#中年女演员失去角色自由了吗#【中年女演员们，实现角色自由了吗？】
2019年7月Fisrt青年电影展上，由海清出头，姚晨、梁静、马伊琍等40+女性集体向年轻导演喊话“中年女演员求生宣言”。恰逢同月，柠萌影业的“二十、三十、四十”女性群像系列剧前两部开机，开启了一个女性剧的新时代，适合不想在言情偶像剧里“挖野菜”的女演员们尝试一些新戏路。
但事实上，在《摇滚狂花》播出之前，因为《三十而已》的爆火而站在市场风口两年的女性群像剧，已经被很多网友认为是在迅速套路化，比如有着空喊独立却必须屈服于爱情或者回归家庭的女强人角色；又比如海清明明和姚晨在First影展同场“求生”，却在电视剧《心居》里归来仍是“国民媳妇”，还是没能突破尴尬境地。那次First影展上之后的三年，女性剧激增，那么中年女演员们是否真的在女性剧中找到要走的路了？还是有人欢笑有人愁呢？
五年前网剧精品化开始，带动整体国产剧审美由台转网迭代，编剧钱晶晶就曾直言，年轻化审美带来最大的写作改变，就是男女性在恋爱过程中的障碍越来越少来源于外力，更多是出于个人感受造成的矛盾。文学策划赵湘同意此观点，“就连言情剧都要注重个体感受了，女性剧的出发点就该是这样，重在表达个体观点，不是一味迎合。”
“源自于女性个体意识明确并有强烈表达欲的女性剧，很像是一类女频爽剧，女性不再对受到的不公忍气吞声，对古板的父母直言不讳、对玩弄感情的渣男重拳出击、对职场的歧视实力整肃，不就是观众想看到的新时代女强人吗？”文学策划赵湘虽然总结了女性剧的人物爽点，但她也承认，真正能让女性角色在剧中做到这样完全释放很困难，尤其是都市题材，还是会受到各方审视，其中包含审查政策的建议导向和来自观众的不同意见。
其中最典型的例子就是女主角的道德瑕疵，比如面对会为了成就自己摇滚事业东山再起而牺牲女儿的自私Loser，《摇滚狂花》的豆瓣小组讨论就有诸如“好奇毁三观的剧怎么过审的?”一类发言；又比如秦海璐曾在《南方有乔木》中特别出演野性女老板时，观众感受到她的表演张力十足，而出演《她们的名字》时，最大的反套路只能是给追求的自己的普信弟弟“倒油”。“相信《摇滚狂花》的出现可以让很多人意识到，原来在国产剧里出现‘恶女’主角是很困难的。”编剧三月直言。
在文学策划赵湘看来，女性剧需要权衡尺度，所以会在题材和拍摄视觉上绞尽脑汁增加刺激感，所以女性悬疑题材在增加，不过真实案件、社会议题等依旧涉及不多，所以“女性悬疑+”和“婚姻家庭情感”标签最搭配，于是出现了《白色月光》《妻子的选择》这样用悬疑手法讲述妻子捉奸的故事，有了《芳心荡漾》这样用悬疑手法讲述恋爱男女过招的故事。
“视觉上确实导演能用拍摄技法、后期剪辑调色等等技术手段做到一些感观上的紧张刺激感，但实际上故事套路还是一些基础简单的恋爱过招套路，观众一开始看可能还会有些新鲜感，回过味儿来的时候可能就会发现是形式大于内容了，就好像我以为终于可以打开酒罐子豪饮，喝两口就发现是汽水，没劲儿。”赵湘为此表示遗憾。
即便在女性剧的角色设定上仍有枷锁，不可否认的是，三年女性剧崛起，确实给很多女性演员提供了一些角色选择的权利，尤其是30＋到40＋的女演员。制片人叶子表示，海清呼吁的是年轻电影导演给“她们”点机会，而在电视剧里面，80后年轻导演确实给了不少机会：《白色月光》《芳心荡漾》的女导演刘紫微在视觉张力塑造上是一把好手；《二十不惑》系列导演黎志专注20＋年轻女性群像剧；芒果TV签约导演李漠可以拍摄《女孩们在那年夏天》这样的密室杀悬疑短剧集，也可以拍摄《我在他乡挺好的》这样现实故事……
头部公司与头部演员打造女性剧固然成熟，但非头部公司影视制片人小文表示，这样也很容易造成为求项目尽早过会而找大艺人的作风，并非以角色适配为第一准则。“也可能有一些头部公司的方法论会造成女性题材的套路化，现在就是婚姻家庭和社会悬疑的女性剧扎堆，职场类型的基本多元化也没有做好。”https://t.cn/A6onSn14（作者：河豚影视档案）
2019年7月Fisrt青年电影展上，由海清出头，姚晨、梁静、马伊琍等40+女性集体向年轻导演喊话“中年女演员求生宣言”。恰逢同月，柠萌影业的“二十、三十、四十”女性群像系列剧前两部开机，开启了一个女性剧的新时代，适合不想在言情偶像剧里“挖野菜”的女演员们尝试一些新戏路。
