#图像小说[超话]# 我为什么不建议只单独购买简中版《火鸟》？
这两天一直在写《30本漫画环游世界》中的日本篇，这个篇章实在太庞大了，好作品那么多又难以取舍，因此十分难选，但不管怎么选，手冢治虫的《火鸟》都是必选，在任何一种评价标准下，这部作品都是日本漫画发展的一个里程碑。
国内前几年出过简中版《火鸟》，虽然呈现了很多连日版都没有出现的内容，但最被人诟病的一点是，由于一些原因，拿掉了原来系列中的两本——分别是《大和篇》和《望乡篇》，这也造成了对这部作品最为实质性的损害，不仅仅是破坏故事完整性这么简单，其实还破坏了手冢对原作的一些构想。
我们先简单介绍下《火鸟》，这部作品命运多舛，曾先后在很多杂志上连载，但最终不是休刊就是被砍掉，但即便如此，手冢还是坚持了很多年，在很多不同的媒体上进行连载，最终形成了12本的洋洋巨制，但可惜的是，第13本，也就是被很多人认为是“大结局”的这一部因为手冢的离世而无法出版，仅仅留下了剧本大纲，也使得《火鸟》成为了一部没有完结的钜作（此处有争议）。
关于《火鸟》，要展开说可能要说好多好多字，我们今天只说一件事情，去掉两本的简中版不建议单独购买（注意我的措辞，是不建议单独购买，不是不建议购买）。
《火鸟》是一部关于“生命”的漫画，这是一个非常宏大、永恒的话题，是穿越时间与空间的概念，因此手冢才创作时，采取了非常独特的手法，这个手法可以说是前无古人的，后无来者可能不至于，但到目前为止，应该确实也是“后无来者”。这个方式就是——从过去和未来同时起笔，过去向后推进，未来向前追述，最终在“现代”汇合——第一集《黎明篇》是从远古来起笔的，从人类的诞生开始，而第二集《未来篇》则是从未来起笔的，地球毁灭，人类灭绝，然后诞生新的轮回，这样又可以接上《黎明篇》的开头，是一个双线闭环结构，这个庞大而精密的结构是《火鸟》之所以伟大的重要原因。
因此，1、3、5、7、9、11这几本基本是按照历史向现代发展的顺序行进的，而相对的2、4、6、8、10、12这几本则是按照未来向现代倒叙的顺序行进的，而未曾面世的13（现代篇）则是这两天线的中点，也是整个故事的大结局。这里面的12比较特殊，《太阳篇》分为上下篇，本身就是一个贯穿古代和未来的故事，这其实是在为两条线的最终交汇做铺垫，但可惜的是，由于手冢的离世，我们永远不能得见这个故事的最终结局了。（当然，从某种意义上说，按照时序的顺序，也可以说第二集《未来篇》其实就是系列的结局）
而且这些故事虽然看起来是独立的故事，但其实相互之间存在着“贪吃蛇”式的逻辑，有些人物是相互联系的，有的是子嗣的关系，有的则直接是贯穿关系，因此任何一部都十分重要，不止要交代故事，还要连接人物。
所以，简中版《火鸟》拿掉了《大和篇》和《望乡篇》，实际上对这个“双线闭合循环叙事”产生了冲击，使得这个结构不再完整，丧失了很多细节。具体来说，《大和篇》是原来的第三本，主人公直接承接了《黎明篇》的结尾，而《望乡篇》是原本的第8本，里面的主人公同样出现在后面的其他篇章中。而拿掉了这两篇，这些细节就都丧失了。
之于为什么会拿掉，《大和篇》大抵是因为出现了一些我国先贤的名讳，而《望乡篇》则可能出现了一些有悖伦理纲常的情节。尤其是《望乡篇》，它被拿掉，对整个故事叙述都产生了不小的影响。因此，仅仅单独购买简中版《火鸟》是不够的，必须要通过其他渠道用台版来做补充，你才能了解到一个相对而言较为完整的故事。
还有一点很重要。《火鸟》之所以被奉为神作，还有一点很重要，那就是手冢在创作过程中，采用了完全不同的创作手段，每一本都对应一种独特的漫画创作风格，比如《大和篇》明显受同时代的无厘头搞笑创作者赤冢不二夫的影响，《宇宙篇》则是非常精彩的悬疑作品，《复生篇》加入了很多探案元素，《未来篇》则是废土科幻的代表，以及被拿掉的《望乡篇》则是典型的太空奥德赛，手冢似乎有意以这种多元化的创作方式来讲述这个独特的故事，在面对“生命”这个跨越时间的庞大命题时，用多元化的叙述方式来展现这一命题。
