#阿根廷输球一小时后无人走出更衣室##阿根廷1比2沙特阿拉伯##阿根廷队加油# 【上帝偏爱的国家阿根廷】 谁能想到，阿根廷开赛第一场，就输给了沙特。如果让你说几个跟阿根廷相关的词，你会想到什么？相信大多数人跟我一样，无非是足球、梅西、烤肉和那面蓝白相间的国旗，其实它还有很多著名的景点。
✈️伊瓜苏大瀑布
作为南美洲最大的瀑布和世界上最宽的瀑布，气势磅礴的伊瓜苏瀑布位于阿根廷和巴西的交界处，当瀑布的巨流倾泻而下，所发出的巨响在25公里外依然可以听得清清楚楚。
✈️阿空加瓜山
阿空加瓜山位于世界最长的山脉——安第斯山脉；从属于世界最长的褶皱山系——科迪勒拉山系。不仅如此，阿空加瓜峰本身也是世界上海拔最高的死火山（6692米），以及南美洲的最高峰。
✈️莫雷诺冰川
作为巴塔哥尼亚余下的三个没有后退的冰川之一，莫雷诺冰川正以每天30厘米的速度向前推进。如果夏季去阿根廷游玩，那么莫雷诺冰川绝对是不容错过的一处景点。在这里，每隔20分钟你就会见到一次壮观的冰崩。一块块巨大的冰块沉入阿根廷湖，一声声震耳欲聋的响声让人屏声凝注，但很快，一切又恢复平静。
✈️火地岛
作为世界最南端的国家公园，这里的风景一年四季各有不同，你可以乘着世界尽头的火车，一边品尝着咖啡或美酒，一边欣赏沿途的山景、森林、瀑布或溪流。火车还分为旅游级、头等级和总统级。
✈️七月九日大道
大道中间的是共和广场，中心是一座高达67.5米的方尖碑，为了纪念布宜诺斯艾利斯建市400周年而建，是布宜诺斯艾利斯的地标。
✈️伊瓜苏大瀑布
作为南美洲最大的瀑布和世界上最宽的瀑布，气势磅礴的伊瓜苏瀑布位于阿根廷和巴西的交界处，当瀑布的巨流倾泻而下，所发出的巨响在25公里外依然可以听得清清楚楚。
✈️阿空加瓜山
阿空加瓜山位于世界最长的山脉——安第斯山脉；从属于世界最长的褶皱山系——科迪勒拉山系。不仅如此，阿空加瓜峰本身也是世界上海拔最高的死火山（6692米），以及南美洲的最高峰。
✈️莫雷诺冰川
作为巴塔哥尼亚余下的三个没有后退的冰川之一，莫雷诺冰川正以每天30厘米的速度向前推进。如果夏季去阿根廷游玩，那么莫雷诺冰川绝对是不容错过的一处景点。在这里，每隔20分钟你就会见到一次壮观的冰崩。一块块巨大的冰块沉入阿根廷湖，一声声震耳欲聋的响声让人屏声凝注，但很快，一切又恢复平静。
✈️火地岛
作为世界最南端的国家公园，这里的风景一年四季各有不同，你可以乘着世界尽头的火车，一边品尝着咖啡或美酒，一边欣赏沿途的山景、森林、瀑布或溪流。火车还分为旅游级、头等级和总统级。
✈️七月九日大道
大道中间的是共和广场，中心是一座高达67.5米的方尖碑，为了纪念布宜诺斯艾利斯建市400周年而建，是布宜诺斯艾利斯的地标。
其实从有课心也一直觉得洛洛是个感情丰沛的人，要不怎么能在只见过一面还想要偷别人能力的大小姐面前不由自主地狸狸落泪呢，所以说感觉他真的很像因为天生感情丰沛共情能力强，所以很会利用感情，额偷心盗贼人设不倒[阴险]。与此同时他身上带给观众最大的特点一直都是极度的反差吖，震惊世界的邪教头子居然也可以这么男高清纯[傻眼]，黑帮看到他的假尸体怀疑他怎么这么年轻，而上帝视角的观众（回忆篇疫以前）明明看到洛洛这么多不同的一面却怀疑他怎么这么难懂现在想想他这么会模仿别人，也能理解为什么他有这么多性格看似完全相反的一面，原来不光脸换了108个演员，性格上也换了笑鼠[傻眼]
老年与死亡
《乡村星期天》（A Sunday in the Country, 1984）
《自然之子》（Children of Nature, 1991）
《沙之谜》（Under the Sand, 2000）
《火车上的男人》（The Man on the Train, 2002）
《舒尔茨的忧郁》（Schultze Gets the Blues, 2003）
《母亲的春天》（The Mother, 2003）
《夏日时光》（Summer Hours, 2008）
