吉凶看地支，富贵论天干：
为师传你批命经，从古算命用子平。
说起子平你不清，子丑寅卯要和平。
子丑寅卯是代号，甲乙丙丁全都要。
说起干支论五行，还有阴阳和十神。
一个干支一个人，人有性情干支问。
甲木庚金不一样，一个仁慈一个刚。
乙木甲木是同胞，男女性情要知道。
吉凶首先看地支，富贵首先论天干。
日主是个中心点，印比财官放两边。
哪边轻，哪边重，看了轻重看伤病。
伤病就是冲与克，泄的太重也要论。
财官无病主无伤，好事连连不可挡。
没有财官日主强，命局食神来帮忙。
食神无伤方为奇，伤官无制要遭殃。
官星透露方为福，杀有制化功名强。
正气官星把主向，岁运切记不可伤。
印绶生身虽为美，当心它把食神毁。
印绶如果坏食神，不是灾祸身有恙。
日主身强财有用，遇到劫财看食神。
财星本是养命源，身弱财强灾祸连。
七杀临身我受制，印星食神送恩惠。
七杀有用不可冲，制杀太过反无功。
食神有气胜财官，遇见偏财家万贯。
伤官本来泄我气，无财有官是大忌。
福神禄星柱中显，若遇冲突祸一片。
比肩透出夺妻财，当心婚灾又破财。
身弱逢比我喜欢，遇到官星我能担。
羊刃为忌不可见，七杀来临挡我险。
羊刃喜静不喜动，再看八字还有胜。
劫财羊刃同时现，当心命主动刀剑。
四柱八字生的贵，还要岁运来相配。
四柱八字不算好，岁运帮助也升高。
命中官杀透一片，最宜印星来出面。
官星多了是克星，堂前奴才来宣经。
五行偏孤命不强，最多入个技术行。
八字五行皆不缺，不愁吃来不吃穿。
命好运凶人遭难，此运过后喜事连。
命贫运好当时贵，岁运一过还要贫。
天干向主看地支，不得时令也是苦。
得天得地又得官，岁月财官印都欢。
男人应刚而不刚，纵然有贵也平常。
女人应柔而不柔，身居高位婚姻愁。
要知命运与吉凶，干支关系要下功。
此是神仙奥妙诀，不识之人莫乱说
为师传你批命经，从古算命用子平。
说起子平你不清，子丑寅卯要和平。
子丑寅卯是代号，甲乙丙丁全都要。
说起干支论五行，还有阴阳和十神。
一个干支一个人，人有性情干支问。
甲木庚金不一样，一个仁慈一个刚。
乙木甲木是同胞，男女性情要知道。
吉凶首先看地支，富贵首先论天干。
日主是个中心点，印比财官放两边。
哪边轻，哪边重，看了轻重看伤病。
伤病就是冲与克，泄的太重也要论。
财官无病主无伤，好事连连不可挡。
没有财官日主强，命局食神来帮忙。
食神无伤方为奇，伤官无制要遭殃。
官星透露方为福，杀有制化功名强。
正气官星把主向，岁运切记不可伤。
印绶生身虽为美，当心它把食神毁。
印绶如果坏食神，不是灾祸身有恙。
日主身强财有用，遇到劫财看食神。
财星本是养命源，身弱财强灾祸连。
七杀临身我受制，印星食神送恩惠。
七杀有用不可冲，制杀太过反无功。
食神有气胜财官，遇见偏财家万贯。
伤官本来泄我气，无财有官是大忌。
福神禄星柱中显，若遇冲突祸一片。
比肩透出夺妻财，当心婚灾又破财。
身弱逢比我喜欢，遇到官星我能担。
羊刃为忌不可见，七杀来临挡我险。
羊刃喜静不喜动，再看八字还有胜。
劫财羊刃同时现，当心命主动刀剑。
四柱八字生的贵，还要岁运来相配。
四柱八字不算好，岁运帮助也升高。
命中官杀透一片，最宜印星来出面。
官星多了是克星，堂前奴才来宣经。
五行偏孤命不强，最多入个技术行。
八字五行皆不缺，不愁吃来不吃穿。
命好运凶人遭难，此运过后喜事连。
命贫运好当时贵，岁运一过还要贫。
天干向主看地支，不得时令也是苦。
得天得地又得官，岁月财官印都欢。
男人应刚而不刚，纵然有贵也平常。
女人应柔而不柔，身居高位婚姻愁。
要知命运与吉凶，干支关系要下功。
此是神仙奥妙诀，不识之人莫乱说
谁能想到《谜鸦》这本短篇小说集，我个人最喜欢的部分竟然是附录的文学访谈，整理摘录了其中一部分：
『阅读小说这和个人的审美与阅历都有关。语言是构成作品的基本素质之一，同时也是阅读吸引力的基础。我们固然不能因为某些片段而立刻否定一个作者，在了解他在语言外的叙事企图和情节设计等元素之前。但是，这对读者的耐心实在是很大的挑战。语言实际決定了读者对作者的最初认同。无论是海明威还是福克纳，他们永远都有标记般的语言，形成了一种腔调，这是他们的迷人之处。