简中版拿掉两篇，自然在这上边也有所欠缺。当然，出版社也说没有放弃这两本的出版，大概率是因为出版政策的钳制，因此，如果后续能将这两本出来，那真的是丰功伟绩，可喜可贺，简中版将成为非常好的一个收藏版本。
但《简中版》依然有其独特价值，一些独家内容还是非常珍贵的。因此还是有购买必要的，当然更好的方式，是等出版社履行诺言将遗落的两本出版出来后再买是最好的，毕竟，到时候会有更合适的收藏盒子，现在的盒子并没有为后面的两本预留空间。
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不多说了，因为写文稿写到这里，有感而发，更多的内容我还是放在节目里吧，「看理想」平台《30本漫画环游世界》和《漫画实验室》等你来撩。
这两天一直在写《30本漫画环游世界》中的日本篇，这个篇章实在太庞大了，好作品那么多又难以取舍，因此十分难选，但不管怎么选，手冢治虫的《火鸟》都是必选，在任何一种评价标准下，这部作品都是日本漫画发展的一个里程碑。
国内前几年出过简中版《火鸟》，虽然呈现了很多连日版都没有出现的内容，但最被人诟病的一点是，由于一些原因，拿掉了原来系列中的两本——分别是《大和篇》和《望乡篇》，这也造成了对这部作品最为实质性的损害，不仅仅是破坏故事完整性这么简单，其实还破坏了手冢对原作的一些构想。
我们先简单介绍下《火鸟》，这部作品命运多舛，曾先后在很多杂志上连载，但最终不是休刊就是被砍掉，但即便如此，手冢还是坚持了很多年，在很多不同的媒体上进行连载，最终形成了12本的洋洋巨制，但可惜的是，第13本，也就是被很多人认为是“大结局”的这一部因为手冢的离世而无法出版，仅仅留下了剧本大纲，也使得《火鸟》成为了一部没有完结的钜作（此处有争议）。
关于《火鸟》，要展开说可能要说好多好多字，我们今天只说一件事情，去掉两本的简中版不建议单独购买（注意我的措辞，是不建议单独购买，不是不建议购买）。
《火鸟》是一部关于“生命”的漫画，这是一个非常宏大、永恒的话题，是穿越时间与空间的概念，因此手冢才创作时，采取了非常独特的手法，这个手法可以说是前无古人的，后无来者可能不至于，但到目前为止，应该确实也是“后无来者”。这个方式就是——从过去和未来同时起笔，过去向后推进，未来向前追述，最终在“现代”汇合——第一集《黎明篇》是从远古来起笔的，从人类的诞生开始，而第二集《未来篇》则是从未来起笔的，地球毁灭，人类灭绝，然后诞生新的轮回，这样又可以接上《黎明篇》的开头，是一个双线闭环结构，这个庞大而精密的结构是《火鸟》之所以伟大的重要原因。
因此，1、3、5、7、9、11这几本基本是按照历史向现代发展的顺序行进的，而相对的2、4、6、8、10、12这几本则是按照未来向现代倒叙的顺序行进的，而未曾面世的13（现代篇）则是这两天线的中点，也是整个故事的大结局。这里面的12比较特殊，《太阳篇》分为上下篇，本身就是一个贯穿古代和未来的故事，这其实是在为两条线的最终交汇做铺垫，但可惜的是，由于手冢的离世，我们永远不能得见这个故事的最终结局了。（当然，从某种意义上说，按照时序的顺序，也可以说第二集《未来篇》其实就是系列的结局）
而且这些故事虽然看起来是独立的故事，但其实相互之间存在着“贪吃蛇”式的逻辑，有些人物是相互联系的，有的是子嗣的关系，有的则直接是贯穿关系，因此任何一部都十分重要，不止要交代故事，还要连接人物。
所以，简中版《火鸟》拿掉了《大和篇》和《望乡篇》，实际上对这个“双线闭合循环叙事”产生了冲击，使得这个结构不再完整，丧失了很多细节。具体来说，《大和篇》是原来的第三本，主人公直接承接了《黎明篇》的结尾，而《望乡篇》是原本的第8本，里面的主人公同样出现在后面的其他篇章中。而拿掉了这两篇，这些细节就都丧失了。
