北京交通大学艺术设计考研知识 | 《呐喊》
✡️《呐喊》(Skrik,别名尖叫)是挪威画家爱德华·蒙克于1893年创作的绘画作品,其有蛋彩与蜡笔画、色粉画、蛋彩画结合油画、绘于木板的色粉彩绘四个版本,分别藏于挪威国家艺术馆、奥斯陆的蒙克博物馆、蒙克博物馆和拍卖给私人。
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✡️爱德华·蒙克(英文名:Edvard Munch),出生于1863年12月12日,于1944年1月23日逝世,是挪威表现主义画家和版画复制匠。伟大的挪威画家,现代表现主义绘画的先驱。
爱德华·蒙克是具有世界声誉的挪威艺术家,他的绘画带有强烈的主观性和悲伤压抑的情调。毕加索、马蒂斯就曾吸收他的艺术养料,德国和法国的一些艺术家也从他的作品中得到启发。他对心理苦闷的强烈的,呼唤式的处理手法对20世纪初德国表现主义的成长起了主要的影响。
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✡️代表作品
《病中的孩子》
《生命之舞》#北京交通大学艺术设计考研##北交大艺术设计考研##北京交通大学##北京交通大学[超话]#
✡️《呐喊》(Skrik,别名尖叫)是挪威画家爱德华·蒙克于1893年创作的绘画作品,其有蛋彩与蜡笔画、色粉画、蛋彩画结合油画、绘于木板的色粉彩绘四个版本,分别藏于挪威国家艺术馆、奥斯陆的蒙克博物馆、蒙克博物馆和拍卖给私人。
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✡️爱德华·蒙克(英文名:Edvard Munch),出生于1863年12月12日,于1944年1月23日逝世,是挪威表现主义画家和版画复制匠。伟大的挪威画家,现代表现主义绘画的先驱。
爱德华·蒙克是具有世界声誉的挪威艺术家,他的绘画带有强烈的主观性和悲伤压抑的情调。毕加索、马蒂斯就曾吸收他的艺术养料,德国和法国的一些艺术家也从他的作品中得到启发。他对心理苦闷的强烈的,呼唤式的处理手法对20世纪初德国表现主义的成长起了主要的影响。
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✡️代表作品
《病中的孩子》
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《魔术江湖》是我非常喜欢的小说,N刷都不会让人失望的。
《魔术江湖》是一部关于中国魔术的传统文化题材小说,让一个百年戏法世家传人,带你见识魔术背后的文化传承和江湖内幕!
口吞宝剑、大变活人、缩骨功、三仙归洞、通天索等108种魔术技法;
吴州戏法罗、京城快手卢、湘西鬼马张、北方穆派等37个世家门派;
金、皮、彩、挂、老柴、老渣、老月、老荣等21种江湖行当。
魔术在中国古称幻术 、戏法,迄今已有两千多年历史。西汉时,汉武帝刘彻用“鱼龙曼衍”招待西域来客;东汉左慈用“空竿钓鱼”戏弄曹操、孙权;宋代杜七圣凭戏法“杀人复活”名载史册;明、清两代,魔术表演已经深入街头巷尾。清朝末年,西方魔术传入中国,天津的“戏法罗”、北京的“快手卢”名噪一时,闻名中外。
1940年,广聚江湖艺人的京城单义堂惨遭灭门,融合古今智慧的传奇魔术“偷天换日”就此失传。五十多年后,13岁的戏法世家传人罗四两,在一个古怪老头儿的忽悠下踏入江湖,学技艺、闯湘西、战群雄、历生死,揭开了长达半个世纪的秘密……
我还喜欢《大唐女法医》《簪中录》《推官君无咎》《御赐小仵作》等古代探案题材的小说,也都是刷过很多遍,每次翻开都停不下来。
#有哪些不看会后悔的小说#
《魔术江湖》是一部关于中国魔术的传统文化题材小说,让一个百年戏法世家传人,带你见识魔术背后的文化传承和江湖内幕!