作家的表达方式实际上仍然与生活经历有关。对具体的作者而言，文字风格的构成来自某种惯性。这种惯性除个性以外，也包含时代与社会性。语言的变化与延展，和这些外部因素关系如同唇齿。在我们这代人，语言很大程度上得益于教育。这种教育虽然有本身的局限。但是也激发了语言新的面目。和我们较之上一辈人，我们这代人更多地接受了国外翻译过来的小说，那些语言也对我们产生了一些影响。还有，还有，如果我们缺乏与某种语言格局相关的生活，实际很难进入这种语言的气场。有些表达的模式，和当时所处的意识形态氛围也相关。
方言的运用，也是小说很重要的元素，因为它的鲜活。有时也可能造成阻滞。
另外，提到乡土文学，也是很多前辈作家运用方言的擅场。但也涉及作者自身对读者的体恤。好的作家，会很自觉地将语言乃至语境“翻译”过来。沈从文先生的作品，关乎湘西，湘文化的特色是一定的，但我们没有任何进入他作品的困难。他的学生汪曾祺先生也是一样，明白如话，却并不以牺牲地域性为代价。这种质朴洗练的文字也是我近来所欣赏的。进入他的文字世界是很享受的事情。这就是我说的作家在语言方面的体恤。
始终现代汉语的主流才是我们在写作时遵循的标准。我对自己的语言现有的要求是在表意上尽量地明确，文字表达上要干净。当然炼字是应该的，修辞是一种有格局的东西，更依赖的是整体上的感觉。
我不倾向叙述者在小说中表达过多的情绪与价值判断。我更多地企图去呈现，而不是去左右与控制。我不太会臧否我小说中的人物。每个人物的出现，已经有他的独立生命和基调。他的出现本身，已经隐含了某种性质。我更倾向于，有时叙事者的声音，是对读者的某种体恤、引导，或者提示。又或者，一些不会对读者构成干扰和威胁的表述。在大多数写实作品中，如果一个故事已经很跌宕，叙事者平和的声音从某种程度上，起到调节节奏的作用。当叙事者隐身的时候，全知视角下的故事已经会有很多的变化和起伏。这种魅力同样是来自叙事者的用心，只不过不易察觉。
人们总是因为爱才会追随。读者也是一样。因为大情大性，从某种程度上说，实现了读者心底暗藏的理想。
如果一个人物的性情在小说中细水流年地平铺直叙，这种写法大约只能作为生活的截取，是支撑不了长篇幅的铺陈的。而读者又时时将人物与现实中的人进行比对，难以容忍任何欠缺说服力的改变。但是小说归根到底，还是对生活的提炼，无法等同于生活本身。也就是说，适当的“戏剧性”仍然是小说中可取的元素。小说的高差感，有时候是出于作者自己的选择。大约一部小说的呈现非此即彼，给读者的也可以是不同的层面。一部小说的读者群落，大概也是呈金字塔排列的。但是彼此之间自然分级，互有交集，并不矛盾。』
『阅读小说这和个人的审美与阅历都有关。语言是构成作品的基本素质之一，同时也是阅读吸引力的基础。我们固然不能因为某些片段而立刻否定一个作者，在了解他在语言外的叙事企图和情节设计等元素之前。但是，这对读者的耐心实在是很大的挑战。语言实际決定了读者对作者的最初认同。无论是海明威还是福克纳，他们永远都有标记般的语言，形成了一种腔调，这是他们的迷人之处。
作家的表达方式实际上仍然与生活经历有关。对具体的作者而言，文字风格的构成来自某种惯性。这种惯性除个性以外，也包含时代与社会性。语言的变化与延展，和这些外部因素关系如同唇齿。在我们这代人，语言很大程度上得益于教育。这种教育虽然有本身的局限。但是也激发了语言新的面目。和我们较之上一辈人，我们这代人更多地接受了国外翻译过来的小说，那些语言也对我们产生了一些影响。还有，还有，如果我们缺乏与某种语言格局相关的生活，实际很难进入这种语言的气场。有些表达的模式，和当时所处的意识形态氛围也相关。
方言的运用，也是小说很重要的元素，因为它的鲜活。有时也可能造成阻滞。
另外，提到乡土文学，也是很多前辈作家运用方言的擅场。但也涉及作者自身对读者的体恤。好的作家，会很自觉地将语言乃至语境“翻译”过来。沈从文先生的作品，关乎湘西，湘文化的特色是一定的，但我们没有任何进入他作品的困难。他的学生汪曾祺先生也是一样，明白如话，却并不以牺牲地域性为代价。这种质朴洗练的文字也是我近来所欣赏的。进入他的文字世界是很享受的事情。这就是我说的作家在语言方面的体恤。
