看完了《魔女的条件》，一时不知从何开始评价。
我看到了什么呢？
我看到了一群闪光的女性。广濑未知，未知的母亲，桐子，黑泽镜子，山下纯，家庭教师。她们生活在男权社会勾织的，包含职场的、家庭的、恋爱的多种困境中，各自深陷、挣扎，尝试逃避或误入歧途，但最终学会坦诚、直面与救赎。正因为她们不是绝对的善或绝对的恶，才使得善良与欲望交织的她们，在抉择后的成长变得具有破茧成蝶般痛苦却华丽的意义。是为伟大的女性。

我看到了那些象征阴暗的形象。偏执到近乎暴虐的北井大，独断甚至自私的未知父亲，诉诸暴力的山下父亲，一心权术不惜代价的医生，也许还能在二十多年后的今天找到身边的原型。而阿大的放手、未知父亲的理解、山下逃离原生家庭、医生的入狱，或许是给观众一点宽慰：世界可能会更好，但如果没变好，至少也只是旧病复发罢了。

这些人物，还有许许多多角色，或活在泥淖中，或自己制造蜘蛛网让他人上钩。恶意好似潜伏在人群里的黑蛇，悠悠地吐信，幽幽地寻觅。
这么恶毒、这么排斥异己的社会现实，突出了一对稚嫩但坚持走过荆棘丛、最终抵达“自由的国度”的情侣——广濑未知和黑泽光。

在他俩逃亡只能打最底层的工、黑泽光不断坚持“分开就是不爱”、直至未知最后愚蠢地坚持留住孩子凡此种种的过程中，我只能悲戚地反复问自己——“娜拉走后怎样？”
说实话，我一点也不看好这两人的爱情。不是因为师生恋，是因为两人都理想化了爱情、轻视了生活，鲁迅就说，「然而娜拉既然醒了，是很不容易回到梦境的，因此只得走；可是走了以后，有时却也免不掉堕落或回来。」

可是看到未知留下一封信说，自由的国度是不存在的，自由即在身边，自由即是找寻自己存在的理由。
顿时泪流满面，霎时对他们爱情的猜疑消融解构。未知永远是一盏指路明灯，希望光也能紧紧拥住那一盏灯，快快长大。
最后的一幕，两人相拥着睡在纯白的病床上，好似天堂里天使和女神相拥，又好似手指相触、传递灵魂的上帝和亚当，好似未知的世界里的一束光。

对这个开放式结局，看过很多讨论，但我感觉好似都无所谓了。这样的立意，夫复何求！

水煮花生，安排了，果然新鲜的带泥的洗干净后水煮出来味道更好。原本挺烦恼一花钱的时候感觉哪哪都要花钱，偶然看见说每个人的节奏都不一样，花期也不同，先拥有的未必就好，各自有各自的烦恼吧。属于三十岁的未保养状态的脸，比上不足比下有余吧，只是今晚拔了好几根发根变白的头发，有一点点焦虑。深知所有的逆生长都要付出代价，多大的能力办多大的事吧，如果我哪天有钱了，我估计也想要逆生长。既然当下没有物质，那就把心态过好，让自己保持心情愉悦也是内调的一种吧。

看完了《魔女的条件》，一时不知从何开始评价。
我看到了什么呢？
我看到了一群闪光的女性。广濑未知，未知的母亲，桐子，黑泽镜子，山下纯，家庭教师。她们生活在男权社会勾织的，包含职场的、家庭的、恋爱的多种困境中，各自深陷、挣扎，尝试逃避或误入歧途，但最终学会坦诚、直面与救赎。正因为她们不是绝对的善或绝对的恶，才使得善良与欲望交织的她们，在抉择后的成长变得具有破茧成蝶般痛苦却华丽的意义。是为伟大的女性。

我看到了那些象征阴暗的形象。偏执到近乎暴虐的北井大，独断甚至自私的未知父亲，诉诸暴力的山下父亲，一心权术不惜代价的医生，也许还能在二十多年后的今天找到身边的原型。而阿大的放手、未知父亲的理解、山下逃离原生家庭、医生的入狱，或许是给观众一点宽慰：世界可能会更好，但如果没变好，至少也只是旧病复发罢了。

这些人物，还有许许多多角色，或活在泥淖中，或自己制造蜘蛛网让他人上钩。恶意好似潜伏在人群里的黑蛇，悠悠地吐信，幽幽地寻觅。
这么恶毒、这么排斥异己的社会现实，突出了一对稚嫩但坚持走过荆棘丛、最终抵达“自由的国度”的情侣——广濑未知和黑泽光。

在他俩逃亡只能打最底层的工、黑泽光不断坚持“分开就是不爱”、直至未知最后愚蠢地坚持留住孩子凡此种种的过程中，我只能悲戚地反复问自己——“娜拉走后怎样？”
说实话，我一点也不看好这两人的爱情。不是因为师生恋，是因为两人都理想化了爱情、轻视了生活，鲁迅就说，「然而娜拉既然醒了，是很不容易回到梦境的，因此只得走；可是走了以后，有时却也免不掉堕落或回来。」

可是看到未知留下一封信说，自由的国度是不存在的，自由即在身边，自由即是找寻自己存在的理由。
顿时泪流满面，霎时对他们爱情的猜疑消融解构。未知永远是一盏指路明灯，希望光也能紧紧拥住那一盏灯，快快长大。
最后的一幕，两人相拥着睡在纯白的病床上，好似天堂里天使和女神相拥，又好似手指相触、传递灵魂的上帝和亚当，好似未知的世界里的一束光。

对这个开放式结局，看过很多讨论，但我感觉好似都无所谓了。这样的立意，夫复何求！