#SamYu[超话]#
照图写了首歌,有会唱的吗?估计没有,听过的应该都是80后以上了……[哈哈][哈哈][哈哈]
小杨嘛小帅哥
手提着背带左右望
坐着看不够
站起来又瞧瞧
不知他到底找什么呀
难道是找面 还是找水喝
小杨嘛小帅哥
坐在椅上把眼镜摸
不是要耍酷
也不是看不清楚
只因摄影师对他说呀
手扶眼镜嘿 帅的一绝呀
手扶眼镜嘿 帅的一绝呀
照图写了首歌,有会唱的吗?估计没有,听过的应该都是80后以上了……[哈哈][哈哈][哈哈]
小杨嘛小帅哥
手提着背带左右望
坐着看不够
站起来又瞧瞧
不知他到底找什么呀
难道是找面 还是找水喝
小杨嘛小帅哥
坐在椅上把眼镜摸
不是要耍酷
也不是看不清楚
只因摄影师对他说呀
手扶眼镜嘿 帅的一绝呀
手扶眼镜嘿 帅的一绝呀
#是安[超话]#“繁花”很响,“沪生”很赞
去年12月有幸观看了《繁花》第二季,看后让我激动了许久,今年听说《繁花》第二季又要上演了,就又马不停蹄的去观看了,虽然已经二刷了,但也许话剧的魅力就在这里,就算刷了无数遍,也依然会带给无数的惊喜,《繁花》很响,我心中的“沪生”依然很赞。
记得去年我写观后感时,用了三个惊叹,惊叹是安第一次演出话剧就十分精彩,完完全全诠释了“沪生”这个形象,今年二刷此剧,是安给我的感觉除了惊叹还有惊喜,“沪生”依然是那个“沪生”,“沪生”又和原来不一样了,台风更稳、台词功底更为扎实了,一句话:“沪生”很赞,是安更赞。
夜色真好:看过话剧的观众都知道,“沪生”有句口头禅:“夜色真好”,轻描淡写的四个字,从是安口中娓娓道来,一个声调一个语气,意境却是截然不同。对于不同场景,不同人物时,同样一句“夜色真好”感叹出的不仅仅是景色,更多的是通过景色的描写,说出了世间的变迁。
70年代:70年代其实对于很多像我这样80后来说,会有些许陌生,有时也只是通过父母口中的回忆,才会了解到那段年代。是安在“繁花”中70年代的剧情其实并不是很多,在雪芝家中,与阿宝、雪芝、兰兰的几句谈话,几个动作,是安演绎出了20多岁“沪生”的彷徨、内疚和无奈。避重就轻谈论下的父亲和好友小毛,几句话也能和兰兰翻脸;是安演出了20多岁的“沪生”的青涩和莽撞。
90年代:我将90年代的“沪生”称之为人间清醒,在人情世故、人际关系中,很显然90年代的“沪生”更为沉稳,一副眼镜、一辆自行车,就是每天我们身边擦身而过的邻居,很亲切,让你不自觉的想和他聊聊家常,谈谈八卦。“沪生”能和阿宝保持着几十年的兄弟情,又能和淘淘、玲子等结交新朋友,是安演绎的“沪生”精明、能干、能言会道又会察言观色,在洞察他人复杂的人际关系中,“沪生”往往能透过现象看本质,往往一语中,短短数句理清复杂关系和情感。但90年代的“沪生”能清醒看穿他人的时候,对待感情又显得那么的无奈,“沪生”对待女生无疑是温柔而又多情的,对于兰兰、梅瑞还是白萍,他都很尊重和理解,但又是截然不同的;是安演绎的“沪生”对待兰兰,是青春少男少女的喜爱和不加掩饰的情感;“沪生”对待梅瑞,又掺杂了太多暧昧不清的情绪;“沪生”对待本剧中从未出现的白萍,又是避不可及、躲躲闪闪的谈论;三位女性,三段感情,在是安的诠释下,体现出了“沪生”不同时代背景下交织出的不一样的情感。
背影:上林繁花照眼新,繁花似锦,很美,很绚烂,有时会让人目不转睛的凝视着,但一阵清风摇曳过后,枝头上也许仅仅只剩下花托,花瓣早已随着微风被吹散在天际,繁花散后,空留余香。也许 “沪生”在某一时刻也如同这繁花一般,开至极盛又凋至落寞,我一直很喜欢最后一幕的最后一个背影,有些许落寞,些许无助、些许期待,短短几秒的背景,却让人遐想连连。
二刷了“繁花”,在短短3个小时的演出中,是安给我们呈现的“沪生”,说尽了三十年上海的沧海桑田、时代变迁,正如此剧片尾曲“潇洒走一回”歌词中所唱的:我拿青春赌明天,你用真情换此生。不正是“沪生”他们带给我们的故事吗?我想说“繁花”很美,夜色很美,“繁花”很响,“沪生”很赞。