始终现代汉语的主流才是我们在写作时遵循的标准。我对自己的语言现有的要求是在表意上尽量地明确，文字表达上要干净。当然炼字是应该的，修辞是一种有格局的东西，更依赖的是整体上的感觉。
我不倾向叙述者在小说中表达过多的情绪与价值判断。我更多地企图去呈现，而不是去左右与控制。我不太会臧否我小说中的人物。每个人物的出现，已经有他的独立生命和基调。他的出现本身，已经隐含了某种性质。我更倾向于，有时叙事者的声音，是对读者的某种体恤、引导，或者提示。又或者，一些不会对读者构成干扰和威胁的表述。在大多数写实作品中，如果一个故事已经很跌宕，叙事者平和的声音从某种程度上，起到调节节奏的作用。当叙事者隐身的时候，全知视角下的故事已经会有很多的变化和起伏。这种魅力同样是来自叙事者的用心，只不过不易察觉。
人们总是因为爱才会追随。读者也是一样。因为大情大性，从某种程度上说，实现了读者心底暗藏的理想。
如果一个人物的性情在小说中细水流年地平铺直叙，这种写法大约只能作为生活的截取，是支撑不了长篇幅的铺陈的。而读者又时时将人物与现实中的人进行比对，难以容忍任何欠缺说服力的改变。但是小说归根到底，还是对生活的提炼，无法等同于生活本身。也就是说，适当的“戏剧性”仍然是小说中可取的元素。小说的高差感，有时候是出于作者自己的选择。大约一部小说的呈现非此即彼，给读者的也可以是不同的层面。一部小说的读者群落，大概也是呈金字塔排列的。但是彼此之间自然分级，互有交集，并不矛盾。』
名声好，最常被人夸赞的星座女
巨蟹座
大多数巨蟹女，是那种不管同性还是异性，都会很喜欢很认可的女生，温柔善良，敏感细腻，美好纯真，喜欢照顾人，不仅是生活的方方面面 ，甚至是你的感受心情。
巨蟹女是温暖的，和她们在一起 ，会觉得自己变成小孩子，她们会包容你，爱护你，即便是朋友，也能感受到，巨蟹很用心，很真诚，巨蟹女看起来还很知性很善良，所以也特别讨长辈喜欢。
天秤座
天秤座的女孩子，在外形上，大都是非常出众的，漂亮气质好，有礼貌有分寸，其实她们 更讨人喜欢的部分 ，是她们的性格，聪明有眼色，大度柔软。
天秤女很少会咄咄逼人，即便自己有理，也会看对方的眼色，意外的敏锐，很少会惹人不高兴。
而且天秤女挺擅长处理人际关系的，不管什么性格，至少能保持一种平和。
双鱼座
双鱼女给人的感觉大都不错，因为性情温和，比较柔软，就连女生跟她们在一起，都忍不住想要多照顾她们一点。双鱼女最珍贵的就是，有很纯真的赤子之心。
双鱼女在很多时候，是非常善良的，心底柔软，甚至无法拒绝别人，对于美好和爱 的向往 ，也会让她们看上去很干净很清纯，相比起来，双鱼女的异性缘更好，那感觉，完全符合男性审美啊。
#失恋分手复合# #冬日许愿季# #星盘#
巨蟹座
大多数巨蟹女，是那种不管同性还是异性，都会很喜欢很认可的女生，温柔善良，敏感细腻，美好纯真，喜欢照顾人，不仅是生活的方方面面 ，甚至是你的感受心情。
巨蟹女是温暖的，和她们在一起 ，会觉得自己变成小孩子，她们会包容你，爱护你，即便是朋友，也能感受到，巨蟹很用心，很真诚，巨蟹女看起来还很知性很善良，所以也特别讨长辈喜欢。
天秤座
天秤座的女孩子，在外形上，大都是非常出众的，漂亮气质好，有礼貌有分寸，其实她们 更讨人喜欢的部分 ，是她们的性格，聪明有眼色，大度柔软。
天秤女很少会咄咄逼人，即便自己有理，也会看对方的眼色，意外的敏锐，很少会惹人不高兴。
而且天秤女挺擅长处理人际关系的，不管什么性格，至少能保持一种平和。
双鱼座
双鱼女给人的感觉大都不错，因为性情温和，比较柔软，就连女生跟她们在一起，都忍不住想要多照顾她们一点。双鱼女最珍贵的就是，有很纯真的赤子之心。
双鱼女在很多时候，是非常善良的，心底柔软，甚至无法拒绝别人，对于美好和爱 的向往 ，也会让她们看上去很干净很清纯，相比起来，双鱼女的异性缘更好，那感觉，完全符合男性审美啊。
#失恋分手复合# #冬日许愿季# #星盘#
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