在某种意义上，父母是我们早年的神和女神，看见上帝死去是非常痛心的。作家兼心理学家亚历山大·利维（Alexander Levy）指出：“父母提供了地球上的一个独特的位置，即所谓‘家’，我们可以返回到那里，每当我们需要爱，并需要感觉我们属于一个团体时……父母去世后，这个家也消失了。”丧失叫作“家”的那个地点带来的深不可测的损失，无论这个地点在何处，也无论父母活着时那里的质量如何，都是经常出现在父母丧亡故事里的主题。（Armstrong, 2007）
美国人崇尚年轻，有关老年和死亡的电影在欧洲也同样不多。电影是一种昂贵的艺术，它要有很多观众才能达到收支平衡，而此类题材引起许多人的排斥。或许曾经有过那样的年代，老年人一生受敬重，直到他们在家人包围之中寿终正寝。可是如今，上了年纪的人大多在老人院里度过晚年。那里少有家人的探望，直到有一天他们在医院里被药物弄得神志不清，在各种电子监控器的包围中孤独死去。
挑选的电影并非有关生命的最后阶段，即在人已过于衰老而不能自助的时刻。这些电影表现的是在人们清楚地预感到死亡时，寻求不同的经历来使自己的一生更加完美。
《乡村星期天》（A Sunday in the Country）、《自然之子》（Children of Nature）和《夏日时光》（Summer Hours）这三部作品都探索以上阿姆斯特朗在引言里说到的“回家”的主题。《自然之子》的两个老年人偷偷逃出了老人院，奔向如今已荒弃的偏远山庄，即他们曾经长大的家乡。他们想要在那里带着尊严死去，尽管村庄里已经没有人烟。《乡村星期天》和《夏日时光》则探索相隔一个世纪的两个法国家庭。两家的家长都是著名画家，其艺术遗产对于子女和法国这个自以为文化中心的国家都有举足轻重的影响。由于欧洲一直被视为西方文明中心，因此一种普遍的忧虑是，欧洲在文化创造上的重要地位或许已不存在了。
《沙之谜》（Under the Sand）和《母亲的春天》（The Mother）更关注被一种社会责任所束缚的中老年女性的情况。她们扮演了多年帮助丈夫和家庭的角色，以至于丈夫死后难以摆脱原有角色的限制。《沙之谜》对丧失配偶之痛苦做了动人的探索。那个妻子在她丈夫死后继续“看到”他。这种视觉不是闹鬼，而是以特殊的电影手法来表现丈夫继续留在妻子的脑海里。后一部电影《母亲的春天》通过男女的性关系提出了一个严肃问题：妇女过了五十岁是否还有自己的生活？在你失去性生活之前，它显得微不足道。但性可以成为一个人与志同道合者相结合的强有力手段。而这正是《母亲的春天》女主人公所寻求却无法得到的。
在以上的电影故事里，“回家”能够成为有力的主题，但如果你从未离开家又会怎样呢？《火车上的男人》（The Man on the Train）和《舒尔茨的忧郁》（Schultze Gets the Blues）重点描述的两位男子从未离开家门，也从未结婚成家，而如今很想在永久落入死亡陷阱之前出门远游。对于这些胆小的人来说，死亡的预感变成了一种强大的催化剂，促使他们去做本应在几十年前就尝试的事情。
与本小节的老年和死亡主题相关但没有包括在这里的还有英格玛·伯格曼（Ingmar Bergman）的两部经典作品《野草莓》（Wild Strawberries,1957，）和《冬之光》（Winter Light,1962，）。我们选择把这两部影片归纳在有关导演主创论的第二章里。此外，对老年题材感兴趣的读者还可参考“心灵和精神的关注”一篇，尤其是该小节中的影片《芭贝特之宴》（Babette's Feast,1987，）。
在以上所有电影里，老年阶段的最大障碍是停滞，是那种令人瘫痪的对变化的恐惧。它会使人听任岁月白白流逝而不去最佳地运用自己的天赋和机遇尝试新东西。世界大于我们的想象。
《乡村星期天》（A Sunday in the Country, 1984）
《自然之子》（Children of Nature, 1991）
《沙之谜》（Under the Sand, 2000）
《火车上的男人》（The Man on the Train, 2002）
《舒尔茨的忧郁》（Schultze Gets the Blues, 2003）