之于为什么会拿掉，《大和篇》大抵是因为出现了一些我国先贤的名讳，而《望乡篇》则可能出现了一些有悖伦理纲常的情节。尤其是《望乡篇》，它被拿掉，对整个故事叙述都产生了不小的影响。因此，仅仅单独购买简中版《火鸟》是不够的，必须要通过其他渠道用台版来做补充，你才能了解到一个相对而言较为完整的故事。
还有一点很重要。《火鸟》之所以被奉为神作，还有一点很重要，那就是手冢在创作过程中，采用了完全不同的创作手段，每一本都对应一种独特的漫画创作风格，比如《大和篇》明显受同时代的无厘头搞笑创作者赤冢不二夫的影响，《宇宙篇》则是非常精彩的悬疑作品，《复生篇》加入了很多探案元素，《未来篇》则是废土科幻的代表，以及被拿掉的《望乡篇》则是典型的太空奥德赛，手冢似乎有意以这种多元化的创作方式来讲述这个独特的故事，在面对“生命”这个跨越时间的庞大命题时，用多元化的叙述方式来展现这一命题。
简中版拿掉两篇，自然在这上边也有所欠缺。当然，出版社也说没有放弃这两本的出版，大概率是因为出版政策的钳制，因此，如果后续能将这两本出来，那真的是丰功伟绩，可喜可贺，简中版将成为非常好的一个收藏版本。
但《简中版》依然有其独特价值，一些独家内容还是非常珍贵的。因此还是有购买必要的，当然更好的方式，是等出版社履行诺言将遗落的两本出版出来后再买是最好的，毕竟，到时候会有更合适的收藏盒子，现在的盒子并没有为后面的两本预留空间。
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不多说了，因为写文稿写到这里，有感而发，更多的内容我还是放在节目里吧，「看理想」平台《30本漫画环游世界》和《漫画实验室》等你来撩。
路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。
稍微了解这行一些的，应该也知道这行有很多师徒关系。我这里不拜师，但同样带人修行，就是朋友。
大家有事一起办事，没事的时候聊聊天，唠唠家常，亲切自然。相处没什么拘束，也舒心。因此大家聊的多，相互之间了解的也多一点。
我有一个朋友，叫山炮（他自己起的化名……），他就是这种我帮忙指点修行的，情况比较特殊，也比较有借鉴意义。就说一下他的事，事比较多，待我慢慢道来。
从头开始说，山炮是去年年末找我看的，有出道缘分，还阴债化解冤亲债主，净宅落座，报名考试，都是我帮忙办的。现在就差立堂了。
山炮的情况特殊在，他家有人信全能神。世间有坏人，灵界有邪魔，有的邪魔也有组织，一个比较厉害的邪魔组织，叫八魔。
全能神是现实中有信徒，灵界依靠八魔的邪魔组织。
出道之人有一项基本任务，除魔卫道。出道之人和邪魔，从根本上就是势不两立，所以山炮的环境不太好，在知道带缘分之前，遭遇也不太好。
不过换一种说法，就是磨，山炮算是磨的比较厉害，却也不算太过。
他是普通人，上学工作，没有接触过佛道出马出道，在找到我之前，对灵类多少有些感应，不算无神论者。
我给点了缘分也相信，点出缘分之后马上还阴债化解了冤亲债主，很积极。
但净宅拖了很久，因为胆小。
山炮的母亲信全能神，每天做祷告。山炮这时候不了解灵类，却也知道信仰不同，有时候打架。
山炮害怕自己的仙家和全能神的势力打架，也怕因为这件事，引起家庭不和，影响他母亲。想搬出去租房在净宅落座，他的仙家和他母亲的那些一人一处，井水不犯河水。
当时还差两个月过年，山炮是想年底就不出去了，等年后搬出去再找我办净债。
我没说什么，这种事要看机缘，可以讲道理却不能硬劝。
修者修心，带缘分走出来，该走的里路要走，心也要修。现实有问题，有介怀，想缓一下也正常，可以先修心。
