【聪明人，一辈子，三不说！】

背后不说闲话

没有用处的话，说多了，浪费时间；恶意伤人的话，说多了，害人害己；背后捣乱的话，说多了，众叛亲离。

一个人的时候，看看昔日时光，不要忘了人生路上出发的初心；与人交谈的时候，真诚去对待，莫要论及他人的是和非。

人生路漫漫，行人拥且堵。走自己的道路，看自己的风景。花开不喜，坦荡为人；叶落不悲，尊重他人。

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人前不说狂话

人生一世，有些成就，常会陷入茫茫迷雾中，寻不到方向；有点作为，就会沉迷于鲜花掌声里，找不到出路。

生活中，如若锋芒太盛，往往会伤人无形。再优秀的人，没有一个好的品性，众人都会远离，结果没了人缘，丢了素质。

一个人的胸怀足够大，可以装下生活中所有的酸甜苦辣；一个人的眼界足够高，可以看淡人生里所有的风吹雨打。

遇事不说怨话

人生如此苦短，没空去抱怨。茫茫天地之间，人，只不过是沧海里一粟；短短数十载，人，只不过是漂泊中过客。

我们都是赶路人，磕磕绊绊，一路颠簸到终点。无论是庸庸碌碌，还是名声显赫，都在生活的苦海里朝着生命的远方前行。

怨话说多了，别人看不起，朋友也离开。人活一世，抱怨一天，不如努力一天。努力了，才有可能看到又一个曙光。

#焦点论坛[超话]#上次我们说到《海上花列传》这部小说写于清末，1894年，是一部描写妓院生活的世情小说，它高明的写作手法、平淡而近自然的叙事风格，以及对白用吴语写作的语言特征，可以说都对张爱玲产生了持久的影响。我们在张爱玲后期的创作中，其实是可以非常明晰地看到《海上花》的影子的。比如，张爱玲自述自己在写《秧歌》的时候，心中时刻有一本《海上花列传》，希望写出那种平淡而近自然的味道。张爱玲《惘然记》收录了一个中篇叫做《浮花浪蕊》，写的是主人公在大陆解放之后从上海出走去了香港，然后从香港搭船去往日本，在海上的一段经历，从书名上，我们也可以看到一点《海上花列传》的影子，然后张爱玲在写法上也有意识地借鉴《海上花列传》中的一些结构，所谓“穿插、藏闪”，“一波未平，一波又起”。
相比于这些张爱玲中晚期的作品，在她早年的创作中，似乎并没有那么直接的证据。但是，我们不要忘了，《传奇》——也就是张爱玲最早的那批小说，给读者所描绘的世界，是一个新旧激烈冲突、快速交融的世界，描述的是那些身处于新旧时代夹缝中的人们，他们的传统理念、价值观在时代变革中所受到的挑战和冲击。对于这一点，张爱玲曾经特意描述过《传奇》增订本的封面设计，她说，《传奇》的封面“借用了晚清的一张时装仕女图，画着个女人幽幽地在那里弄骨牌。旁边坐着奶妈，抱着孩子，仿佛是晚饭后家常的一幕，可是栏杆外，很突兀地，有个比例不对的人形，像鬼魂出现似的，那是现代人，非常好奇地孜孜往里窥视。如果这个画面里有使人感到不安的地方，那也正是我希望造成的气氛。”

无疑，这个背对着现代人，幽幽地弄骨牌的晚清女子，是对那些所谓“旧式人物”的一种象征。在张爱玲写作的时候，1940年代，属于他们的显赫时代已经过去了，但他们却打定主意背过身去，关起门来继续做自己豪门望族的旧梦。
这些观念上自我封闭，但又被时代侵扰得不得安宁的旧式人物里面，最典型的就是那些前朝的遗少们。张爱玲的小说中这样的遗少型人物几乎俯拾皆是，每个没落的家族故事背后都有一个似曾相识的影子：狂嫖滥赌，挪用公款，入不敷出，靠借贷腾挪，最终山穷水尽，潦倒收场。#焦点论坛话题#

时间真好，验证了人心，见证了人性，懂得了真的，明白了假的，没有解不开的难题，只有解不开的心绪。没有过不去的经历，只有走不出的自己。一开始你总是担心会失去谁，可你却忘了问，又有谁会害怕失去你？永远不要在有什么期盼，去给一个不爱你的人讲那么多道理，期待着她能有什么改变。。人生，努力了、珍惜了、问心无愧，如此，甚好。 ​