舍利子 ：
“ 神物 ”
还是
“ 化学结晶 ”？
笃信佛教的人认为舍利子是
“ 神物 ”，
不信佛教的人认为其只是
“ 化学结晶 ”。
真正的
“ 舍利子 ”，
无论其化学成分如何，
不可否认的是其具有重要的宗教文化意义。
佛舍利对于佛教徒来说，
除了能够起到
“ 慎终追远 ”的作用外，
还是释迦牟尼佛言教、
佛法精髓的象征。
佛教认为舍利子高僧得道的表现
“ 舍利子 ”
通常指佛教大师火葬之后遗留的珍珠状或水晶状的物质，
其形成被认为与修行者境界有关。
舍利子印度语叫做
“ 驮都 ”，
也叫
“ 设利罗 ”。
“ 舍利 ”的涵义
不仅是指佛教高僧的火化遗骨。
佛教经典
《 浴佛功德经 》中称为
“ 舍利 ”的有
“ 法颂舍利 ”和
“ 身骨舍利 ”，
“ 法颂舍利 ”
指释迦牟尼所说的佛教经典，
“ 身骨舍利 ”
指佛教祖师释迦牟尼佛，
圆寂火化后留下的遗骨和珠状宝石样生成物。
佛教认为，
舍利子的形成与修行者生前的修行有密切关系。
舍利子是一个人透过
戒、
定、
慧的修持、
加上自己的大愿力，
所得来的，
它十分稀有、
宝贵。
据《 金光明经·舍身品 》论述 ：
“ 是舍利者，
即是无量六波罗蜜多功德所熏。”
“ 舍利是戒定慧所熏修，
甚难可得，
最上福田。”
近代佛学大师印光
（ 1861 － 1940 ）
认为舍利
“ 乃修行人戒、定、慧力所成，
非练精、气、神所成。
此殆心与道合，
心与佛合者之表相耳。
非特死而烧之，
其身肉、骨、发变为舍利。……
当知舍利，
乃道力所成。
丹家不知所以，
妄谓是精、气、神之所炼耳。”
《 宝悉地经 》认为 ：
“ 在末法世中于南阎浮提。
若有善男子善女人。
得佛舍利乃至一粒分散一分信受受持。
当知是人是佛舍利真是佛子。”
《 大般涅磐经 》云 ：
“ 若见如来舍利，
即是见佛。”
舍利子被认为是大师精神学识、
教导或领悟的具体表现，
某些信徒火化后偶尔也能产生舍利子
尽管
“ 舍利子 ”
有多重含义，
但是通常指佛教大师火葬之后遗留的珍珠状或水晶状的物质。
舍利子被认为是大师精神学识、
教导或领悟的具体表现，
也被当做大师圆满的证据，
因此在许多佛教教派中有重要意义。
信众认为，
舍利子是大师有意遗留给信众，
舍利子的外观、
数量和色泽反映了大师的精神境界。
舍利子的出现年代不限于古代，
也不限于佛教大师。
1991年3月，
中国佛教协会常务理事、
山西省佛教协会副会长、
五台山佛教协会副会长通显法师圆寂火化后，
得五色舍利子11000颗。
根据一些
“ 净土宗 ”的文献记载，
某些信徒火化后偶尔也能产生舍利子。
佛教徒因
“ 慎终追远 ”
而崇奉舍利
正是因为释迦牟尼佛遗骨舍利的真实性，
才构成佛舍利崇奉的现实基础
当代著名高僧印顺法师在
《 舍利子释疑 》一文中写道 ：
“ 依于尊敬遗体 ——
全尸或骨灰的道理，
就是生前剃下的发，
剪下的爪
( 指甲 ），
还有牙齿，
都是遗体 ——
舍利而受到尊敬。
所以佛教中，
有发舍利、
爪舍利、
牙舍利及发塔、
爪塔、
牙塔等。
遗体何以被尊敬？
一般人对父母眷属的遗体，
由于生前的有恩有爱，
所以或安葬全尸，
或收拾骨灰 ——
舍利，
敬藏在塔里。
特别是对于父母、
祖父母等，
表示着爱敬
‘ 追远 ’的孝德。
这点，
中国与印度都是一样的。”
对舍利子的崇奉，
有利于促进佛教自身的发展
佛舍利对于佛教徒来说，
除了能够起到
“ 慎终追远 ”的作用外，
还是释迦牟尼佛言教、
佛法精髓的象征。
