今天带着可爱帮别人,出谋划策的,我俩想了一连串的假设,可能以及如何照着比例解决问题,但是,还真是,所有的事实就如同一颗颗笋,一层层剥开,你会发现,哦,原来是这样子的啊!脑洞有多大,给你的结果就会有多超出你的预判,推翻所有的可能,给出贴心的建议就是思考过后的清淡之水,听着无味是鸡肋又看似简单的那么透彻的有用,感同身受就是不同的境遇下,都在磨合某个时间段的不经意,但是又无法逃避,让自己所承受的情绪,能明白真的是恍然大悟后的后知后觉,能理解是所谓猜测下的感触,我能懂是及我所能的设身处地站到你的角度考虑当下你的感受,有太多的不确定情绪不是我们能瞬间明了的,但我愿意为你去思考怎样才是一条线的距离。
沟通和鼓励真的好重要,也真的是必需品,交流的最高境界,现阶段理解就是和聪明人聊天一点就通,可以畅诉欲言;与迷迷糊糊的人聊天就是我使劲想用简单的话让你明白,而你却非要复杂化所有理解,让问题无法由大变小,掰不开揉不碎,粉末都不好使!当然,也不能把自己看的太重要,过分的积极也许在对方眼里,就是可笑至极。
所以,我想说,怎么没人帮我解决一下,我现在特想解决的一些问题,没人来开导开导我呢?有些话不能说,也不好开口啊!就没人看出来,我的不容易吗?
自己很困惑这个问题
沟通和鼓励真的好重要,也真的是必需品,交流的最高境界,现阶段理解就是和聪明人聊天一点就通,可以畅诉欲言;与迷迷糊糊的人聊天就是我使劲想用简单的话让你明白,而你却非要复杂化所有理解,让问题无法由大变小,掰不开揉不碎,粉末都不好使!当然,也不能把自己看的太重要,过分的积极也许在对方眼里,就是可笑至极。
所以,我想说,怎么没人帮我解决一下,我现在特想解决的一些问题,没人来开导开导我呢?有些话不能说,也不好开口啊!就没人看出来,我的不容易吗?
自己很困惑这个问题
《喂—出来》,星新一的“脑洞”小说集。
之所以不取“科幻短篇小说集”,可能是觉得“脑洞”囊括的范围比较广泛吧。
其实对科幻小说有一个定义,很贴合星新一的作品,即:科幻是一场思想实验。简而言之,就是在虚构的极致环境中,看人类的个体或群体如何反应。星新一说希望自己笔下的作品,“保鲜”时间可以长久一点,所以他创作的故事,特意不出现具体人物的姓名,大多数以第三人称代替;同时既不涉及所谓前沿的科学技术,也没有对未来世界的详细描绘,就是把一个“他”或“她”丢到绝境、险境或奇境中去,任由人物行动。
于是星新一的脑洞,完全符合一场“思想实验”的标准。例如,当大地出现一个深不见底的洞穴,人类会怎么做;地球上的死刑犯,都丢到一个荒凉的星球,他按下一个特殊的小银球就可以获得食物和水,不幸的是,小银球会随机爆炸,饥渴难耐时怎么办;一个乏味的人,捡到一把钥匙,他走遍天下去开所有的锁,最终收获了什么;资深科学家打造了一个毫无用处的装置,结果它存续到了核救世的废墟;当人类可以和逝去的亡灵沟通,听说那边是美好的天堂,反而令人间变成了地狱……各种奇思妙想,层出不穷,当得上“脑洞”两个字;而有些篇章的结尾颇有欧亨利风格,反转令人猝不及防,细细品味,又确实哲思隽永,对人性有洞察的地方,说是“思想实验”也不为过。
这本集子里的,有几篇作品可常读常新,算是如作者所愿。他也说过自己的创作手法,是先随机寻找几个各不相干的词,再把这些词串联起来,从而构思故事。这个方法应该说利弊兼有吧,奇妙的词汇碰撞有时是会擦出火花,但不是百试百灵。集子后的几篇,就带点鸡肋了(也不知道是不是他创作前期不够成熟的作品)。总体上来说,可以一读。
之所以不取“科幻短篇小说集”,可能是觉得“脑洞”囊括的范围比较广泛吧。
其实对科幻小说有一个定义,很贴合星新一的作品,即:科幻是一场思想实验。简而言之,就是在虚构的极致环境中,看人类的个体或群体如何反应。星新一说希望自己笔下的作品,“保鲜”时间可以长久一点,所以他创作的故事,特意不出现具体人物的姓名,大多数以第三人称代替;同时既不涉及所谓前沿的科学技术,也没有对未来世界的详细描绘,就是把一个“他”或“她”丢到绝境、险境或奇境中去,任由人物行动。
于是星新一的脑洞,完全符合一场“思想实验”的标准。例如,当大地出现一个深不见底的洞穴,人类会怎么做;地球上的死刑犯,都丢到一个荒凉的星球,他按下一个特殊的小银球就可以获得食物和水,不幸的是,小银球会随机爆炸,饥渴难耐时怎么办;一个乏味的人,捡到一把钥匙,他走遍天下去开所有的锁,最终收获了什么;资深科学家打造了一个毫无用处的装置,结果它存续到了核救世的废墟;当人类可以和逝去的亡灵沟通,听说那边是美好的天堂,反而令人间变成了地狱……各种奇思妙想,层出不穷,当得上“脑洞”两个字;而有些篇章的结尾颇有欧亨利风格,反转令人猝不及防,细细品味,又确实哲思隽永,对人性有洞察的地方,说是“思想实验”也不为过。
这本集子里的,有几篇作品可常读常新,算是如作者所愿。他也说过自己的创作手法,是先随机寻找几个各不相干的词,再把这些词串联起来,从而构思故事。这个方法应该说利弊兼有吧,奇妙的词汇碰撞有时是会擦出火花,但不是百试百灵。集子后的几篇,就带点鸡肋了(也不知道是不是他创作前期不够成熟的作品)。总体上来说,可以一读。
《叫魂》《雍正王朝之大义觉迷》都详细描述了历史公案里权力网路自上而下的运转,了解垂直方向各个层级的流转大概是进入一个帝国最好的方式之一,《长安的荔枝》这个故事就明显地具有这个属性。带有《显微镜下的大明》对还原故事的痴迷和《长安十二时辰》对时间的敏感,马伯庸实在是擅于处理这样的题材,尤其是看到后记里,从动笔到结束他竟然只花了十一天……在沿着历史典故脉络的拓展中,又有大开脑洞的余地,有趣的是还藏了许多“私货”,故事里的人名天马行空地来自历史上的小人物和自己的亲朋好友,大名鼎鼎的杜甫还有一只小狸猫客串了整部“戏”,和诗圣做了朋友,还“撸”了一把猫。再结合最近正在看的苏东坡传,所看见的是大唐、大宋的所谓盛世无论多么风光,亦都是建立在无数小人物悲惨命运的代价之上。
#长安的荔枝#
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