「看完杂志上的寥寥数语
好像更真切的对任嘉伦多了一点了解
他如此清明的知道自己想要什么
该如何去演绎一个角色
他把他理解的人物形象在屏幕展现给我们
我想是想得到更多的肯定和支持吧
可我们多数的时候是挑剔的
对待别人好像都比对任嘉伦要宽容
那么多份杂志好像只有这一份感触最深
愿意将里面的字一字一句拆开来读
试图去了解他更多一点点
他对角色永远比我们懂的更多
周生辰缺失一份圆满的幸福
陆炎是当一个小确幸的普通人
他懂我们所懂
而我们又懂他多少呢
@任嘉伦Allen 」
#任嘉伦无忧渡#
#任嘉伦宣夜#
好像更真切的对任嘉伦多了一点了解
他如此清明的知道自己想要什么
该如何去演绎一个角色
他把他理解的人物形象在屏幕展现给我们
我想是想得到更多的肯定和支持吧
可我们多数的时候是挑剔的
对待别人好像都比对任嘉伦要宽容
那么多份杂志好像只有这一份感触最深
愿意将里面的字一字一句拆开来读
试图去了解他更多一点点
他对角色永远比我们懂的更多
周生辰缺失一份圆满的幸福
陆炎是当一个小确幸的普通人
他懂我们所懂
而我们又懂他多少呢
@任嘉伦Allen 」
#任嘉伦无忧渡#
#任嘉伦宣夜#
前天朋友推荐给我娄烨电影《余红日记》,并且一再叮嘱我看完之后记得写下千字影评。我接受这样的委托,也知晓这位导演与这部作品对朋友来说十分重要,自然认真记下了这份任务。
由于电影情节的限制,这是一部不可言说的电影,甚至连电影名字都是我重新杜撰的,有心者自然会自己去找这部电影看。
电影里的故事并不怎么复杂,主人公余红从边疆图们考入北清大学,舍下家乡的恋人,只身前往北京。在大学里重新认识男友周伟,两个人陷入到浓烈的爱恋当中。19岁的爱情总是出其的相似,无论你我身在何处,无论你我身份是何,无论你我身处哪个时代,19岁的男男女女由于身体和灵魂的疯狂生长,总是滋生出如此相似并足以引起所有人共振的情感。比如对性的渴望与好奇,比如总会把身边的所有事情都注入一份“矫情”再抛掷给彼此。余红在日记里如此写到:
如果不是一种理想中来考察我的生活,
那么生活的平庸将使我痛苦不堪,
而在我怀有这种念头的时候,我们碰见了,
你走进了我的生活。
你是我最优雅的朋友,这并不困难,
因为一看到你我就知道了,你和我站在世界的同一边,
更何况我们还有那一次彻夜的长谈。
还有流传更广的一段:
有一种东西,它会在某个夏天的夜晚像风一样突然袭来,让你措不及防,无法安宁,与你形影相随,挥之不去。我不知道那是什么,只能称它为爱情。
还有诸如这样的话:
欲望受到侵蚀,行动定要受阻。
当故事走向后半段,更加“迷人”的文学语言出现:
可最后还是确定了这个极为特殊直截了当的方式,
我已经一劳永逸地使两个或三个异性了解了我,
理解了我的善良和仁慈。
每当屏幕上出现余红日记里的话,好像都可以让观众感动,我也一样。我也会感觉到这样的记录很美,但是我又一直在提防文学与文学性表达本身所带来的诱惑与欺骗。娄烨的电影,我只看过这么一部,但我觉得依然可以说:
无论是一个小伙,还是一位姑娘,能够喜欢娄烨的电影,固然是好的。
但如果由此对这些电影产生的信任,
认为这些电影给了生活真实的解释,
那么会给生活带来太多的麻烦,而且很多原本并不必要的麻烦。
电影里全是那种颗粒度极强的画质、凌乱的学生宿舍环境和昏暗模糊的电影镜头,总是不时提醒今天的观众,这是一个独特的时代。的确是一个独特的时代,1989年东欧剧变、1991年苏联解体,故事线走向了那些留学柏林的人。当我敲下这些字的时候,竟然记不起余红、周伟之外的其他人的名字,或许电影的后半段我已经有了情绪,刻意回避了那些其他人的名字。
关于这部电影的描述,也就此为止,继续写只不过是堆砌无聊的废话。
不过围绕这部电影的思考,我还有很多话要说:
我想将贾樟柯电影和娄烨电影进行对比,去呈现不同电影导演所独具的风格。
