当我回到童年时代的村庄时，我看到的是一个被遗弃的村子，一个鬼魂的村子。在墨西哥，有许多被遗弃的村庄。于是我头脑里便产生了创作《佩德罗·帕拉莫》的念头。是一个这样的村庄给了我描写死人的想法，那里住着可以说是即将死去的生灵。小说写的是一个村庄的故事，在那里说话的，生活的，活动的人物，都是死人。事实是，死人是不会生活在时间和空间里的。生命的问题是时间。我认为生命并非是按时间顺序前进的过程，我们的生活是分为片段的。有一些时刻，有一些日子，是空白。生活不是奇妙的，但它充满了奇妙的事情。生活不是完整的，而是划分为片段的，它充满了事件，但不是一个事件，我们不是生活在一个连续不断的过程中，有时若干年也没有发生什么事。当进行描写时，就只叙述事实，当没有发生什么事情时，就保持沉默，就象在生活中那样。只需保留某些时代，一种永恒的时间，一种永恒的现在。《佩德罗·帕拉莫》就是一部充满沉默的小说，只有那些事实得到了叙述，我竭力不离题，不讲哲理，所以才有那些悬空的头绪和空白，读者可以去填补，可以按自己的意愿去解释。我很希望有很多种解释，没有任何观点的倒是我自己。

在墨西哥的最后几年，我感到有点孤独，有点孤僻，有点离群，几代新作家占据了一切。甚至出现了一种“职业文学”必须用一种时髦的方式写作。人们写了那么多小说，象火苗，象火焰，作家不得不写另一种小说，以便冲淡前一种。所以他就失败了，谁也不再记得他。在我的同代作家中，其作品也许少一点，但是他们还存在。今天使用的语言，每个季节都会过时。这个世界和我格格不入。所以你会感到有点被排斥在外，使你感到能够发表的东西也许已经陈旧过时了。让你觉得已经丧失了写作的激情，觉得被人冷落了。

在我生活在那儿的时代，几乎没有出版社，出一本书非常困难，即使能出，印数也很少。《佩德罗·帕拉莫》出版后，谁也不理解，只出了两千册，我不得不把一半送人。今天的出版社出的书刊，数量十分可观。这一切的好处和坏处是什么呢？这一切怎么阅读呢？怎么可以写出这么多毫无内容的东西呢？真叫人困惑不解二十多年前，我是墨西哥作家中心的会员，我在那里看到过好几代作家的作品。我记得我们看到一部空洞无物的作品，后来突然出版了。

一个作家相信自己随着岁月的推移获得了经验。当时的那种情况在一定程度上为我的写作和出版带来了困难。不是我缀笔不写作了，我仍在写我没有完成的东西。在整个那种局面下，我觉得有点孤独。当然，一个人所做的事情，并不是他认为没有价值，不使人感兴趣，但他并不渴望出版，甚至某种程度上丧失了写作的冲动。就象人们讲的那样，在整个这一群多似蚂蚁的作家中，人们等待着让狼过去，让狼群过去。——鲁尔福

#罗云熙[超话]#
罗云熙的袁帅不愧是投行界的头狼，剧里对元帅的定位非常准确，而罗云熙精彩的演绎，也让狼王这个设定显得那么真实与贴合。
在投行的角斗场，袁帅有自己的操守，对资本的贪婪是蔑视的，但他在对资本的战术与态度上却不会轻视，这是一个优秀的狩猎者。他选择在投行中不做去同流合污随波逐流者，那就注定这条道路缺少同伴，这是他敢于孤独的勇气。
袁帅常常是在高处俯视（褒义词，此处并不是傲慢的那个意思，是他的思维高度几度高于同伴，所以看待问题的深度不一样，解决问题的方式也就不一样）同伴，他能在保留自己的道德情操不受影响时，还能掌控资本，而不是被资本裹挟，受资本驱逐，这是他对自己能力的肯定，他有孤傲的气度。
#罗云熙追光者# lyx#罗云熙长月烬明#

#松松小天地[超话]#一年了，我还是觉得光遇放大了我的孤独。从集结季开始我身边人来人往，我好像也留不住谁，虽然我知道大家只是游戏好友，也不要太过认真。这几天这种孤独感越来越强烈，就像去年万圣节的时候一样。游戏里的痛苦夹杂着现实的自我怀疑，很不想再玩下去了，但是我又舍不得我的钱我的精力和我的光崽。我最喜欢的景点一直都是千鸟城，因为这里不用背背飞，不需要好友，对当时萌新又孤狼的我很友好，这里承载的回忆也是最多的。但是我真的很疲惫，光遇无时无刻都在提醒我还是一个人，我不喜欢这种感觉，在治愈和致郁之间反复横跳，像我这种社恐又敏感的人其实一开始就不应该接触这个游戏。