#为什么妖怪都想变成人形#
和盘古没关系,因为作者是人类。
按照小说里的说法,要升仙得先成人类。是的,不知道哪个作者自信心爆棚的觉得人类能更好的接受先天灵气,有升仙的优势,大言不惭的觉得要升仙,你小动物就必须渡劫化形。
还编出一个世界观说,人类仙庭击败了妖界,取得了主宰位置。人家小动物升仙了,也是去西王母家报到的,干嘛多此一举呢?
那既然是人类写的,你作为妖怪,你不打算走个程序吗?于是每个妖怪升仙培训班的老师都告诉学生,妖升仙,都要化形。化形是要渡劫的,渡劫成功了,你就可以变成人形了,你就可以和人类一样开始修炼。
但是,妖怪化形以后,只是外表变成了人啊,哪来的根据说可以和人一样使用先天灵脉修炼?
这是没道理的。
我用一个现在的说法来解释。那就是修仙是要经过考试的,考试得靠相应的文化水平,妖怪是小动物变的,小动物没读过书,所以你得先想办法智商接近人类,然后你才能读书,读书之后,你才能考试。
至于盘古,也没说盘古是人形啊,你思考一下,他的双眼,一个是太阳,一个是月亮,说明俩眼眶子不一样大啊,一个是正常眼眶,一个是毛孔,说明盘古是独眼巨人呗。
然后身体化作山林河川,你看看地球历年的地理版块变化,哪次像个人啊?
然后呼出的气,化作了大气层,毛发化作星星,那你不觉得按这个说法,河豚也行吗?刺猬豪猪都可以啊。
那么盘古就是一个身体可拆解成七巧板,但是只有一个大眼睛和无数小眼睛,还有一大堆毛孔的生物形态,我突然发现,恩佐斯同志,就是这个造型啊!
地球就是那么神奇的一个地方,有俩眼睛,有身体,有毛发,有四肢,能喘气,就这个特征,地球能给你找出几万亿只。
一切的根源就是因为作者是人,如果他说,人修炼得先渡劫变成妖,那泰国的旅游业就太发达了!
和盘古没关系,因为作者是人类。
按照小说里的说法,要升仙得先成人类。是的,不知道哪个作者自信心爆棚的觉得人类能更好的接受先天灵气,有升仙的优势,大言不惭的觉得要升仙,你小动物就必须渡劫化形。
还编出一个世界观说,人类仙庭击败了妖界,取得了主宰位置。人家小动物升仙了,也是去西王母家报到的,干嘛多此一举呢?
那既然是人类写的,你作为妖怪,你不打算走个程序吗?于是每个妖怪升仙培训班的老师都告诉学生,妖升仙,都要化形。化形是要渡劫的,渡劫成功了,你就可以变成人形了,你就可以和人类一样开始修炼。
但是,妖怪化形以后,只是外表变成了人啊,哪来的根据说可以和人一样使用先天灵脉修炼?
这是没道理的。
我用一个现在的说法来解释。那就是修仙是要经过考试的,考试得靠相应的文化水平,妖怪是小动物变的,小动物没读过书,所以你得先想办法智商接近人类,然后你才能读书,读书之后,你才能考试。
至于盘古,也没说盘古是人形啊,你思考一下,他的双眼,一个是太阳,一个是月亮,说明俩眼眶子不一样大啊,一个是正常眼眶,一个是毛孔,说明盘古是独眼巨人呗。
然后身体化作山林河川,你看看地球历年的地理版块变化,哪次像个人啊?
然后呼出的气,化作了大气层,毛发化作星星,那你不觉得按这个说法,河豚也行吗?刺猬豪猪都可以啊。
那么盘古就是一个身体可拆解成七巧板,但是只有一个大眼睛和无数小眼睛,还有一大堆毛孔的生物形态,我突然发现,恩佐斯同志,就是这个造型啊!
地球就是那么神奇的一个地方,有俩眼睛,有身体,有毛发,有四肢,能喘气,就这个特征,地球能给你找出几万亿只。
一切的根源就是因为作者是人,如果他说,人修炼得先渡劫变成妖,那泰国的旅游业就太发达了!
玉史一瞥·司南佩
谁都知道,勺子是一种餐具,不过,当它作为玩具时,也会为人们带来莫大的乐趣。比如在餐桌上转动勺子,勺柄指向的客人要被罚酒等等。
其实勺子的形象,在中国玉文化发展史上也曾经闪亮登场过,不但器型非常神秘,名称也十分动听,它就是“司南佩”。
司南佩是汉代一种形态特殊的玉器,上面琢磨成小勺形,下面呈“工” 字状,有穿孔,可系绳佩挂。
司南,就是指南,本是我国古代发明的利用磁场的指南仪器,用于正方向、定南北。司南形如勺子,于是被借用在玉器上,成了司南佩。
汉代盛行占卜之风,所以司南又成为测算凶吉的工具。在放置的底盘上刻画天干、地支、八卦等占卦图案,算卦人根据勺的指向,作出测定。
由此可见,司南佩的出现,应该也是跟时代和社会风气密切相关的,司南原本是一种具有科学意义的实用器,最终被用在玉器上演变为佩饰,成了“吉祥物”——真的很佩服古人竟然如此“脑洞大开”!
