何惠鉴《唐宋绘画史中“破墨”之原意及其在音乐与书法上之来源》一文对于弥补唐中后期及五代北宋水墨画史有巨大作用。对于“破墨”原义的追索很大程度还原了水墨画技法尤其是皴法建立之初的轮廓。破墨不是我们后来理解的墨法（淡破浓、水破墨）概念，而是笔法概念，或者具体说是皴法概念。破墨由王维创立，经张璪和张志和等画家发展，它来源于音乐特别是鼓乐节奏的转换，具体指由缓慢向激烈乐章过度的技法，在书法上亦有对应的技法那就是抢笔法，由虞世南首提，颜真卿发扬光大。颜真卿对此笔法极为熟稔，所以他在给好友张志和的一篇碑铭——《浪迹先生玄真子张志和碑铭》叙述张志和作画时使用破墨法有心领神会之感。王维和张志和之所以对破墨法情有独钟，源于他们对音乐的精熟，他们时代的破墨具体指一种短促而激烈的皴法，类似雨点皴，如果说完整而舒缓的用笔表达物象的线条，那么所谓破墨就是不规则不完整的线条，破就是打破之意，不规则的线条被打破甚至有些草率，那就是皴法用笔，它用来表现物象的质感和纹理。可以说这种创造性的笔法对于整个水墨画或者山水画的发展起到关键性作用，这也是唐中后期山水画没有被发现的重大问题所在。破墨在唐五代乃至北宋都被另一称呼代替，即抢笔。唐画已不可观，我们还能从荆浩笔中看出类似于钉头鼠尾似的皴笔，而在南方，董源将这种线条拉长，北方的范宽将其缩短，李成则取其中段。皴法的世界由此百花齐放。

#日记[超话]##独立女性[超话]##心情日记####婚姻[超话]##早丰和木山的故事#
0905

因为天气原因太久没有更新，实在太热，一直待在家里

2022年的高温热浪终于过去，每年的沿海区域的台风偶尔会迟到，但是绝不会缺席。今年也是一样。

今年木山先生待业在自己老家，一个五线山水小县城，一直在海边长大的早丰对大山大江情有独钟，所以早丰几乎每隔半个月就回去找木山先生。一来是排解下寂寞，二来是想逃避现在的生活环境，还有更重要的一点，她太依赖木山了，早丰根本就没有发现这个问题的严重性，依旧热衷于奔波于两地，每次的奔赴都让她甘之如饴。

木山总说早丰“喜欢身边没有的东西”，比如喜欢在冬天的时候吃西瓜，没有卖西瓜就找平替“西瓜汁”奶茶，再比如早丰喜欢在家里没有膨化零食的时候提出想吃此类食物，又比如，早丰很喜欢和自己不一样的男孩，能够独当一面，幽默风趣又积极向上的男孩，家里的亲戚都没有一个这样的性格，所以她很喜欢木山，就是因为木山身上有她不曾拥有，以后也不会拥有的东西。

早丰的叛逆期很早，但是结束的却很晚，木山总说她的父母把她保护的太好，几乎没有经历过特别苦难的日子。确实是这样。早丰家里虽然不是最富余的，但是在物质方面早丰一直没有短缺过。以至于早丰步入社会之后，骨子里依旧深藏着桀骜，虽然有被社会打磨掉一部分，但是还有些却一直深深刻在骨子里。

这一点，早丰自己也是在工作之后才意识到，不屑于随波逐流，阿谀奉承，最后导致也不会基本的人情世故。也因为这个早丰吃过很多亏，在职场被人算计过，针对过，跌倒过。后来早丰就看开了，在哪里跌倒那就在哪里多躺一会吧。

毕业5年之后的早丰，早就没有在学校那时候的意气风发，因为外界各种因素，也因为性格的缺陷，现在的早丰变的沉默寡言，不愿意结实新朋友，甚至收敛锋芒，安静待人。内心也不再强大，遇事有点胆怯，所以不愿意过多改变。

