终于还是看完了《午夜降临前》
刘子超在这本书中带我们游历欧洲，深入中欧腹部，我一开始是抱着看人文情怀风土人情等很浅的心态去看这本书的，这也是为什么后来我会为书中的内容所震撼。严格意义上来说我没有看过这么系统的旅行文学书，大冰的旅行随笔和余光中的《时光的旅者》都是相比来说较为零碎的。
在书中，作者以精道的语言打磨旅途见闻，信手拈来各种逸闻掌故。他书写相遇与别离、出发与抵达、历史与现实、文学与音乐、美食与美酒，也审视那些逝去的灵魂、孤独的陌生人。笔锋中流转的幽默戏谑和温柔情怀，使得路上的风景闪烁出令人动容的隽永光泽。无论是布拉格午夜的小酒馆、布达佩斯的旧书店，还是苏台德的森林，的里雅斯特的港口……这片大陆的荣光与苦难，不安与希望，因为他的行走，得以被记录和书写。作者带我们踏入中欧的土地，他走过的每一片土地上都有它目光无所及的历史和深沉的回忆，书中遭受危难的犹太人，无处安身立命的吉卜赛人，在教堂里独自诉泣的女人，他们或许没有经历过战争没有见证过历史，但他们心里知道，路边每一朵争芳斗艳的红花可能都是英雄的血液所浇灌而成的，他们知道有恶劣的人侵略争夺过他们脚下的土地，也有这么一段时光这里并不属于他们，但他们更清楚，也曾有人为这片土地抗争，换来了现所处的每一所酒馆，这里的每一座教堂和每一架高桥。作者在在后记中说：“我希望做的，就是尽量避免无知的傲慢和廉价的感动，以旁观者的宽容和鉴赏者的谦逊，观看眼前的世界。这或许就是旅行文学在今天仍然不失的意义。”他在中欧旅行中找到和确认自己，他将更为努力的去写旅行文学作品给读者们。
反观当下，疫情已经在中国肆虐了三年，常常听到有人说：“青春有几年，疫情就占了三年。”而我想说，疫情从来没有绊住我们的脚步，我们或许走慢了一点，但我们从未停下。感受青春的方式有很多种，我们羡慕好多年前放假游行各地，外出实践活动团建，但不可否认，荡漾在足球场的乐声，在饭堂大电视机前一起看世界杯的欢呼，为了准备辩论赛大家的激烈讨论，哪一个又不是我们热烈的青春呢？我们不能去行万里路，但是我们可以读万卷书，与其在网络上贩卖焦虑，不如仔细去发现生活中的美呢！

《零零碎碎》

关于装饰
最近无意间刷到让我眼前一亮的两个布置，
图一来源于物道公众号。大概是露天台的一个设置。围几块布，点一些灯，既让人有空间的呼吸感，又有朦朦胧胧的温馨氛围，真的很漂亮。这样好的露台，好适合与家人举杯望月

图二是b站up主鹿十月家流理台的设置。看到时有被惊艳到，超级无敌温馨好嘛，下面摆放的娃娃手办模型等直接让可爱氛围暴涨。上面的布是仿日料店的样子，我颇为喜欢日料，私心里也就这样认为做出来的饭好吃程度

图三是看教父发现的美人，即使是我怼着电脑拍的也美得像油画一般[微风]

四五是在学校，风景的美丽已不值一提。最近退出了加入不久的社团。在加入的过程中也学到了很多东西，可惜实在无缘，没有办法面对我毫无兴趣的事情。本来进入社团也就是误打误撞，部门中每个人身兼两职，其中有一个干的是我很喜欢的事，但是另一个只让我觉得疲惫与烦躁。不想参与的会一开就是3个小时，回到宿舍心情已极度不好，在加上自认为没办法承担他人赋予的责任，我决定退出。在离开这一点上我一直都分外果决，即使这要背负一定程度的不解与抱怨。无他，再待下去也只是痛苦

“孤独各有形状”| 工藤真纪子 Makiko Kudo

如果你做过梦，就会有类似的感觉：当你醒来，梦境的细节已经消散，但在其中感受到的情绪仍然强烈。观看艺术家工藤真纪子（Makiko Kudo）的画作便是这样一种感觉。她说她描绘“每天都经过，但突然开始闪耀”的寻常风景。她的画有种冲突感：精妙准确的构图结合原始不经矫饰的笔触，这样的对比直击人心、充满力量。在内容上，她将女孩和小动物融入了城市与乡野的景观。繁茂的植被与微型化的建筑融为一体，场景与零碎的情感相连。

她的作品与莫奈的睡莲、卢梭的梦幻现实主义和马蒂斯的野兽派之间存在相似之处。这种略带凄美作品风格与氛围，将80-90后“动漫一代”在生活中所缺失的亲密感和内省带回给他们。如果一个地方从来没让你感觉像家，那你又该怎样从中逃离呢？这个问题中的矛盾性，是艺术家工藤一直在探索的主题。她这一代人试图抵制父母那一代人严格的社会期望。卡通和电脑游戏等替代现实的兴起加剧了这种情况，提供了逃离“现实世界”的另一重现实。

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