一个月前要静默的时候，我觉得我们可以，我们没问题，这个地方虽然今年很拉垮，但也一定能行。
微博谣言四起蛊惑人心的时候，我也觉得我们要坚定不移，不能听信片面之言，要辩证看待，各有各的难处，毕竟我们差一点，比别人多些时间、多些曲折也是合情合理的。
不做核酸，猜测逐步放开的时候，我觉得我们要把自己的健康放在第一位，自己为自己负责也是对的，除了高风险，其他人逐步流动相比之前已经很人性化了。
核酸点恢复打破了之前的猜测，我觉得总有人有做核酸的需求，不能一概而论，积极回应，正面处置也是合适的。
今天告诉我又异常又要封闭。我想问问，这一个多月了，你们在干啥？
如果很严重我们一定要清，为什么总是拖拖拉拉要封不封，要管不管？如果你下定决心要打赢，那大家都很支持，你抓紧时间，我全力配合，可是你却优柔寡断。
如果不严重，那为什么要放不放？关了又开，开了又关？
这块臭裹脚布非要扯到基层社区耗疲、老百姓耐心耗干才肯罢休吗？
我不知道兰州需要静一静吗？
我不知道寒冬之后迎暖春吗？
我确实也不知道如何理解，如何配合，如何支持了。 https://t.cn/RKzBOCN
微博谣言四起蛊惑人心的时候，我也觉得我们要坚定不移，不能听信片面之言，要辩证看待，各有各的难处，毕竟我们差一点，比别人多些时间、多些曲折也是合情合理的。
不做核酸，猜测逐步放开的时候，我觉得我们要把自己的健康放在第一位，自己为自己负责也是对的，除了高风险，其他人逐步流动相比之前已经很人性化了。
核酸点恢复打破了之前的猜测，我觉得总有人有做核酸的需求，不能一概而论，积极回应，正面处置也是合适的。
今天告诉我又异常又要封闭。我想问问，这一个多月了，你们在干啥？
如果很严重我们一定要清，为什么总是拖拖拉拉要封不封，要管不管？如果你下定决心要打赢，那大家都很支持，你抓紧时间，我全力配合，可是你却优柔寡断。
如果不严重，那为什么要放不放？关了又开，开了又关？
这块臭裹脚布非要扯到基层社区耗疲、老百姓耐心耗干才肯罢休吗？
我不知道兰州需要静一静吗？
我不知道寒冬之后迎暖春吗？
我确实也不知道如何理解，如何配合，如何支持了。 https://t.cn/RKzBOCN
#音乐剧赵氏孤儿#
赵孤 ，11.20，文广
除了知道这个故事，事先没做任何功课（比如制作团队、表演者）。但听闻在市场很受欢迎，所以抱着一定的期待。看过总体感觉，故事结构和叙述还好，但是节奏很糟糕，而且三个小时的长度，看戏很累啊！
这是个很好的大IP，创作和制作很努力，演员们很辛苦，But也架不住槽点多多… 以下进入吐槽碎碎念：
1，歌曲量太大，打乱和拖沓了戏剧推进。
并不需要让每个角色在每个心情转变时都要唱歌。几首歌连着唱的情况很多，请留一些空间给台词、给叙事。
2，歌词与对白功能满拧。
歌词本多用于抒情，但该剧口语和水词奇多；对白当用于叙事推进，却过于书面语和文邹邹。感受十分奇怪。不知道现在作词人是按字数算劳务费么？
3，歌曲风格接近、情绪单一，缺少对比，角色不立体，观者情绪也难有起伏，严重审美疲劳。
4，缺少平衡悲剧色彩的元素。
承上，全剧是悲剧基调，但由于缺乏一个轻松戏谑的元素或角色作为衬托，全剧陷入一种疲于营造悲剧的圈圈难以跳脱，从始至终都在这种情绪中。
是不是重新思考一下对立统一，欲扬先抑这几个字？是否可以建议创作者去看看无论是魅影、大悲、西区故事或者讲复仇的Sweeney Todd 或狮子王……？
5，关键性转折点的基础不充分。
角色的心理转换与生死抉择，未见其艰难，过于草率。如盘查程婴的将军、舍生取义的公孙杵臼、拼命护子的程妻，都没有足够展开其内心转折的过程，就选择了自刎、舍命、献子。生命是如此不值一提？
6，角色声部设置。
程婴，现为男高音。
自报家门45岁。舍子取义，倍经磨难，城府又深…. 私以为用男中音或者Tenor- baritone会更合适。现在用的男高，还是小号的偏抒情男高，使得角色的重量不够。
屠岸贾，现为男中音。
丧尽天良，泯灭人性，阴狠狡诈，私以为用男低音或者低男中音更适合角色。
7，复仇过于简单，力度不足。
虽然手刃仇家是令复仇者痛快的事，但是在本剧里，当把与仇人对立推进到一个爆点临界值，在视听层面都需要一个爆点，达到戏剧高潮，也让观众大快人心。方法有很多，但目前一刀了结，呵呵，就这？
8，结尾画蛇添足。
续前文情节，接下来这个结尾突然就凉了……
如果是程婴做主角，剔除些七七八八的，只围绕他来展开，那么结尾再交代他个人？以及他与嫡子孤魂的纠缠，也算合理。现在更像是写了个群像戏，但最后加了对焦特写。
和朋友讨论，不如就写两个孩子的视角，“为何为你生让我死”…. 现在不是流行磕CP嘛也不是不可以，咳咳….