口吞宝剑、大变活人、缩骨功、三仙归洞、通天索等108种魔术技法;
吴州戏法罗、京城快手卢、湘西鬼马张、北方穆派等37个世家门派;
金、皮、彩、挂、老柴、老渣、老月、老荣等21种江湖行当。
魔术在中国古称幻术 、戏法,迄今已有两千多年历史。西汉时,汉武帝刘彻用“鱼龙曼衍”招待西域来客;东汉左慈用“空竿钓鱼”戏弄曹操、孙权;宋代杜七圣凭戏法“杀人复活”名载史册;明、清两代,魔术表演已经深入街头巷尾。清朝末年,西方魔术传入中国,天津的“戏法罗”、北京的“快手卢”名噪一时,闻名中外。
1940年,广聚江湖艺人的京城单义堂惨遭灭门,融合古今智慧的传奇魔术“偷天换日”就此失传。五十多年后,13岁的戏法世家传人罗四两,在一个古怪老头儿的忽悠下踏入江湖,学技艺、闯湘西、战群雄、历生死,揭开了长达半个世纪的秘密……
我还喜欢《大唐女法医》《簪中录》《推官君无咎》《御赐小仵作》等古代探案题材的小说,也都是刷过很多遍,每次翻开都停不下来。
#有哪些不看会后悔的小说#
张大千(1899-1983)
《山寺飞泉》
设色纸本 立轴
136.2 x 69.5 cm.
1963年作
估价:港元 60,000,000 - 80,000,000
将于 “二十及二十一世纪艺术晚间拍卖” 中呈献
展览:
韩国汉城,世宗文化会馆,“张大千画展”,1978年11月15日-24日
出版:
《张大千画集》,东亚日报社,汉城,1978年11月,图版1;
《美术丛刊》第27期,上海人民美术出版社,上海,1984年8月,第52页;
《张大千书画集 第三集》,国立历史博物馆,台北,1986年6月,第21页,图版8;
《张大千书画集》(上),人民美术出版社,北京,1991年,图版64
《山寺飞泉》创作于1963年大千先生居住巴西时期。用纸取紧密细润之四尺整宣,扑面直观似是范宽《溪山行旅》般的巨峯壁立,巍峨峥嵘,上干云霄,一堂雄强。然细观竟有景深之分:近景者,大千凭腕臂之力,纵横粗笔,说是皴法,已难名之,线条或直或曲,运笔中锋散锋,令人直感画家下笔之速度,心无旁骛之一气呵成;中景已是墨多于笔,水多于皴,几全然掩盖于青绿浓彩之下,影影绰绰,惟见崇冈青松,云边萧寺;远景层峦迭嶂,用淡墨调赭涂就,远山含黛,瀑落千寻,画至此处,只余轻松。
《山寺飞泉》
设色纸本 立轴
136.2 x 69.5 cm.
1963年作
估价:港元 60,000,000 - 80,000,000
将于 “二十及二十一世纪艺术晚间拍卖” 中呈献
展览:
韩国汉城,世宗文化会馆,“张大千画展”,1978年11月15日-24日
出版:
《张大千画集》,东亚日报社,汉城,1978年11月,图版1;
《美术丛刊》第27期,上海人民美术出版社,上海,1984年8月,第52页;
《张大千书画集 第三集》,国立历史博物馆,台北,1986年6月,第21页,图版8;
《张大千书画集》(上),人民美术出版社,北京,1991年,图版64
《山寺飞泉》创作于1963年大千先生居住巴西时期。用纸取紧密细润之四尺整宣,扑面直观似是范宽《溪山行旅》般的巨峯壁立,巍峨峥嵘,上干云霄,一堂雄强。然细观竟有景深之分:近景者,大千凭腕臂之力,纵横粗笔,说是皴法,已难名之,线条或直或曲,运笔中锋散锋,令人直感画家下笔之速度,心无旁骛之一气呵成;中景已是墨多于笔,水多于皴,几全然掩盖于青绿浓彩之下,影影绰绰,惟见崇冈青松,云边萧寺;远景层峦迭嶂,用淡墨调赭涂就,远山含黛,瀑落千寻,画至此处,只余轻松。
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