带缘分的人都要磨，现实生活一般不好，各种问题影响，一般也没几个点出缘分立马就办了的，就是点缘分到还阴债化解冤亲债主，有的也要个把月。
山炮这样也算正常。
可几天后出事了。
山炮做梦，梦见有印度鬼攻击他，梦中梦。首先梦见好几个印度鬼攻击他，吓醒了，很清晰的看见了他自己的卧室，看见了他在床上躺着睡觉，然后，一个大人头滚到了他的嘴边。
山炮一个激灵，又醒了。这次彻底醒了，时间不算太早，早上五点多，山炮也睡不着了，马上把梦给我发了过来，问我是怎么回事。
明白的也都知道，这种梦一般是冤亲债主，但山炮的冤亲债主化解了。
我给山炮解梦，一面让护法过去查了一下，确定是全能神教的那些邪魔，如实告诉了山炮。跟他说，他需要净宅落座了。
一来，将全能神教的邪魔清理出去，要不然邪魔还会攻击山炮元神和护法，终究一山不容二虎，山炮想要井水不犯河水，邪魔未必同意。
二来，山炮正缘落座，会再有一些护法和兵将过来，可以保护他。就算他母亲每天做祷告，感召新的邪魔过来，山炮也可以多点战斗力和他们打。
山炮被梦吓的不轻，立马同意了净宅落座。
这也是很多新人常见的问题，不了解出道仙，不信、有疑虑，或者缺钱，家庭成员不支持，各种原因，即使知道了自己带缘分，也不着急出，慢慢吞吞，不着急走正路，甚至扔一边不理，业余随意糊弄糊弄拉倒。
我提醒大家，这个态度很不好。
为什么会找人看，还不都是磨的。不信的，有疑虑的，被磨的找人看了，切身体会感受不到吗？还是说磨的不够，非要磨的生活不能自理了，你才能相信？这不是没事找罪受嘛！
冤亲债主就是来讨债的，不化解肯定给你找事，肯定会不顺不舒服。
元神下来都是有任务的，人生百年，元神醒了，走上正路，完成任务，百年之后回归九天九幽，加官进爵。
走不上正路，不能完成任务，抱歉，这是作死，只会愈发不顺，苦闷一生。
所以说，肉身不急，元神和护法肯定急，你不往这条路上走，肯定不顺，就是化解了冤亲债主，护法也会磨。直到你走上该走的路为止。
相应的，只要走了该走的路，护法不在磨，所有不顺不舒服（这里指的是虚病，如果是实病要去医院。）都会消失。
一好一坏，很明显的选择，也是老生常谈的话题，常识一样的存在，为什么都不信？非要亲自撞一下南墙才肯回头？
还有就是山炮这种情况，你不害人有人害你。元神是来自九天九幽的正神，护法也是。在邪魔眼里都是香饽饽，就算遇不上八魔，遇不上全能神这种八魔的傀儡，也有遍地的妖邪和邪堂口看着。
抓去当苦力，改造成傀儡使用，炼丹进补，都比下界那些修为低的妖怪好用的多。
带缘分的人，晚出一点，元神和护法就多一天的危险，已经接触到这一行，已经被点出缘分，能早出还是早出的
稍微了解这行一些的，应该也知道这行有很多师徒关系。我这里不拜师，但同样带人修行，就是朋友。
大家有事一起办事，没事的时候聊聊天，唠唠家常，亲切自然。相处没什么拘束，也舒心。因此大家聊的多，相互之间了解的也多一点。
我有一个朋友，叫山炮（他自己起的化名……），他就是这种我帮忙指点修行的，情况比较特殊，也比较有借鉴意义。就说一下他的事，事比较多，待我慢慢道来。
从头开始说，山炮是去年年末找我看的，有出道缘分，还阴债化解冤亲债主，净宅落座，报名考试，都是我帮忙办的。现在就差立堂了。
山炮的情况特殊在，他家有人信全能神。世间有坏人，灵界有邪魔，有的邪魔也有组织，一个比较厉害的邪魔组织，叫八魔。
全能神是现实中有信徒，灵界依靠八魔的邪魔组织。
出道之人有一项基本任务，除魔卫道。出道之人和邪魔，从根本上就是势不两立，所以山炮的环境不太好，在知道带缘分之前，遭遇也不太好。
不过换一种说法，就是磨，山炮算是磨的比较厉害，却也不算太过。
他是普通人，上学工作，没有接触过佛道出马出道，在找到我之前，对灵类多少有些感应，不算无神论者。