9，关于赵氏孤儿这个称呼。
这明显是是局外人、后代人用来指代的，但为啥在剧中这么喊… 尤其尾声处，当宫中大臣（？）明确了他的真身，郑重行礼喊：“赵氏孤儿”，布拉布拉布拉。奇怪不？
能想象一下写杜甫的戏，他身边人喊他：“幸会，中国诗圣”？
还有一些零碎小槽点，已经遗忘了…
10，最后还是要扳回一城夸一夸。
舞美和灯光用得不错；
演员们非常尽力、卖力。赵氏孤儿本孤的演员唱功很稳，实力很强，声音很出彩；程妻、公主和侍女三位女歌者的实力也很亮眼；不过屠岸贾的演唱似乎在开场没找到状态，甚至不在调上，台词功力不佳，甚至听不清….但第二幕开场歌曲突然火力打开，质的飞升，让我以为换了演员。[嘻嘻]
以上姑妄言之姑听之，毕竟我上下嘴皮一碰，吐槽谁不会。但对它苛责，也是希望它未来更好。对于整个剧作和班底，我还是要献上真诚致敬，毕竟他们是在中国音乐剧世界里躬身入局、上下求索的探索者和实践者们！诚挚钦佩！[心]
p.s. 梦工厂的《埃及王子》是不是也可以参考一下？里面也有相似的情节哦……？
赵孤 ，11.20，文广
除了知道这个故事，事先没做任何功课（比如制作团队、表演者）。但听闻在市场很受欢迎，所以抱着一定的期待。看过总体感觉，故事结构和叙述还好，但是节奏很糟糕，而且三个小时的长度，看戏很累啊！
这是个很好的大IP，创作和制作很努力，演员们很辛苦，But也架不住槽点多多… 以下进入吐槽碎碎念：
1，歌曲量太大，打乱和拖沓了戏剧推进。
并不需要让每个角色在每个心情转变时都要唱歌。几首歌连着唱的情况很多，请留一些空间给台词、给叙事。
2，歌词与对白功能满拧。
歌词本多用于抒情，但该剧口语和水词奇多；对白当用于叙事推进，却过于书面语和文邹邹。感受十分奇怪。不知道现在作词人是按字数算劳务费么？
3，歌曲风格接近、情绪单一，缺少对比，角色不立体，观者情绪也难有起伏，严重审美疲劳。
4，缺少平衡悲剧色彩的元素。
承上，全剧是悲剧基调，但由于缺乏一个轻松戏谑的元素或角色作为衬托，全剧陷入一种疲于营造悲剧的圈圈难以跳脱，从始至终都在这种情绪中。
是不是重新思考一下对立统一，欲扬先抑这几个字？是否可以建议创作者去看看无论是魅影、大悲、西区故事或者讲复仇的Sweeney Todd 或狮子王……？
5，关键性转折点的基础不充分。
角色的心理转换与生死抉择，未见其艰难，过于草率。如盘查程婴的将军、舍生取义的公孙杵臼、拼命护子的程妻，都没有足够展开其内心转折的过程，就选择了自刎、舍命、献子。生命是如此不值一提？
6，角色声部设置。
程婴，现为男高音。
自报家门45岁。舍子取义，倍经磨难，城府又深…. 私以为用男中音或者Tenor- baritone会更合适。现在用的男高，还是小号的偏抒情男高，使得角色的重量不够。
屠岸贾，现为男中音。
丧尽天良，泯灭人性，阴狠狡诈，私以为用男低音或者低男中音更适合角色。
7，复仇过于简单，力度不足。
虽然手刃仇家是令复仇者痛快的事，但是在本剧里，当把与仇人对立推进到一个爆点临界值，在视听层面都需要一个爆点，达到戏剧高潮，也让观众大快人心。方法有很多，但目前一刀了结，呵呵，就这？
8，结尾画蛇添足。
续前文情节，接下来这个结尾突然就凉了……
如果是程婴做主角，剔除些七七八八的，只围绕他来展开，那么结尾再交代他个人？以及他与嫡子孤魂的纠缠，也算合理。现在更像是写了个群像戏，但最后加了对焦特写。
和朋友讨论，不如就写两个孩子的视角，“为何为你生让我死”…. 现在不是流行磕CP嘛也不是不可以，咳咳….