《母亲的春天》（The Mother, 2003）
《夏日时光》（Summer Hours, 2008）
在某种意义上，父母是我们早年的神和女神，看见上帝死去是非常痛心的。作家兼心理学家亚历山大·利维（Alexander Levy）指出：“父母提供了地球上的一个独特的位置，即所谓‘家’，我们可以返回到那里，每当我们需要爱，并需要感觉我们属于一个团体时……父母去世后，这个家也消失了。”丧失叫作“家”的那个地点带来的深不可测的损失，无论这个地点在何处，也无论父母活着时那里的质量如何，都是经常出现在父母丧亡故事里的主题。（Armstrong, 2007）
美国人崇尚年轻，有关老年和死亡的电影在欧洲也同样不多。电影是一种昂贵的艺术，它要有很多观众才能达到收支平衡，而此类题材引起许多人的排斥。或许曾经有过那样的年代，老年人一生受敬重，直到他们在家人包围之中寿终正寝。可是如今，上了年纪的人大多在老人院里度过晚年。那里少有家人的探望，直到有一天他们在医院里被药物弄得神志不清，在各种电子监控器的包围中孤独死去。
挑选的电影并非有关生命的最后阶段，即在人已过于衰老而不能自助的时刻。这些电影表现的是在人们清楚地预感到死亡时，寻求不同的经历来使自己的一生更加完美。
《乡村星期天》（A Sunday in the Country）、《自然之子》（Children of Nature）和《夏日时光》（Summer Hours）这三部作品都探索以上阿姆斯特朗在引言里说到的“回家”的主题。《自然之子》的两个老年人偷偷逃出了老人院，奔向如今已荒弃的偏远山庄，即他们曾经长大的家乡。他们想要在那里带着尊严死去，尽管村庄里已经没有人烟。《乡村星期天》和《夏日时光》则探索相隔一个世纪的两个法国家庭。两家的家长都是著名画家，其艺术遗产对于子女和法国这个自以为文化中心的国家都有举足轻重的影响。由于欧洲一直被视为西方文明中心，因此一种普遍的忧虑是，欧洲在文化创造上的重要地位或许已不存在了。
《沙之谜》（Under the Sand）和《母亲的春天》（The Mother）更关注被一种社会责任所束缚的中老年女性的情况。她们扮演了多年帮助丈夫和家庭的角色，以至于丈夫死后难以摆脱原有角色的限制。《沙之谜》对丧失配偶之痛苦做了动人的探索。那个妻子在她丈夫死后继续“看到”他。这种视觉不是闹鬼，而是以特殊的电影手法来表现丈夫继续留在妻子的脑海里。后一部电影《母亲的春天》通过男女的性关系提出了一个严肃问题：妇女过了五十岁是否还有自己的生活？在你失去性生活之前，它显得微不足道。但性可以成为一个人与志同道合者相结合的强有力手段。而这正是《母亲的春天》女主人公所寻求却无法得到的。
在以上的电影故事里，“回家”能够成为有力的主题，但如果你从未离开家又会怎样呢？《火车上的男人》（The Man on the Train）和《舒尔茨的忧郁》（Schultze Gets the Blues）重点描述的两位男子从未离开家门，也从未结婚成家，而如今很想在永久落入死亡陷阱之前出门远游。对于这些胆小的人来说，死亡的预感变成了一种强大的催化剂，促使他们去做本应在几十年前就尝试的事情。
与本小节的老年和死亡主题相关但没有包括在这里的还有英格玛·伯格曼（Ingmar Bergman）的两部经典作品《野草莓》（Wild Strawberries,1957，）和《冬之光》（Winter Light,1962，）。我们选择把这两部影片归纳在有关导演主创论的第二章里。此外，对老年题材感兴趣的读者还可参考“心灵和精神的关注”一篇，尤其是该小节中的影片《芭贝特之宴》（Babette's Feast,1987，）。
在以上所有电影里，老年阶段的最大障碍是停滞，是那种令人瘫痪的对变化的恐惧。它会使人听任岁月白白流逝而不去最佳地运用自己的天赋和机遇尝试新东西。世界大于我们的想象。
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