但事实上，在《摇滚狂花》播出之前，因为《三十而已》的爆火而站在市场风口两年的女性群像剧，已经被很多网友认为是在迅速套路化，比如有着空喊独立却必须屈服于爱情或者回归家庭的女强人角色；又比如海清明明和姚晨在First影展同场“求生”，却在电视剧《心居》里归来仍是“国民媳妇”，还是没能突破尴尬境地。那次First影展上之后的三年，女性剧激增，那么中年女演员们是否真的在女性剧中找到要走的路了？还是有人欢笑有人愁呢？
五年前网剧精品化开始，带动整体国产剧审美由台转网迭代，编剧钱晶晶就曾直言，年轻化审美带来最大的写作改变，就是男女性在恋爱过程中的障碍越来越少来源于外力，更多是出于个人感受造成的矛盾。文学策划赵湘同意此观点，“就连言情剧都要注重个体感受了，女性剧的出发点就该是这样，重在表达个体观点，不是一味迎合。”
“源自于女性个体意识明确并有强烈表达欲的女性剧，很像是一类女频爽剧，女性不再对受到的不公忍气吞声，对古板的父母直言不讳、对玩弄感情的渣男重拳出击、对职场的歧视实力整肃，不就是观众想看到的新时代女强人吗？”文学策划赵湘虽然总结了女性剧的人物爽点，但她也承认，真正能让女性角色在剧中做到这样完全释放很困难，尤其是都市题材，还是会受到各方审视，其中包含审查政策的建议导向和来自观众的不同意见。
其中最典型的例子就是女主角的道德瑕疵，比如面对会为了成就自己摇滚事业东山再起而牺牲女儿的自私Loser，《摇滚狂花》的豆瓣小组讨论就有诸如“好奇毁三观的剧怎么过审的?”一类发言；又比如秦海璐曾在《南方有乔木》中特别出演野性女老板时，观众感受到她的表演张力十足，而出演《她们的名字》时，最大的反套路只能是给追求的自己的普信弟弟“倒油”。“相信《摇滚狂花》的出现可以让很多人意识到，原来在国产剧里出现‘恶女’主角是很困难的。”编剧三月直言。
在文学策划赵湘看来，女性剧需要权衡尺度，所以会在题材和拍摄视觉上绞尽脑汁增加刺激感，所以女性悬疑题材在增加，不过真实案件、社会议题等依旧涉及不多，所以“女性悬疑+”和“婚姻家庭情感”标签最搭配，于是出现了《白色月光》《妻子的选择》这样用悬疑手法讲述妻子捉奸的故事，有了《芳心荡漾》这样用悬疑手法讲述恋爱男女过招的故事。
“视觉上确实导演能用拍摄技法、后期剪辑调色等等技术手段做到一些感观上的紧张刺激感，但实际上故事套路还是一些基础简单的恋爱过招套路，观众一开始看可能还会有些新鲜感，回过味儿来的时候可能就会发现是形式大于内容了，就好像我以为终于可以打开酒罐子豪饮，喝两口就发现是汽水，没劲儿。”赵湘为此表示遗憾。
即便在女性剧的角色设定上仍有枷锁，不可否认的是，三年女性剧崛起，确实给很多女性演员提供了一些角色选择的权利，尤其是30＋到40＋的女演员。制片人叶子表示，海清呼吁的是年轻电影导演给“她们”点机会，而在电视剧里面，80后年轻导演确实给了不少机会：《白色月光》《芳心荡漾》的女导演刘紫微在视觉张力塑造上是一把好手；《二十不惑》系列导演黎志专注20＋年轻女性群像剧；芒果TV签约导演李漠可以拍摄《女孩们在那年夏天》这样的密室杀悬疑短剧集，也可以拍摄《我在他乡挺好的》这样现实故事……
头部公司与头部演员打造女性剧固然成熟，但非头部公司影视制片人小文表示，这样也很容易造成为求项目尽早过会而找大艺人的作风，并非以角色适配为第一准则。“也可能有一些头部公司的方法论会造成女性题材的套路化，现在就是婚姻家庭和社会悬疑的女性剧扎堆，职场类型的基本多元化也没有做好。”https://t.cn/A6onSn14（作者：河豚影视档案）
大禹奇门遁甲教学（5）超神接气法∶节气应用的秘密
阴阳二遁各局的局数是是节气为依据确定的，但是，在实际的定局过程中，却并不是完全依照节气死板地排局，这里，必不可少的因素就是日辰的天干地支。