去年12月有幸观看了《繁花》第二季,看后让我激动了许久,今年听说《繁花》第二季又要上演了,就又马不停蹄的去观看了,虽然已经二刷了,但也许话剧的魅力就在这里,就算刷了无数遍,也依然会带给无数的惊喜,《繁花》很响,我心中的“沪生”依然很赞。
记得去年我写观后感时,用了三个惊叹,惊叹是安第一次演出话剧就十分精彩,完完全全诠释了“沪生”这个形象,今年二刷此剧,是安给我的感觉除了惊叹还有惊喜,“沪生”依然是那个“沪生”,“沪生”又和原来不一样了,台风更稳、台词功底更为扎实了,一句话:“沪生”很赞,是安更赞。
夜色真好:看过话剧的观众都知道,“沪生”有句口头禅:“夜色真好”,轻描淡写的四个字,从是安口中娓娓道来,一个声调一个语气,意境却是截然不同。对于不同场景,不同人物时,同样一句“夜色真好”感叹出的不仅仅是景色,更多的是通过景色的描写,说出了世间的变迁。
70年代:70年代其实对于很多像我这样80后来说,会有些许陌生,有时也只是通过父母口中的回忆,才会了解到那段年代。是安在“繁花”中70年代的剧情其实并不是很多,在雪芝家中,与阿宝、雪芝、兰兰的几句谈话,几个动作,是安演绎出了20多岁“沪生”的彷徨、内疚和无奈。避重就轻谈论下的父亲和好友小毛,几句话也能和兰兰翻脸;是安演出了20多岁的“沪生”的青涩和莽撞。
90年代:我将90年代的“沪生”称之为人间清醒,在人情世故、人际关系中,很显然90年代的“沪生”更为沉稳,一副眼镜、一辆自行车,就是每天我们身边擦身而过的邻居,很亲切,让你不自觉的想和他聊聊家常,谈谈八卦。“沪生”能和阿宝保持着几十年的兄弟情,又能和淘淘、玲子等结交新朋友,是安演绎的“沪生”精明、能干、能言会道又会察言观色,在洞察他人复杂的人际关系中,“沪生”往往能透过现象看本质,往往一语中,短短数句理清复杂关系和情感。但90年代的“沪生”能清醒看穿他人的时候,对待感情又显得那么的无奈,“沪生”对待女生无疑是温柔而又多情的,对于兰兰、梅瑞还是白萍,他都很尊重和理解,但又是截然不同的;是安演绎的“沪生”对待兰兰,是青春少男少女的喜爱和不加掩饰的情感;“沪生”对待梅瑞,又掺杂了太多暧昧不清的情绪;“沪生”对待本剧中从未出现的白萍,又是避不可及、躲躲闪闪的谈论;三位女性,三段感情,在是安的诠释下,体现出了“沪生”不同时代背景下交织出的不一样的情感。
背影:上林繁花照眼新,繁花似锦,很美,很绚烂,有时会让人目不转睛的凝视着,但一阵清风摇曳过后,枝头上也许仅仅只剩下花托,花瓣早已随着微风被吹散在天际,繁花散后,空留余香。也许 “沪生”在某一时刻也如同这繁花一般,开至极盛又凋至落寞,我一直很喜欢最后一幕的最后一个背影,有些许落寞,些许无助、些许期待,短短几秒的背景,却让人遐想连连。
二刷了“繁花”,在短短3个小时的演出中,是安给我们呈现的“沪生”,说尽了三十年上海的沧海桑田、时代变迁,正如此剧片尾曲“潇洒走一回”歌词中所唱的:我拿青春赌明天,你用真情换此生。不正是“沪生”他们带给我们的故事吗?我想说“繁花”很美,夜色很美,“繁花”很响,“沪生”很赞。
俩人养俩孩子,无老人帮忙,无外援经济,每天给孩子打不完的卡,交不完的费用,工作不能摸鱼,老师发的信息要立马回应,各个群,一天到晚回不完的信息,下不断的app,早一睁眼打卡,晚闭眼前回信息,写孩子表现,每天活的跟个孙子似的,这些东西放在我们80后小时候有吗?这些方方框框下长起来的孩子,一点也不快乐,他们压根儿都没有我们那个物质匮乏的年代的孩子快乐,背不完的书,写不完的作业,早5:30到晚上12:00都在填鸭式教育,不见阳光,没有运动,哪来什么快乐健康,接孩子的时候,那从学校出来的一个个驼个大书包,带个小眼镜,面色无华,有朝气么?
✋热门推荐