司南佩的勺子形状跟指南有关,当然也源于天象中北斗七星的勺形排列,凡事都有因果,司南佩的这把勺子绝非凭空而来。问题是,司南佩下部的“工字”形状又源自哪里呢?
查阅了杨伯达先生编著的《中国玉器全集》,其中没有“司南佩”的玉器名称,但有“玉坠饰”,其器形就是司南佩,不知道杨先生编著此书时为什么没有采用“司南佩”的名称。不过在书中辑录了一件汉玉,取名“玉胜”(图7),这让我顿时兴趣大增。
“胜”这个字,在中国语言文字中是很具有神秘色彩的,特别是汉代玉器形制中,经常有“厌胜”(读作压胜)一词的使用,其代表器型有司南佩、刚卯严卯和翁仲,被称作“汉代辟邪三宝”,也就是说,此三种器型都具有趋利避害的功能。那么,杨先生书中的这件“玉胜”,应该跟“厌胜”有关吧?于是立即查了资料,果然从“胜”查到了“头饰”,查到了“西王母的头饰”,查到了头饰造型变化,最后演变成简化的“工”字型图案,又分别用于玉器“工形玉佩”、“串形玉佩”和司南佩。
中国的历史是古老悠久的,中国的文化是博大精深的,中国的先人是聪慧卓绝的,而中国的玉文化发展史能够洞见和佐证这一切!
玩玉,说玉,也是因为其中神秘、神奇的文化内涵让我快乐吧!
谁都知道,勺子是一种餐具,不过,当它作为玩具时,也会为人们带来莫大的乐趣。比如在餐桌上转动勺子,勺柄指向的客人要被罚酒等等。
其实勺子的形象,在中国玉文化发展史上也曾经闪亮登场过,不但器型非常神秘,名称也十分动听,它就是“司南佩”。
司南佩是汉代一种形态特殊的玉器,上面琢磨成小勺形,下面呈“工” 字状,有穿孔,可系绳佩挂。
司南,就是指南,本是我国古代发明的利用磁场的指南仪器,用于正方向、定南北。司南形如勺子,于是被借用在玉器上,成了司南佩。
汉代盛行占卜之风,所以司南又成为测算凶吉的工具。在放置的底盘上刻画天干、地支、八卦等占卦图案,算卦人根据勺的指向,作出测定。
由此可见,司南佩的出现,应该也是跟时代和社会风气密切相关的,司南原本是一种具有科学意义的实用器,最终被用在玉器上演变为佩饰,成了“吉祥物”——真的很佩服古人竟然如此“脑洞大开”!
司南佩的勺子形状跟指南有关,当然也源于天象中北斗七星的勺形排列,凡事都有因果,司南佩的这把勺子绝非凭空而来。问题是,司南佩下部的“工字”形状又源自哪里呢?
查阅了杨伯达先生编著的《中国玉器全集》,其中没有“司南佩”的玉器名称,但有“玉坠饰”,其器形就是司南佩,不知道杨先生编著此书时为什么没有采用“司南佩”的名称。不过在书中辑录了一件汉玉,取名“玉胜”(图7),这让我顿时兴趣大增。
“胜”这个字,在中国语言文字中是很具有神秘色彩的,特别是汉代玉器形制中,经常有“厌胜”(读作压胜)一词的使用,其代表器型有司南佩、刚卯严卯和翁仲,被称作“汉代辟邪三宝”,也就是说,此三种器型都具有趋利避害的功能。那么,杨先生书中的这件“玉胜”,应该跟“厌胜”有关吧?于是立即查了资料,果然从“胜”查到了“头饰”,查到了“西王母的头饰”,查到了头饰造型变化,最后演变成简化的“工”字型图案,又分别用于玉器“工形玉佩”、“串形玉佩”和司南佩。
中国的历史是古老悠久的,中国的文化是博大精深的,中国的先人是聪慧卓绝的,而中国的玉文化发展史能够洞见和佐证这一切!
玩玉,说玉,也是因为其中神秘、神奇的文化内涵让我快乐吧!
#我的读书日常#
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《观山海》·「西王母」
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书中形容“西王母其状如人'豹尾虎齿而善啸'蓬发戴胜,是司天之厉及五残”倒是和一直以来印象中的西王母不太一致。
随时代发展后世对西王母形象的不断润色导致古今印象的差异,不过这样一个西王母倒也十分有趣。试想,若后羿求长生药时遇到的是这样一位西王母,还会有嫦娥奔月的后续故事吗?
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书中形容“西王母其状如人'豹尾虎齿而善啸'蓬发戴胜,是司天之厉及五残”倒是和一直以来印象中的西王母不太一致。
随时代发展后世对西王母形象的不断润色导致古今印象的差异,不过这样一个西王母倒也十分有趣。试想,若后羿求长生药时遇到的是这样一位西王母,还会有嫦娥奔月的后续故事吗?
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