在我看来,贾樟柯电影更倾向于给人的生活一种解释,他将不同小人物的人物命运放置到宏大的时代叙事之中。在我们看到他的电影时,我们会感觉到“哇,原来生活还有如此一面,原来生活是可以这样理解的”。他的电影总是从小人物的命运中,展现整个时代的壮阔。这种解释可能不够全面,或者带有明显的导演倾向,但却可以给身后的人提供一种解释。
娄烨的电影,则是一种高度文学化的叙事。在电影之中,娄烨顶着巨大的风险和压力,用影像展现那个时代最激烈的时刻,最终却借助余红的口,反反复复的在咏叹爱情,这是我始终无法接受的。正如余红在电影后半段提到:“与此同时,我也知道了什么是物质上的贫穷。一个人可以拮据度日,但钥匙换做两个人,这样的生活只会让人心生憎恨。”这样的对话,特别契合当下许多女孩子的内心需求。但如若我们全然接受了这种解释,会不会让自己落入到一种极致的悲观之中。
当然,悲观、悲剧也是一种美,但悲观从来都是悲观,它并不是一个多么值得炫耀的东西。它并不是多么高尚的东西,我们也不需要一直按着自己的头,始终沉浸在如此的悲观之中。
这样的影片会呈现出一种我们渴望的、从未接触的美感。由于这种美与现实生活拉开距离,使得这种美极具吸引力,但是我们也需要警惕这种美本身的欺骗性。
如果说贾导的电影是一种哲学叙事,提供一种解释;娄导的电影是一种文学叙事,是在我们灵魂空白的地方,增加一份涂抹。这份涂抹本身是美的,但是对尚处困境的儿女们,这种涂抹的颜料也是一种不小的重力。
当然,在导演们的叙事之外,我们还有一种常人叙事。这种常人叙事,或许并未通过文学和影视作品直接呈现,但这种叙事与哲学叙事、文学叙事同样“高级”,这个话题,等以后有机会,我再继续说下去。
由于电影情节的限制,这是一部不可言说的电影,甚至连电影名字都是我重新杜撰的,有心者自然会自己去找这部电影看。
电影里的故事并不怎么复杂,主人公余红从边疆图们考入北清大学,舍下家乡的恋人,只身前往北京。在大学里重新认识男友周伟,两个人陷入到浓烈的爱恋当中。19岁的爱情总是出其的相似,无论你我身在何处,无论你我身份是何,无论你我身处哪个时代,19岁的男男女女由于身体和灵魂的疯狂生长,总是滋生出如此相似并足以引起所有人共振的情感。比如对性的渴望与好奇,比如总会把身边的所有事情都注入一份“矫情”再抛掷给彼此。余红在日记里如此写到:
如果不是一种理想中来考察我的生活,
那么生活的平庸将使我痛苦不堪,
而在我怀有这种念头的时候,我们碰见了,
你走进了我的生活。
你是我最优雅的朋友,这并不困难,
因为一看到你我就知道了,你和我站在世界的同一边,
更何况我们还有那一次彻夜的长谈。
还有流传更广的一段:
有一种东西,它会在某个夏天的夜晚像风一样突然袭来,让你措不及防,无法安宁,与你形影相随,挥之不去。我不知道那是什么,只能称它为爱情。
还有诸如这样的话:
欲望受到侵蚀,行动定要受阻。
当故事走向后半段,更加“迷人”的文学语言出现:
可最后还是确定了这个极为特殊直截了当的方式,
我已经一劳永逸地使两个或三个异性了解了我,
理解了我的善良和仁慈。
每当屏幕上出现余红日记里的话,好像都可以让观众感动,我也一样。我也会感觉到这样的记录很美,但是我又一直在提防文学与文学性表达本身所带来的诱惑与欺骗。娄烨的电影,我只看过这么一部,但我觉得依然可以说:
无论是一个小伙,还是一位姑娘,能够喜欢娄烨的电影,固然是好的。
但如果由此对这些电影产生的信任,
认为这些电影给了生活真实的解释,
那么会给生活带来太多的麻烦,而且很多原本并不必要的麻烦。
电影里全是那种颗粒度极强的画质、凌乱的学生宿舍环境和昏暗模糊的电影镜头,总是不时提醒今天的观众,这是一个独特的时代。的确是一个独特的时代,1989年东欧剧变、1991年苏联解体,故事线走向了那些留学柏林的人。当我敲下这些字的时候,竟然记不起余红、周伟之外的其他人的名字,或许电影的后半段我已经有了情绪,刻意回避了那些其他人的名字。
