深秋拽我丝绪长
莫非把灵魂去泼凉
黑夜浇灌我思量
难得走的不要慌张
蜡烛用火柴点亮
些许仅为了偷寸光
落花随风去流浪
漂泊的树叶愁发黄
晨钟暮鼓已敲响
城楼的战鼓不彷徨
狭路相逢勇者闯
热血的男儿当自强
扪心自问想黄粱
不枉世间去来一趟
莫挥手拾阶而上
道别了韵律的秋娘
沧桑埋着的深藏
划过一道彩虹光芒
揣着情深至万丈
撕心裂肺青春逃亡
呼唤至臻的苍茫
云海间展开了翅膀
严寒大地的匆忙
顾不上游子的流浪
街头走一走发痒
追悔不及谁在晃荡
炊烟袅袅几许香
可爱的姑娘来身旁

【最深情的诗句盘点】

　　身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。

　　——李商隐《无题二首》

　　“身无彩凤双飞翼”写相思之苦，“心有灵犀一点通”写相知之深。

　　“身无”与“心有”，一外一内，一悲一喜，矛盾而奇妙地统一在一体，将那种深深相爱而又不能长相厮守的恋人的复杂微妙的心态刻画得细致入微、惟妙惟肖。

　　举头望明月，低头思故乡。

　　——李白《静夜思》

　　这两句诗，既没有奇特新颖的想象，也没有精工华美的辞藻。

　　它只是用叙述的语气，写远客思乡之情，然而它却意味深长，耐人寻味，千百年来，吸引了无数人。

　　慈母手中线，游子身上衣。

　　——孟郊《游子吟》

　　“线”与“衣”两件极常见的东西，将“慈母”与“游子”紧紧联系在一起，写出了母子相依的骨肉之情。

　　情感真挚自然，虽无藻绘与雕饰，然而清新流畅，淳朴素淡的语言中蕴含着浓郁醇美的诗味，千百年来广为传诵。

　　曾经沧海难为水，除却巫山不是云。

　　——元稹《离思五首·其四》

　　诗人借“沧海水”、“巫山云”这世间绝美的景象，表达了自己对爱妻坚贞不渝的感情，表现了夫妻昔日的美好感情。

　　意境深远、意蕴颇丰，情感炽烈却又含蓄蕴藉，成为人们喜欢借用的一副联语，后来不仅用来表达爱情深厚坚贞永固，还常被人们用来形容阅历丰富而眼界极高。

　　浮云一别后，流水十年间。

　　——韦应物《淮上喜会梁川故人》

　　这两句用的是流水对，自然流畅，洗练概括。

　　别后人世沧桑，千种风情，不知从何说起，诗人只在“一别”、“十年”之前冠以“浮云”、“流水”，便表现出来了，意境空灵。

　　浮云游子意，落日故人情。

　　——李白《送友人》

　　天空中一抹白云随风飘浮，象征友人行踪不定，任意东西；远处一轮红彤彤的夕阳徐徐而下，似乎不忍遽然离开大地，隐喻诗人对朋友依依惜别的心情。

　　在这山明水秀、红日西照的背景下送别，特别令人感到难舍难分。这里既有景，又有情，情景交融，扣人心弦。

　　感时花溅泪，恨别鸟惊心。

　　——杜甫《春望》

　　花无情而有泪，鸟无恨而惊心，花鸟是因人而具有了怨恨之情。诗人痛感国破家亡的苦恨，越是美好的景象，越会增添内心的伤痛。

　　这联通过景物描写，借景生情，移情于物。表现了诗人忧伤国事，思念家人的深沉感情。

　　露从今夜白，月是故乡明。

　　——杜甫《月夜忆舍弟》

　　明明是普天之下共一轮明月，本无差别，偏要说故乡的月亮最明；明明是作者自己的心理幻觉，偏要说得那么肯定，不容质疑。

　　然而，这种以幻作真的手法却并不使人觉得于情理不合，这是因为它极深刻地表现了作者微妙的心理，突出了对故乡的感怀。

　　相思似海深，旧事如天远。

　　——乐婉《卜算子·答施》

　　表达了诗人与恋人分别时的痛苦之情，同时也体现出诗人与恋人之间一种生死不渝的精神。

　　既道尽别后的痛苦，又诉尽临别的伤心，若不是感情真挚的人，那是说不出的。

　　欢笑情如旧，萧疏鬓已斑。

　　——韦应物《淮上喜会梁川故人》

　　久别重逢，确有喜的一面。然而这喜悦，只能说是表面的，或者说是暂时的，十年的漂泊生涯，人毕竟是老了。

　　这一副衰老的形象，不言悲而悲情溢于言表，漂泊之感也就尽在不言之中。一喜一悲，笔法跌宕；一正一反，交互成文。

#今日小雪#《小雪》
【唐】戴叔伦
花雪随风不厌看，更多还肯失林峦。
愁人正在书窗下，一片飞来一片寒。
雪花随风飘舞，美丽却又孤独无依，我如同雪花一般漂泊寂寞，看着窗外一片苍茫，不禁一阵哀伤，往事浮现在心头。昔年与心上人折柳而别，今日空余漫天飞雪，却不知何日才能再见。执笔慰相思，却不知为何，越写越愁......