北凉昙无谶译
《 金光明经 》卷四记载 ：
“ 佛言 ：
‘ 我本修行菩萨道时，
我身舍利安止是塔。
因由是身，
令我早成阿耨多罗三藐三菩提。’
尔时，
佛告尊者阿难 ：
‘ 汝可开塔，
取中舍利，
示此大众。
是舍利者，
乃是无量六波罗蜜功德所熏。’
尔时，
阿难闻佛教敕，
即往塔所，
礼拜供养，
开其塔户，
见其塔中有七宝函，
以手开函，
见其舍利色妙红白，
而白佛言 ：
‘ 世尊。
是中舍利其色红白。’
佛告阿难 ：
‘ 汝可持来。
此是大士真身舍利。’
尔时，
阿难即举宝函，
还至佛所，
持以上佛。
尔时，
佛告一切大众 ：
‘ 汝等今可礼是舍利。
此舍利者，
是戒定慧之所熏修，
甚难可得，
最上福田。’”
这种对佛舍利从
“ 事相崇奉 ”到
“ 表法崇奉 ”的转化，
直接促进了佛教自身的发展。
“ 神物 ”
还是
“ 化学结晶 ”？
笃信佛教的人认为舍利子是
“ 神物 ”，
不信佛教的人认为其只是
“ 化学结晶 ”。
真正的
“ 舍利子 ”，
无论其化学成分如何，
不可否认的是其具有重要的宗教文化意义。
佛舍利对于佛教徒来说，
除了能够起到
“ 慎终追远 ”的作用外，
还是释迦牟尼佛言教、
佛法精髓的象征。
佛教认为舍利子高僧得道的表现
“ 舍利子 ”
通常指佛教大师火葬之后遗留的珍珠状或水晶状的物质，
其形成被认为与修行者境界有关。
舍利子印度语叫做
“ 驮都 ”，
也叫
“ 设利罗 ”。
“ 舍利 ”的涵义
不仅是指佛教高僧的火化遗骨。
佛教经典
《 浴佛功德经 》中称为
“ 舍利 ”的有
“ 法颂舍利 ”和
“ 身骨舍利 ”，
“ 法颂舍利 ”
指释迦牟尼所说的佛教经典，
“ 身骨舍利 ”
指佛教祖师释迦牟尼佛，
圆寂火化后留下的遗骨和珠状宝石样生成物。
佛教认为，
舍利子的形成与修行者生前的修行有密切关系。
舍利子是一个人透过
戒、
定、
慧的修持、
加上自己的大愿力，
所得来的，
它十分稀有、
宝贵。
据《 金光明经·舍身品 》论述 ：
“ 是舍利者，
即是无量六波罗蜜多功德所熏。”
“ 舍利是戒定慧所熏修，
甚难可得，
最上福田。”
近代佛学大师印光
（ 1861 － 1940 ）
认为舍利
“ 乃修行人戒、定、慧力所成，
非练精、气、神所成。
此殆心与道合，
心与佛合者之表相耳。
非特死而烧之，
其身肉、骨、发变为舍利。……
当知舍利，
乃道力所成。
丹家不知所以，
妄谓是精、气、神之所炼耳。”
《 宝悉地经 》认为 ：
“ 在末法世中于南阎浮提。
若有善男子善女人。
得佛舍利乃至一粒分散一分信受受持。
当知是人是佛舍利真是佛子。”
《 大般涅磐经 》云 ：
“ 若见如来舍利，
即是见佛。”
舍利子被认为是大师精神学识、
教导或领悟的具体表现，
某些信徒火化后偶尔也能产生舍利子
尽管
“ 舍利子 ”
有多重含义，
但是通常指佛教大师火葬之后遗留的珍珠状或水晶状的物质。
舍利子被认为是大师精神学识、
教导或领悟的具体表现，
也被当做大师圆满的证据，
因此在许多佛教教派中有重要意义。
信众认为，
舍利子是大师有意遗留给信众，
舍利子的外观、
数量和色泽反映了大师的精神境界。
舍利子的出现年代不限于古代，
也不限于佛教大师。
1991年3月，
中国佛教协会常务理事、
山西省佛教协会副会长、
五台山佛教协会副会长通显法师圆寂火化后，
得五色舍利子11000颗。
根据一些
“ 净土宗 ”的文献记载，
某些信徒火化后偶尔也能产生舍利子。
佛教徒因
“ 慎终追远 ”
而崇奉舍利