我给点了缘分也相信，点出缘分之后马上还阴债化解了冤亲债主，很积极。
但净宅拖了很久，因为胆小。
山炮的母亲信全能神，每天做祷告。山炮这时候不了解灵类，却也知道信仰不同，有时候打架。
山炮害怕自己的仙家和全能神的势力打架，也怕因为这件事，引起家庭不和，影响他母亲。想搬出去租房在净宅落座，他的仙家和他母亲的那些一人一处，井水不犯河水。
当时还差两个月过年，山炮是想年底就不出去了，等年后搬出去再找我办净债。
我没说什么，这种事要看机缘，可以讲道理却不能硬劝。
修者修心，带缘分走出来，该走的里路要走，心也要修。现实有问题，有介怀，想缓一下也正常，可以先修心。
带缘分的人都要磨，现实生活一般不好，各种问题影响，一般也没几个点出缘分立马就办了的，就是点缘分到还阴债化解冤亲债主，有的也要个把月。
山炮这样也算正常。
可几天后出事了。
山炮做梦，梦见有印度鬼攻击他，梦中梦。首先梦见好几个印度鬼攻击他，吓醒了，很清晰的看见了他自己的卧室，看见了他在床上躺着睡觉，然后，一个大人头滚到了他的嘴边。
山炮一个激灵，又醒了。这次彻底醒了，时间不算太早，早上五点多，山炮也睡不着了，马上把梦给我发了过来，问我是怎么回事。
明白的也都知道，这种梦一般是冤亲债主，但山炮的冤亲债主化解了。
我给山炮解梦，一面让护法过去查了一下，确定是全能神教的那些邪魔，如实告诉了山炮。跟他说，他需要净宅落座了。
一来，将全能神教的邪魔清理出去，要不然邪魔还会攻击山炮元神和护法，终究一山不容二虎，山炮想要井水不犯河水，邪魔未必同意。
二来，山炮正缘落座，会再有一些护法和兵将过来，可以保护他。就算他母亲每天做祷告，感召新的邪魔过来，山炮也可以多点战斗力和他们打。
山炮被梦吓的不轻，立马同意了净宅落座。
这也是很多新人常见的问题，不了解出道仙，不信、有疑虑，或者缺钱，家庭成员不支持，各种原因，即使知道了自己带缘分，也不着急出，慢慢吞吞，不着急走正路，甚至扔一边不理，业余随意糊弄糊弄拉倒。
我提醒大家，这个态度很不好。
为什么会找人看，还不都是磨的。不信的，有疑虑的，被磨的找人看了，切身体会感受不到吗？还是说磨的不够，非要磨的生活不能自理了，你才能相信？这不是没事找罪受嘛！
冤亲债主就是来讨债的，不化解肯定给你找事，肯定会不顺不舒服。
元神下来都是有任务的，人生百年，元神醒了，走上正路，完成任务，百年之后回归九天九幽，加官进爵。
走不上正路，不能完成任务，抱歉，这是作死，只会愈发不顺，苦闷一生。
所以说，肉身不急，元神和护法肯定急，你不往这条路上走，肯定不顺，就是化解了冤亲债主，护法也会磨。直到你走上该走的路为止。
相应的，只要走了该走的路，护法不在磨，所有不顺不舒服（这里指的是虚病，如果是实病要去医院。）都会消失。
一好一坏，很明显的选择，也是老生常谈的话题，常识一样的存在，为什么都不信？非要亲自撞一下南墙才肯回头？
还有就是山炮这种情况，你不害人有人害你。元神是来自九天九幽的正神，护法也是。在邪魔眼里都是香饽饽，就算遇不上八魔，遇不上全能神这种八魔的傀儡，也有遍地的妖邪和邪堂口看着。
抓去当苦力，改造成傀儡使用，炼丹进补，都比下界那些修为低的妖怪好用的多。
带缘分的人，晚出一点，元神和护法就多一天的危险，已经接触到这一行，已经被点出缘分，能早出还是早出的
方才看完，现写下自己对《我和我的家乡》各单元的观感及评价。客观公正，纯路人视角，勿杠勿喷。
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《我和我的家乡》之北京好人
故事节奏略乱，衔接较为生涩，少许镜头简单死板，音乐插入稍微突兀，伏笔埋布太浅，很多时候都能直接猜到下文。但值得称道的是，葛优的气质确实很好，总给我一种老艺术家的超脱，而与其对戏的张占义演技也十分自然，让人颇有代入感。然故事有些站不住脚，感情渲染也太过紧凑。在我这里，大抵排第四。