一个节气的上元，并不是始于交这个节气的那一天。节气上元的头一天，有时在这个节气的前头，有时则在这个节气的后头，只在特殊的情况下，才和节气是同一天。在奇门遁甲中，节气上元的头一天为"符头"。如果节气上元的头一天在节气的前边，也就是符头先到而节气还没有到，为"超神";如果节气上元的头一天在节气的后边，也就是符头还没有到而节气已经到了，为"接气"。如果这个节气上元的头一天和节气正好在同一天，也就是符头与节气同时到，为"正授"。
"超神"在开始的时候，符头只超过节气一两天，但以后会超得越来越多，等到超过九天的时候，就要置闰，即重复一个节气，也就是将某个节气的上中下三元再重复一次。这里，我们将置闰的三元称为闰奇。
闰奇有着各自的诀例，有的是过九天之后才置闰的，还有过十四天之后才置闰的。超神所用之气仍为当局之气，而其节只有等超过几天的时候才用。因闰月之前气先到，而闰月之后，节先到，所以，在闰月之前为接气，在闰月之后为超神。但要使气先到，就应先用其气，要使节先到，就不须用其节。这是超神接气的要领所在。只有明白了这一点，才能真正地理解其内涵。如果这一年闰正月、二月、三月、四月，则应闰大雪一个节气的时间;如果这一年闰五月、六月、七月、八月，则应闰芒种一个节气的时间。我们常说"过犹不及"，即事情做得过了头，其效果跟没做时一样。这里我们讲到的置闰其实也蕴涵着这个道理，置闰是在不得中和之气的前提下发生的。一般来说，三元中固定的规则是，甲己子午卯为上元，寅申巳亥为中元，辰戌丑未为下元。此外，节与气同为中和，"过"指的是中节之前的甲己子午卯酉，过则接气;"不及"指的是中节之后逢甲己子午卯酉，不及则超神。依据阴阳之间消长变化的规律，一般以三十置月而置闰。
阴阳二遁各局的局数是是节气为依据确定的，但是，在实际的定局过程中，却并不是完全依照节气死板地排局，这里，必不可少的因素就是日辰的天干地支。
一个节气的上元，并不是始于交这个节气的那一天。节气上元的头一天，有时在这个节气的前头，有时则在这个节气的后头，只在特殊的情况下，才和节气是同一天。在奇门遁甲中，节气上元的头一天为"符头"。如果节气上元的头一天在节气的前边，也就是符头先到而节气还没有到，为"超神";如果节气上元的头一天在节气的后边，也就是符头还没有到而节气已经到了，为"接气"。如果这个节气上元的头一天和节气正好在同一天，也就是符头与节气同时到，为"正授"。
"超神"在开始的时候，符头只超过节气一两天，但以后会超得越来越多，等到超过九天的时候，就要置闰，即重复一个节气，也就是将某个节气的上中下三元再重复一次。这里，我们将置闰的三元称为闰奇。
闰奇有着各自的诀例，有的是过九天之后才置闰的，还有过十四天之后才置闰的。超神所用之气仍为当局之气，而其节只有等超过几天的时候才用。因闰月之前气先到，而闰月之后，节先到，所以，在闰月之前为接气，在闰月之后为超神。但要使气先到，就应先用其气，要使节先到，就不须用其节。这是超神接气的要领所在。只有明白了这一点，才能真正地理解其内涵。如果这一年闰正月、二月、三月、四月，则应闰大雪一个节气的时间;如果这一年闰五月、六月、七月、八月，则应闰芒种一个节气的时间。我们常说"过犹不及"，即事情做得过了头，其效果跟没做时一样。这里我们讲到的置闰其实也蕴涵着这个道理，置闰是在不得中和之气的前提下发生的。一般来说，三元中固定的规则是，甲己子午卯为上元，寅申巳亥为中元，辰戌丑未为下元。此外，节与气同为中和，"过"指的是中节之前的甲己子午卯酉，过则接气;"不及"指的是中节之后逢甲己子午卯酉，不及则超神。依据阴阳之间消长变化的规律，一般以三十置月而置闰。
自从经历了三月一次非常恶心的饭局，我以为就是多年不见的旧友叙旧，谁知是观摩邀请者和女的各种暧昧撩骚
我顾及别让组织者难堪憋完全程没怼人走人。
之后说起这事还被女友们指责何苦参加这种聚会——事前不知道啊！以前也没遇到过这么恶心的男人啊，三十年前他也不是这样啊！
至今想起来还不能原谅自己为啥不当场翻脸。
我顾及别让组织者难堪憋完全程没怼人走人。
之后说起这事还被女友们指责何苦参加这种聚会——事前不知道啊！以前也没遇到过这么恶心的男人啊，三十年前他也不是这样啊！
至今想起来还不能原谅自己为啥不当场翻脸。
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