交响音乐史话
#夏夏的音乐小课堂#
第十五章 二十世纪的现代交响
第九节 “匠美派”与“保守派”
Part 6
“保守派”作曲家中,还有一位是美国作曲家巴伯(1910-1981)。他接受的是传统音乐教育。巴伯尝试结合传统风格与现代技法写出了序曲《造谣学校》(1932年);《单簧管交响曲》(1936年);《小提琴协奏曲》(1940年);管弦乐曲《随笔》(1944年);《摩羯星座协奏曲》(1944年);《大提琴协奏曲》(1945年);《钢琴协奏曲》(1962年)。其中,他的《钢琴协奏曲》获皮尤利扎奖。
评论家彼得•斯•汉森指出:“巴伯的《钢琴协奏曲》是一首继承李斯特和普罗科菲耶夫传统的杰出作品……这首乐曲是不协和的、半音阶的,但其调性基础自始至终是显明的。在和声与节奏手法上,这首乐曲无疑是出自二十世纪保守的作曲家之手。”
巴伯的交响之作虽有对现代技法的探索与追求,但基本上保持了十九世纪欧洲音乐传统和抒情性的特征,而且多用爵士、民谣等民族音乐的素材。人们称其“保守”,是因为他具有新浪漫派的风范。
在巴伯之先,美国有一位叫做哈里斯的作曲家,他也被归属到二十世纪“保守派”作曲家之列。
#夏夏的音乐专区[超话]#
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第十五章 二十世纪的现代交响
第九节 “匠美派”与“保守派”
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“保守派”作曲家中,还有一位是美国作曲家巴伯(1910-1981)。他接受的是传统音乐教育。巴伯尝试结合传统风格与现代技法写出了序曲《造谣学校》(1932年);《单簧管交响曲》(1936年);《小提琴协奏曲》(1940年);管弦乐曲《随笔》(1944年);《摩羯星座协奏曲》(1944年);《大提琴协奏曲》(1945年);《钢琴协奏曲》(1962年)。其中,他的《钢琴协奏曲》获皮尤利扎奖。
评论家彼得•斯•汉森指出:“巴伯的《钢琴协奏曲》是一首继承李斯特和普罗科菲耶夫传统的杰出作品……这首乐曲是不协和的、半音阶的,但其调性基础自始至终是显明的。在和声与节奏手法上,这首乐曲无疑是出自二十世纪保守的作曲家之手。”
巴伯的交响之作虽有对现代技法的探索与追求,但基本上保持了十九世纪欧洲音乐传统和抒情性的特征,而且多用爵士、民谣等民族音乐的素材。人们称其“保守”,是因为他具有新浪漫派的风范。
在巴伯之先,美国有一位叫做哈里斯的作曲家,他也被归属到二十世纪“保守派”作曲家之列。
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【古代乐舞那么多,为何唐代的尤其出名?】最近#唐宫夜宴# 真是火出了圈,尽显盛唐风貌。向往之余,不禁有人会问古代乐舞中唐朝乐舞似乎更有名气是为何?
唐朝皇帝对乐舞的热爱起了重要作用。唐高祖李渊善弹琵琶;唐太宗李世民善舞,对音乐比较精通;唐高宗所作《上元舞》,为唐初三大舞之一;唐玄宗自幼酷爱音乐,能歌舞,在武则天执政初期的一次宫廷舞会上,年仅六岁的李隆基就曾登台演出,男扮女装表演了一曲古代舞剧《长命西河女》,后来还亲自作曲、指导并参与演奏。此外,玄宗还制作了《龙池乐》《圣寿乐》《小破阵乐》《光圣乐》等乐舞,并将宫廷乐舞依据技术难度分为坐部伎、立部伎、雅乐。当然这也与当时比较严格的乐官选拔与考核制度有关。唐代设有三大音乐机构——太常、教坊、梨园。这些掌管音乐的部门,在执行音乐教育、创作、表演与传播文化的功能之余,还担负着引领社会风尚与维护门廷规格等重要任务。当然唐诗对乐舞的描写更是功不可没,你知道那些描写乐舞的诗句,不妨留言交流一下吧!
唐朝皇帝对乐舞的热爱起了重要作用。唐高祖李渊善弹琵琶;唐太宗李世民善舞,对音乐比较精通;唐高宗所作《上元舞》,为唐初三大舞之一;唐玄宗自幼酷爱音乐,能歌舞,在武则天执政初期的一次宫廷舞会上,年仅六岁的李隆基就曾登台演出,男扮女装表演了一曲古代舞剧《长命西河女》,后来还亲自作曲、指导并参与演奏。此外,玄宗还制作了《龙池乐》《圣寿乐》《小破阵乐》《光圣乐》等乐舞,并将宫廷乐舞依据技术难度分为坐部伎、立部伎、雅乐。当然这也与当时比较严格的乐官选拔与考核制度有关。唐代设有三大音乐机构——太常、教坊、梨园。这些掌管音乐的部门,在执行音乐教育、创作、表演与传播文化的功能之余,还担负着引领社会风尚与维护门廷规格等重要任务。当然唐诗对乐舞的描写更是功不可没,你知道那些描写乐舞的诗句,不妨留言交流一下吧!
自学成才的钢琴大师——阿尔弗雷德·布伦德尔(Alfred Brendel )
奥地利钢琴家,今年90岁。他仅在少时跟两位老师学过钢琴,16岁以后就没有受过专业音乐教育,全凭自学潜心研究古典大师的经典作品。他是学者型的钢琴家,对演奏的每一部作品都要深入探索,以展现其精神内涵。他把自己的热情及思想寄托在作品中,逐渐形成自己的艺术精髓。
他被公认为二十世纪最伟大的古典钢琴家之一,他曲目广泛,学识渊博,技术全面,由他演奏的莫扎特、巴赫、海顿、贝多芬、舒伯特、勋伯格、李斯特、舒曼、勃拉姆斯等人的作品被视为不可替代的重要诠释。
他的演奏风格有着鲜明的德奥系传统,结构清晰,内在张力强,音色变化细微,装饰音处理巧妙又情感丰富。
他多才多艺,音乐之外还喜爱文学与视觉艺术,曾出版《音乐的观点与想法》、《音乐之外》等著作,此外还作有三卷诗集及大量音乐随笔,曾发表多篇极具轰动效应的演讲。
奥地利钢琴家,今年90岁。他仅在少时跟两位老师学过钢琴,16岁以后就没有受过专业音乐教育,全凭自学潜心研究古典大师的经典作品。他是学者型的钢琴家,对演奏的每一部作品都要深入探索,以展现其精神内涵。他把自己的热情及思想寄托在作品中,逐渐形成自己的艺术精髓。
他被公认为二十世纪最伟大的古典钢琴家之一,他曲目广泛,学识渊博,技术全面,由他演奏的莫扎特、巴赫、海顿、贝多芬、舒伯特、勋伯格、李斯特、舒曼、勃拉姆斯等人的作品被视为不可替代的重要诠释。
他的演奏风格有着鲜明的德奥系传统,结构清晰,内在张力强,音色变化细微,装饰音处理巧妙又情感丰富。
他多才多艺,音乐之外还喜爱文学与视觉艺术,曾出版《音乐的观点与想法》、《音乐之外》等著作,此外还作有三卷诗集及大量音乐随笔,曾发表多篇极具轰动效应的演讲。
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