，她是拼着命去做，不管不顾，只是猛着往前冲，落下一身伤痛，早上起床，身体僵硬，不知偏向那个方向，可以舒展开来，她对我说：焚香记，我演一场少一场，腰伤腿伤，还有年龄的牵绊，不知还能演几场。即便如此，她还是欢天喜地抓起帽子出门演出，那帽子上绣着三个字：焚香记。
打底，抹红，描眉，勾唇，齐爱云妆容都是自己完成，早在十几岁上学期间，化妆便是一门课程。即便每场演出都有化妆师，可她还是喜欢自己化妆，她说，每个角色各有个性，呈现在容颜上，自然不同，演员比旁人更为知晓。右手化右眼线，左手化左眼线，一场场戏进行下来，不自觉处，她已练得出神入化。
国庆过后，雨停天晴，齐爱云此次主演的《焚香记》是出传统剧目，自明人王玉峰写就之后，落地举人王魁与青楼名妓敫桂英的故事，便反复被演绎被讲述，诸多剧种各有版本，民国时期，欧阳予倩曾反串演过敫桂英。此戏叙述曲折，一波三折，跌宕起伏，《玉茗堂批评焚香记》评价此戏“几折摹写得九死一生光景，宛转激励，其填词皆尚真色，所以入人最深，遂令后世之听者有泪，读者颦。无情者心动，有情者腸裂，何物情种，具此传神。”这是汤显祖对此戏的敬意。
阳告、打神、行路、情探，《焚香记》至齐爱云的秦腔版本，已然更为凝炼，故事内核聚焦在痴情与负心、现实与因果之上，旁枝错节的删减，将戏剧还原于戏剧，舞美隐退，演员表演被凸现出来，一场焚香记，两小时唱念做打，齐爱云每每演完，汗透内衫，手拧滴水。
主攻青衣，兼攻刀马旦，齐爱云的特长在《焚香记》里，表现得淋漓尽致，其唱腔，或宛转悠扬，是初遇情郎的欢悦；或惆怅哀婉，是苦等空守的苦楚，或激越亢奋，一句斥喝，声震云霭，全场炸裂，满堂叫好。
一转，一甩，一扯，一抖，七尺水袖，在齐爱云的手中，是戏剧的延伸，是情绪的表达，悲苦、激愤、无奈、抗争，情感随之飞舞天地之间，是力透人间与阴府的壁垒，诉说着情感苦痛。演员的戏剧功夫，铺垫着戏剧的展开，推进高潮的迭起。在《打神》一场中，无论是上桌子屁股坐，还是坐在桌子上抢背而下，都被演绎得行云流水，掌声雷动。只是观众无从知晓，抢背之中，藏着齐爱云最大的伤痛。
那年，在乡村演出，舞台是水泥地面，剧目之中，有站桌抢背而下的环节，旁人建议其省略此环节，当时齐爱云年轻，不忍删减，站在桌上，直接来个站桌抢背。摔下去，硬着地，巨疼。之后，她为此卧床六个月，差点无法站立，更妄论演戏。其后，凭借坚强，她一点点恢复，重新站在舞台上。后来，在参加戏曲伶人王中王的比赛表演中，齐爱云再次站在桌上抢背而下，下得台来，她看见导演何红星落泪了。
夫唱妇随，对于何红星齐爱云伉俪而言，是夫导妇演，是《焚香记》的珠联璧合，两人的故事可以追溯到上学时的青春年少。演出结束后，鲜花摆满，戏迷围拢齐爱云，何导只是站在远处，问他，那次看见妻子抢背摔下落泪了，他凝神对我：坚决不准再演。站在桌上抢背下桌，男性身体力量均衡，女性的体重多在下半部，女演员几乎没有站立桌上抢背而下的，会摔出问题的，不准再演，一次也不行。说完，何导伸出手指，按了按眼角。
一场戏好似一场戏，是观众的感知。故事、舞美、灯光以及演员相同，便是同一场戏。对于演员，一场戏迥然区别另一场，舞台之上，稍微的差异，对演员来说，都会有深刻感知，齐爱云说，每场演出都是一场戏，演得好与坏，戏迷在台下，比你看得清楚。
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