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不过我所说的悲伤 和别人所说的悲伤是两样的——木心《论悲伤》为什么我们越长大，越孤单，越不安，越不快乐？因为我们在追求快乐的过程中，离真实的自己越来越远了 ——《重遇未知的自己》张德芬生活中每一桩糟糕事，几乎都是时机不当的结果，每件好事，都是时机恰到好处的结果对于不屈不挠的人来说，没有失败这回事你在看状态，我在看你爱情是渗透到生活里去的，就像你觉察不到血液的流淌，但你一定知道它在全身流淌 ——《从你的全世界路过》张嘉佳

#藏地生活小故事#
记得去年此时，雨季结束，却连连下起大雨，门卫室大叔在清晨离开了，好几天的念经，一百多盏酥油灯明晃晃…
整个玻璃房就像盒子装满了光，或者 发光的玻璃盒。

妻子并无什么悲痛，看起来只是些许无奈。

近来疫情，关在小区的时间较多，于是常照面，见她，最直观感受，阿佳啦散发出的是轻松，幸福，快乐，悠闲自在…气色更好，爱笑，走路更有精神。

疫情前，门口长椅总有一位莫拉（老奶奶）在持咒晒太阳，穿高跟鞋（粗跟），背脊挺直，日日藏装整洁、遮阳帽…动作敏捷，走路飞快。爱笑，话少，矍铄…令人印象深刻。

院子里一个头发总被风撩得很凌乱，会在树下独自听鸟鸣的男子“这棵树至少有100只鸟…”
他说“你猜猜莫拉多少岁？走起路来就像18岁少女…莫拉已经80多岁了。”

我张大嘴，竟呆住…
因为想起内地那些老人，多数是摇摇晃晃。
藏地多数老人走路，是年轻人比不过的。

某次，又遇这位18岁莫拉回家。
身旁另一位莫拉开口道“她丈夫很早以前去世了…”
我突然“难怪活得这么好啊，太好了！”
莫拉和莫拉家的保姆望着我呆住，然后3人齐笑…笑声能让墙面掉沙。
莫拉手里的烟灰撒一地…
那是烈日当头的夏日。

餐前，趁做饭烧水的空档，看了会儿杨宁老师关于婚姻的开示，现在年轻人因为看了上一代的婚姻模式，觉得没必要结婚。而且结婚后能对另一半忠诚，谁敢保证？又不是圣人。这么多诱惑，随时都在挑战双方，无休止的吵架。所以年轻人都不愿意结婚，因为一个人反而更好。
但一个人又是问题，谈很多对象…
除非共同进步，一起修行。

再看看自身，看看身边人，突然想起自己曾扬言“不婚主义”，哼，如今看来，见地不够深刻，理智不够坚定，头脑不够清醒，社会环境随时把你吞噬，让你成为社会潮流中，时刻被淹死的人。而且死不足惜，不值一提。

今天开始读萨古鲁的「业力」，生命中所有的情绪，无意识…全都表现在你的身体，表情，言语，思维模式中了。还在持续起作用，一层又一层涟漪，翻腾不已。

如果你爱生气，爱生病…那不是你的业力不好，而是你需要调整，改变，比如提升意识，让自己清楚自己的感受。不要抗拒自己的感受，但不要认同。
或者，换一个人，换一个环境。
但不能故技重施，再次重复循环你的悲伤。

是时候，掐死它。
有意识地掐死。

修行不是自讨苦吃。
和内耗的人在一起，是场灾难。
和共同进步，一起升华的人在一起，就是灵魂之旅。
女子本该如花一样生活。
好好生活是对自己生命负责。

杨绛先生：
“有些人靠近，便是一场精神损耗。有些人靠近，便是一场灵魂升华。与温暖的人在一起，就算虚度时光，也是意义非凡。” https://t.cn/A6IyiHZq

马东：“我们其实会被他们两个的表演抓住，觉得这是个好作品，但是这个作品真正好的地方是，也许我们或多或少会从作品里看见自己，这就是我们常说的喜剧的治愈功能。就是你不管在它哪个包袱里面，也许会突然看见自己在某一天晚上，黑白之间的那个转换。喜剧最大的功德，是你说你自己的故事，但却感动了别人或者照见了别人。”
郭耘奇：“我想说一下就是我们做这个作品也想要表达的意思，就是像今天这个《黑夜里的脆弱》，这样的事情大家生活当中都会遇得到，而且你没有办法去改变，这是一个现实，我们想要做到的不是改变，而是我们能把昨天悲伤的东西在今天拿出来当成一个笑话，痛快痛快嘴，然后把过去那些不开心的东西变成一个能支撑你继续走向明天的一个动力，然后再去面对未来的痛苦和快乐，还有幸福。”

#一年一度喜剧大赛#