9，关于赵氏孤儿这个称呼。
这明显是是局外人、后代人用来指代的，但为啥在剧中这么喊… 尤其尾声处，当宫中大臣（？）明确了他的真身，郑重行礼喊：“赵氏孤儿”，布拉布拉布拉。奇怪不？
能想象一下写杜甫的戏，他身边人喊他：“幸会，中国诗圣”？
还有一些零碎小槽点，已经遗忘了…
10，最后还是要扳回一城夸一夸。
舞美和灯光用得不错；
演员们非常尽力、卖力。赵氏孤儿本孤的演员唱功很稳，实力很强，声音很出彩；程妻、公主和侍女三位女歌者的实力也很亮眼；不过屠岸贾的演唱似乎在开场没找到状态，甚至不在调上，台词功力不佳，甚至听不清….但第二幕开场歌曲突然火力打开，质的飞升，让我以为换了演员。[嘻嘻]
以上姑妄言之姑听之，毕竟我上下嘴皮一碰，吐槽谁不会。但对它苛责，也是希望它未来更好。对于整个剧作和班底，我还是要献上真诚致敬，毕竟他们是在中国音乐剧世界里躬身入局、上下求索的探索者和实践者们！诚挚钦佩！[心]
p.s. 梦工厂的《埃及王子》是不是也可以参考一下？里面也有相似的情节哦……？
*001
最近又有人开始反对“过度玩梗”，尤其是因此丧失了自己对于语言的表达能力，或者说是尽力去描述个人感知的主动性。
除了网络的传播，另一方面，我认为与“年轻人身心俱疲，不愿意再花很多精力展现自我”也是有关的。一个“6”字，能在很多情景下回应别人的话，至于表达者背后的真实感受，客观上是根据语境变化，主观上，也是希望无需多言，对方能get到自己要表达的意蕴。
一位同志的话我认为很有道理，“我们作为思想的宣传者，应该多去提升自己的表达能力，如果一味的在玩梗，那么将来做思想工作也会变得很棘手。”诚然，我们既肩负着传播思想的使命，但我们也是当下时代的产物，我们不可避免地顺应当下时代，但也应该思考每一个“梗”背后的本质。倘若随波逐流失掉了思想的深度，在娱乐之中迷失自我，那么忘记或者说丢掉使命也是显而易见的。
最近又有人开始反对“过度玩梗”，尤其是因此丧失了自己对于语言的表达能力，或者说是尽力去描述个人感知的主动性。
除了网络的传播，另一方面，我认为与“年轻人身心俱疲，不愿意再花很多精力展现自我”也是有关的。一个“6”字，能在很多情景下回应别人的话，至于表达者背后的真实感受，客观上是根据语境变化，主观上，也是希望无需多言，对方能get到自己要表达的意蕴。
一位同志的话我认为很有道理，“我们作为思想的宣传者，应该多去提升自己的表达能力，如果一味的在玩梗，那么将来做思想工作也会变得很棘手。”诚然，我们既肩负着传播思想的使命，但我们也是当下时代的产物，我们不可避免地顺应当下时代，但也应该思考每一个“梗”背后的本质。倘若随波逐流失掉了思想的深度，在娱乐之中迷失自我，那么忘记或者说丢掉使命也是显而易见的。
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