跳望远处 ，好一幅美丽的图画 。静谧的小山村，青山环绕， 古朴宁静 。

在乡村，我喜欢秋雨，它清脆、灵动、随和，在果子熟了的时候，以柔丽清新的旋律，犹如潺潺的清泉融进秋天，融入每个人的心灵。繁忙的农家也许只顾尽情地拥抱丰收而忽略了它的存在，但它总是温情脉脉的演奏在人们的耳边。你瞧，浪漫的它，步踩着金黄的稻浪，立于收割后的大地，跳着华尔的轻盈，淅淅沥沥，不紧不慢，飘飘洒洒。细细地品味秋雨的舞姿，静心倾听秋雨的声音，在清新、淡雅、平静的雨境里，不由地畅想起关于秋雨的抒情。

李润祺的个人全创作专辑《777》终于正式上线了。对这张专辑我是抱有挺大期待的，主要是看着他出道，听过他之前的作品，另外对他小学音乐的历程也有一些了解，所以对他那么多年努力以后奉献出的第一张正式完整作品很难不抱有期待

听完我觉得按10分算的话，我也可以和着他的专辑名称给到7分以上。这是一张兼容并蓄、元素繁杂因此也听感丰富的专辑。时下流行的Synth pop、Dream pop、Neo soul，以及很特别的Hyperpop在专辑里都有很明显的痕迹，而传统的抒情pop、Punk、Rock他也给出了舒服的表达，我个人听完第一遍以后直接的听感是，这么一个在新流行环境中成长起来，接受过中西方两边音乐教育的李润祺，在更新的以节奏为出发点的音乐品类中表现更为出色

包括之前已经聊过的专辑最早释出的《4wing》，以轻快的爵士作为编曲思路，歌曲生活又非常灵动；Hyperpop的《快点》听起来也很爽，在强烈的空间氛围当中，有一种不断加速的快感，而且李润祺做的好的地方还在于，虽然在玩一些比较新的东西，但放到中文语境下也不让人觉得有缝合感。就像《快点》，大量复古合成器的音色和他极快的语速，就是很适合用来表达这首歌里仿佛停不下来就是要不断往前冲的生活场景；Synth pop的《我在温暖的地方踹狗》也是这样，用这种仿佛只有节奏、较少情绪表达的音乐品类来传达“肆无忌惮”与“成长之恶”，配适度满格；还有Neo Soul曲风的《薛定不谔》，轻飘的膨胀感加一点点仿佛微醺的性感，爱情的不确定性自然地弥散开来，当然他在传统抒情歌领域的表达我觉得也是可圈可点的

作为抒情耳朵，我喜欢《第一人称》和《我讨厌今天从昨天就讨厌》这两首歌。《第一人称》好在旋律的流畅性很容易入耳，《我讨厌今天从昨天就讨厌》则好在他用音乐勇敢地做负面情绪的剖白，而且词转了一点小弯，还有点诗意，厉害在这也都是他自己的手笔。整张专辑的词我觉得也好过现在大部分在搞创作的新人，没有过分直白，也没有过分晦涩，都刚刚好卡在一个有一点点解码需求便也显得有一点点深度的地方

以及整张专辑其实都可以听得出很强烈的band氛围，而且脑海中的他好像在弹奏着每一个乐器哈哈哈。总的来说，我觉得这是一张精致全面的自我介绍，这个介绍既包含了他的音乐才华，也一定程度上包含了他的生活感受，很立体，连负面情绪也不遮遮掩掩

而我觉得这张专辑现阶段的问题是在他的演唱上，有进步，但确实还是有进步的空间，听得出来一些旋律，他的概念都很好，但演唱的完成上还是存在一些不精准。当然了，新人嘛，快速成长、稳步进步就好，李润祺这个新人，有趣、有料、有深度，多好！

读书｜程千帆古诗讲录

40多年前的课堂笔记整理，比较杂乱也很多重复。前两门课强调中国抒情诗的传统和被研究冷落的境遇，后面杜诗的课程树梳理了杜诗自身的创作变化，和放在古典诗脉络中的继承和传承关系，杜甫不是没有狂妄的一面，但他更好学，更谦虚，所以他无所不包，所以他能度几，也能度人。

说到杜甫早年和中年的创作，四十八岁和二十四五岁相比，年龄翻一番，成就不止翻一番，最后“尽得古今之体势，而兼人人所独专”。忍不住想起李贺，长吉诗的缺点是思想单纯情感主观，雕琢铺陈，但缺少化腐为奇的能力和襟怀。仅看他作品的局限，很大程度还是因为他26岁就死了，很多事情他还来不及看，来不及感受，“看得太少，死得太早”。

长吉身体羸弱早衰，青年时期就鬓发斑白，这也让他对光阴流逝极为敏感，敏感到恐惧，他的诗里常出现永生不灭的仙人和亘古盘桓的灵物之意象，但他自己却生如朝露。李商隐写李长吉小传，说他临死前只有母亲和姐姐在床边，将死时看到仙人召他去天界，“天上差乐不苦也”！这多像高尔基写契诃夫的棺材运回莫斯科，围观群众弄错了并满不在乎，只有妻子和母亲紧紧依偎着，互相搀扶。

话说回来，本书的主讲者的人生被抽去二十二年，几乎相当于长吉整个人生的长度，当再次有机会站上讲台，他说：“二十二年没有上过课了，我喜欢上课”。

欲问归鸿向何处，不知身世自悠悠。