正是因为释迦牟尼佛遗骨舍利的真实性，
才构成佛舍利崇奉的现实基础
当代著名高僧印顺法师在
《 舍利子释疑 》一文中写道 ：
“ 依于尊敬遗体 ——
全尸或骨灰的道理，
就是生前剃下的发，
剪下的爪
( 指甲 ），
还有牙齿，
都是遗体 ——
舍利而受到尊敬。
所以佛教中，
有发舍利、
爪舍利、
牙舍利及发塔、
爪塔、
牙塔等。
遗体何以被尊敬？
一般人对父母眷属的遗体，
由于生前的有恩有爱，
所以或安葬全尸，
或收拾骨灰 ——
舍利，
敬藏在塔里。
特别是对于父母、
祖父母等，
表示着爱敬
‘ 追远 ’的孝德。
这点，
中国与印度都是一样的。”
对舍利子的崇奉，
有利于促进佛教自身的发展
佛舍利对于佛教徒来说，
除了能够起到
“ 慎终追远 ”的作用外，
还是释迦牟尼佛言教、
佛法精髓的象征。
北凉昙无谶译
《 金光明经 》卷四记载 ：
“ 佛言 ：
‘ 我本修行菩萨道时，
我身舍利安止是塔。
因由是身，
令我早成阿耨多罗三藐三菩提。’
尔时，
佛告尊者阿难 ：
‘ 汝可开塔，
取中舍利，
示此大众。
是舍利者，
乃是无量六波罗蜜功德所熏。’
尔时，
阿难闻佛教敕，
即往塔所，
礼拜供养，
开其塔户，
见其塔中有七宝函，
以手开函，
见其舍利色妙红白，
而白佛言 ：
‘ 世尊。
是中舍利其色红白。’
佛告阿难 ：
‘ 汝可持来。
此是大士真身舍利。’
尔时，
阿难即举宝函，
还至佛所，
持以上佛。
尔时，
佛告一切大众 ：
‘ 汝等今可礼是舍利。
此舍利者，
是戒定慧之所熏修，
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【电影推荐】
《奇迹.笨小孩》并不是讲“成功”的，而是讲“幸福”的，而所谓的“奇迹”只是奋斗的方向...
这是一部“以小见大”的主旋律影片，景浩的身上有很多很多拼搏者的影子，而电影中的很多细节是非常值得回味的，电影中的“掉牙”体现出的“被迫成长”的无奈和顺势而为的小人物的不屈不挠的精神，还有深圳地标“华强北”，还有“结婚”，还有“手指骨折”.....电影无时无刻不在体现某种普世的价值观，这或许是导演编剧有意而为之，细思之后觉得这或许是打动每个影迷的最最核心的点——成功无捷径，作为草根的普通老百姓只能靠劳动赢得尊重，这，很正能量，也很真实，有些悲情，但很深刻~~
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#中国电视剧已经进入高质量发展阶段#【鲁豫脸：真的吗？我不信】其实，稍微了解一下中国电视剧的历史就会发现，中国电视剧已经进入到高速发展阶段，而不是高质量发展阶段。
70年代的中国，经历了一系列的动乱和多年的困难时期。
在改革开放的感召下，百废待兴的中国，各个方面都在反思和改革，尤其是电视剧，更是人民精神世界的载体。
为了丰富黑白电视机，张铁林主演的《有一个青年》被搬上荧幕，虽然投资只有几百块钱但却极大促进内地电视剧的发展。
80年代是名著的改编热，也是黑白电视向彩色制式转变的时期。
四大名著《西游记》、《水浒传》、《三国演义》、《红楼梦》，老舍的《四世同堂》、钱钟书的《围城》，都由文字变成了影像。
除了名著，抗日剧也构成了大陆电视剧突飞猛进的一部分，只不过那时的抗日剧过于样板化、脸谱化。
基本上看到角色出场就能判定好坏，好人必定是剑眉星目，一身正气，坏人则是满脸横肉，奸邪尽显。
这期间，内地电视剧处于摸索阶段但也不乏好剧出现，如大陆第一部长篇电视连续剧《敌营十八年》、王刚、迟重瑞主演的《夜幕下的哈尔滨》。