随着时间的流逝，早丰也越来越不喜欢这样子的自己。

这一篇的随身笔记，有点丧，就像地狱之马侵略般，离开木山的早丰就是这一个姑娘，很丧，很普通。 https://t.cn/A6cGQePd

我爱上了成都的夜雨
画家/吴高龙
        我曾经多次来过成都，仅有一次是团队来这里旅游了一周，但大多数都是为了“过境”在这里转机稍作短暂停留。今年是新浪微博十周年生日，我2018、2019年连续两年荣幸的被新浪微博官方授于“新浪微博微影响力十大国画大V”称号，去年论坛是在北京国家会议中心召开的，今年的论坛移师成都国际会展中心举行。受主办方邀请我作为获奖嘉宾来到了成都，连续三个晚上，无一例外成都都在下夜雨，滴滴答答，淅淅沥沥，缠缠绵绵……

        当下正是炎炎夏日，成都和扬州相比，最大的不同就是扬州雨少闷热，尤其是大伏天下一场雨，热一场雨，即下过雨之后的扬州会一次比一次更闷热。成都雨多，尤其是夜雨多，这是“古今往来、一成不变”自然现象。这夜雨很神奇，天明即止。我住在成都世纪城天堂洲际酒店，深夜刷着手机人倦后昏昏睡去，我在睡梦中还在低吟“蜀星阴见少，江雨夜闻多”之句。

        “夜雨”往往给人以浪漫、遐想，寄托人们的情思、哀怨，对此，历代的文人墨客自然是情有独钟，留下了众多的佳句名篇。然而，对于“夜雨”，没有亲历亲为、没有常随常伴的体验，是无法领略“夜雨”的美与情。今天，再细细地品味和把玩几首唐诗，尽管已是耳熟能详却有了几分别样的感悟甚至发现。

      成都的夜雨是那样的“善解人意”，在万物复苏之时，伴着和风，入夜姗姗而来，润泽大地，复明又默默离去……。这样戛然而止的“雨”特别具有成都味道。

       成都的夜雨安逸而又恬静、温润又能包容，细腻却又柔美，而我们扬州的雨一下就是电闪雷鸣，狂风大作，然后是倾盆大雨。同样是雨，成都的雨和扬州的雨相比竟然如此大相径庭。唐代大家，晚唐诗人李商隐有一首《夜雨寄北》，是独在异乡——“巴蜀”的诗人写给在长安的妻子的抒情七言绝句。诗人用朴实无华的文字，写出他对妻子的一片深情，自然流畅、跌宕有致、很有意境。   

       这首诗是这样写的：  “君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。”我以为 ，诗中的“巴山夜雨”这一表述，恰恰道出了成都“夜雨”的玄机。有山，有水，何愁无雨？四川的大环境，成都的小气候都注定这里必然与雨结缘。需要说明的是，这里的“巴山”并非特指“大巴山”而是泛指四川境内盆地周边众多的“山”。因此，“巴山夜雨”说的正是所谓“山水相连，互成因果”的气象道理。如此，也才会有“晚见江山雾，霄闻夜雨来”的奇特景观。

       四川为盆地，周围都是崇山峻岭，西部连接青藏高原，地形闭塞，气流不畅，空气潮湿，云多雾重。入夜后，云层对地面有保温作用，而云层上部辐射冷却迅速，易使水气凝结，上冷下暖，上下温差较大，容易产生对流，促成降水，所以成都夜雨才会多。水是生命之源。正是由于“上天”的恩泽，成都才有了天府之国的富庶，绵绵千年，亘古不变。

        我住的酒店虽然奢华，偌大的房间里只有我孤身一人，在满世界的朦胧中，难免会感到孤独。山朦胧，水朦胧，树朦胧，人朦胧，一切，空朦，迷离，如梦似幻。所有的疲惫，在会这绵绵烟雨中慢慢消融，最后与烟雨一样也变成了朦胧，如期而约的成都夜雨，带走了我内心深处的忧愁，于是，我已悄悄的爱上了成都的“夜雨”。

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