关于这部电影的描述,也就此为止,继续写只不过是堆砌无聊的废话。
不过围绕这部电影的思考,我还有很多话要说:
我想将贾樟柯电影和娄烨电影进行对比,去呈现不同电影导演所独具的风格。
在我看来,贾樟柯电影更倾向于给人的生活一种解释,他将不同小人物的人物命运放置到宏大的时代叙事之中。在我们看到他的电影时,我们会感觉到“哇,原来生活还有如此一面,原来生活是可以这样理解的”。他的电影总是从小人物的命运中,展现整个时代的壮阔。这种解释可能不够全面,或者带有明显的导演倾向,但却可以给身后的人提供一种解释。
娄烨的电影,则是一种高度文学化的叙事。在电影之中,娄烨顶着巨大的风险和压力,用影像展现那个时代最激烈的时刻,最终却借助余红的口,反反复复的在咏叹爱情,这是我始终无法接受的。正如余红在电影后半段提到:“与此同时,我也知道了什么是物质上的贫穷。一个人可以拮据度日,但钥匙换做两个人,这样的生活只会让人心生憎恨。”这样的对话,特别契合当下许多女孩子的内心需求。但如若我们全然接受了这种解释,会不会让自己落入到一种极致的悲观之中。
当然,悲观、悲剧也是一种美,但悲观从来都是悲观,它并不是一个多么值得炫耀的东西。它并不是多么高尚的东西,我们也不需要一直按着自己的头,始终沉浸在如此的悲观之中。
这样的影片会呈现出一种我们渴望的、从未接触的美感。由于这种美与现实生活拉开距离,使得这种美极具吸引力,但是我们也需要警惕这种美本身的欺骗性。
如果说贾导的电影是一种哲学叙事,提供一种解释;娄导的电影是一种文学叙事,是在我们灵魂空白的地方,增加一份涂抹。这份涂抹本身是美的,但是对尚处困境的儿女们,这种涂抹的颜料也是一种不小的重力。
当然,在导演们的叙事之外,我们还有一种常人叙事。这种常人叙事,或许并未通过文学和影视作品直接呈现,但这种叙事与哲学叙事、文学叙事同样“高级”,这个话题,等以后有机会,我再继续说下去。
#塔尔#
观感很《法兰西》。这部影片主角塔尔更给我一种“世上一切我毫不关心”的感觉,再带点儿傲慢。大魔王的演出无疑炸裂,气场太强了(虽说指挥部分稍显夸张),但是作为音乐片,却没有看到一场完整的交响乐演出。最后的崩溃和疗愈又是造神之后神跌落神坛的陈旧设定。影片的光影音效放在小屏幕观看确实有点儿不适配。惊喜影片有诺米(《燃烧女子的画像》)。
夏日的良夜。
酒吧的音乐涌来。
我想遁入体内。
感受那剂良药
流淌进入血液。
游弋,游弋,
那流动的小蛇知晓
我的每寸暗室私心。
由内接纳我
惟有它一物。
终使我归于平静。
——柯曼•乌立柏《在海滨小镇》
这是凯特接受《纽约时报》时,认为能体现本片内核的诗歌。像这部影片的介绍一样——“塔尔的六岁养女佩特拉非常聪明和迷人,在这里发挥了关键作用。当各种因素似乎对塔尔不利时,女儿成为挣扎中的母亲的重要精神支持。”让我一脸问号。
观感很《法兰西》。这部影片主角塔尔更给我一种“世上一切我毫不关心”的感觉,再带点儿傲慢。大魔王的演出无疑炸裂,气场太强了(虽说指挥部分稍显夸张),但是作为音乐片,却没有看到一场完整的交响乐演出。最后的崩溃和疗愈又是造神之后神跌落神坛的陈旧设定。影片的光影音效放在小屏幕观看确实有点儿不适配。惊喜影片有诺米(《燃烧女子的画像》)。
夏日的良夜。
酒吧的音乐涌来。
我想遁入体内。
感受那剂良药
流淌进入血液。
游弋,游弋,
那流动的小蛇知晓
我的每寸暗室私心。
由内接纳我
惟有它一物。
终使我归于平静。
——柯曼•乌立柏《在海滨小镇》
这是凯特接受《纽约时报》时,认为能体现本片内核的诗歌。像这部影片的介绍一样——“塔尔的六岁养女佩特拉非常聪明和迷人,在这里发挥了关键作用。当各种因素似乎对塔尔不利时,女儿成为挣扎中的母亲的重要精神支持。”让我一脸问号。
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