到了90年代，大陆的电视剧日益丰富多彩，产量实现质的飞跃，几乎以每年1000集速度递增。
在政策上也是利好消息，国家规定黄金时间只能播内地剧，一部电视剧最多可以上四星，由此形成了世界上最大的电视剧收看和生产平台。
进入21世纪，普法剧、历史剧、古装剧等类型的电视剧如雨后春笋一般冒了出来，由此诞生了一批批好剧。
这十年是内地电视剧的黄金十年，由此开启了下一个辉煌的十年。
如《征服》、《铁齿铜牙纪晓岚》、《康熙王朝》、《大明王朝1566》、《亮剑》、《我的团长我的团》、《三国演义》、《武林外传》、《士兵突击》、《潜伏》。
而2010年之后，烂剧荼毒，尤其是杨幂主演的《宫》大爆后，各种烂剧只要有话题度就有高收视，从而带动了自《抗日奇侠》后的层出不穷的抗日神剧。
这股风潮一直刮到2015年，随着《琅琊榜》的出现，让大家意识到我们已经好久没有看过好剧了，也让背后的资本察觉到原来好剧也可以获得高回报，自此国产剧才算真正迎来了春天。
只不过这个春天不那么烂漫，好剧比之以前少了很多，可以说屈指可数，有且仅有《大江大河》、《山海情》、《觉醒年代》、《隐秘的角落》、《沉默的真相》等。
尽管量少，但能够看到进步也是好的，毕竟国产剧确实在朝高质量走着。#微博新知博主#
70年代的中国，经历了一系列的动乱和多年的困难时期。
在改革开放的感召下，百废待兴的中国，各个方面都在反思和改革，尤其是电视剧，更是人民精神世界的载体。
为了丰富黑白电视机，张铁林主演的《有一个青年》被搬上荧幕，虽然投资只有几百块钱但却极大促进内地电视剧的发展。
80年代是名著的改编热，也是黑白电视向彩色制式转变的时期。
四大名著《西游记》、《水浒传》、《三国演义》、《红楼梦》，老舍的《四世同堂》、钱钟书的《围城》，都由文字变成了影像。
除了名著，抗日剧也构成了大陆电视剧突飞猛进的一部分，只不过那时的抗日剧过于样板化、脸谱化。
基本上看到角色出场就能判定好坏，好人必定是剑眉星目，一身正气，坏人则是满脸横肉，奸邪尽显。
这期间，内地电视剧处于摸索阶段但也不乏好剧出现，如大陆第一部长篇电视连续剧《敌营十八年》、王刚、迟重瑞主演的《夜幕下的哈尔滨》。
到了90年代，大陆的电视剧日益丰富多彩，产量实现质的飞跃，几乎以每年1000集速度递增。
在政策上也是利好消息，国家规定黄金时间只能播内地剧，一部电视剧最多可以上四星，由此形成了世界上最大的电视剧收看和生产平台。
进入21世纪，普法剧、历史剧、古装剧等类型的电视剧如雨后春笋一般冒了出来，由此诞生了一批批好剧。
这十年是内地电视剧的黄金十年，由此开启了下一个辉煌的十年。
如《征服》、《铁齿铜牙纪晓岚》、《康熙王朝》、《大明王朝1566》、《亮剑》、《我的团长我的团》、《三国演义》、《武林外传》、《士兵突击》、《潜伏》。
而2010年之后，烂剧荼毒，尤其是杨幂主演的《宫》大爆后，各种烂剧只要有话题度就有高收视，从而带动了自《抗日奇侠》后的层出不穷的抗日神剧。
这股风潮一直刮到2015年，随着《琅琊榜》的出现，让大家意识到我们已经好久没有看过好剧了，也让背后的资本察觉到原来好剧也可以获得高回报，自此国产剧才算真正迎来了春天。
只不过这个春天不那么烂漫，好剧比之以前少了很多，可以说屈指可数，有且仅有《大江大河》、《山海情》、《觉醒年代》、《隐秘的角落》、《沉默的真相》等。
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