这两年，有许多电影在刷新票房，尤其去年一部电影，刷了四五十亿，我反正只是听了听，没有看，因为哪部电影到底没有把人们社会底层的内涵表现出来，虽然在《我不是药神》中，你可能只听过徐峥，不过没关系，能为剖析社会便好，中国最好的演员绝不是你们天天追的什么小鲜肉，什么恶心拿高价钱的低俗明星，冒名导演。这部电影是近年来少有的良心剧，其意义在三盲之后的思考。

看了两部“文艺”片，名字就不提省得水军找我麻烦。相当搞不懂为什么这种片子都喜欢用大量近景镜头，就只拍角色的脸。然后就是镜头画面总是晃啊晃……反正我是没觉得很牛叉。第一部实在是有些太想当然。如果真是个社会底层的老实人，即使他没有任何渠道去为化解这场车祸纠纷。他也不可能去干一件“不老实”的事情。（看了《大佛》就明白了）第二部，就更扯了。男主，警探，修车工，我还真傻傻分不清楚。（脸盲，真没必要都选长得那样的演员）男主那造型那发型（跟警探一毛一样，够颓废）姑且应该是公司艺术总监之类的人吧。（如果是老板级别的绝不会那造型，人设失败）这种明摆着搞艺术的人，会搞姑娘搞到出人命？这也太小看搞艺术的了……而且还搞不停……什么时候都得来一发（不腻吗？），这样才显得文艺？最后，死去的小姑娘再次出现的镜头让我觉得真没必要。这不是鬼片啊~

【屏幕人生】《李杨和他的“盲”系列三部曲》 #快资讯#
烂片票房20亿，好电影却扑街，这部艰难上映的良心之作不该埋没

以聚焦社会底层为创作理念的李杨，先后拍过《盲井》（2003）和《盲山》（2007），这两部口碑爆炸的神作与如今的《盲道》组成了“盲”系列三部曲。

《盲井》刻画了矿难命案背后的人性之恶，《盲山》披露了令人发指的妇女拐卖现象，《盲道》则把视角对准地下黑色利益链中被迫乞讨的流浪儿童。落魄大叔与盲眼女童，救赎与被救赎，扶持与被扶持。阶层与人群冷眼无常，唯有同情心与同理心炙热滚烫。

为了撑起这份柔软，创作者的内心必须坚硬。在山西拍摄《盲井》时，李杨称当地的势力误以为他们是“管闲事”的记者，直接带人给围上了。幸亏自己也有点社会关系，才使得剧组得以脱身。《盲井》被禁后，修改了结尾的《盲山》又遭遇票房滑铁卢。及至《盲道》，李杨的要求很低——拿到龙标，进院线与观众见面就是胜利。

这样一部刺痛时代盲点的诚意之作，却被商业化的院线作业弃若敝屣。烂片动辄十几亿，清流则不可避免被市场淘汰，这就是中国电影的现实。“视而不见，谓之盲”，影片的立意在这里以一种极为滑稽的方式被客观呈现：一部关注弱势群体的艺术品沦为了弱势本身，你永远也摇不醒一个装睡的电影产业。 https://t.cn/RRkWslK