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《我和我的家乡》之天上掉下个UFO
背景音乐略显吵闹，画面颜色过于鲜艳，对比太强烈，看着有些扎眼，也与整体风格感觉不搭调。剧情生硬，人设铺垫构建不全，使得最后的反转来得过于突兀，感情太过迅猛，转折就像弯道飙车，让人感到不明所以，故事框架也只与“家乡”打了个擦边球。倒是刘昊然的颜值非常好看，用了手工耿的道具做衬托也非常新颖，王砚辉有个镜头的表情转换也非常非常绝。故综上所述，排第五。
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《我和我的家乡》之最后一课
故事开头的悬念设置非常棒，将那种凄冷之中透着温暖的基调瞬间定了下来。疾病题材的设定非常加分，镜头的切换也十分有感觉，幻象与现实、过去与现在的对比极其强烈，在视觉上做出了非常震撼的效果。除去某些场面过于嘈杂之外，画面色调非常柔和、安静，故事立意和发展也非常新颖突出，“家乡”题材精确踩点，演员的表演也非常鲜活。在此特别提到范伟老师——那种记忆与头脑混沌时的慌乱，举手投足间的教师风范，以及病发时的一言一行，颇具真实感，极能代入，记忆交替镜头切换，让人拍案叫绝。除了长镜头挑战仍有些许微瑕之外，整体水平较好，在我这里，排第一。
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《我和我的家乡》之回乡之路
首先，对于剧情改了这件事情，我感到非常可惜，倘若保留那句“出去了，就不要再回来”，想必整段故事的立意会更为深刻。而故事推进的节奏略乱，有些忽快忽慢，剧情逻辑有些莫名，感情较为突兀，这些瑕疵还是存在的。但是，演员的表演在此非常加分——首先闫妮出场很飒，给我一种眼前一亮的感觉，邓超表演风格很鲜明，吴京也十分自然。在剧情设置上，笑点也较先前之作更为水到渠成了，题材明确、选得好，也扣了“家乡”的题。画面镜头很强，回忆极具大片感，可以看出在前作使用过的表达方式的基础上做了一些新的尝试。故综上所述，排第三。
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《我和我的家乡》之神笔马亮
剧情合理故事完整，笑点设置自然，是开心麻花一贯平稳的水平，同时也在画面排布上看到了很大的进步，使其更有电影感了。有些点做得很是巧妙，如为瞒住妻子时所做的一切行为，让人感到十分有看头。除去最后升华部分略显生硬、故事大体缺失前作有的现实感之外，其余剧情温暖动人，在我这里，大概能排第二。
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总体来说，《我和我的家乡》还是值得一看的。
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《我和我的家乡》之北京好人
故事节奏略乱，衔接较为生涩，少许镜头简单死板，音乐插入稍微突兀，伏笔埋布太浅，很多时候都能直接猜到下文。但值得称道的是，葛优的气质确实很好，总给我一种老艺术家的超脱，而与其对戏的张占义演技也十分自然，让人颇有代入感。然故事有些站不住脚，感情渲染也太过紧凑。在我这里，大抵排第四。
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《我和我的家乡》之天上掉下个UFO
背景音乐略显吵闹，画面颜色过于鲜艳，对比太强烈，看着有些扎眼，也与整体风格感觉不搭调。剧情生硬，人设铺垫构建不全，使得最后的反转来得过于突兀，感情太过迅猛，转折就像弯道飙车，让人感到不明所以，故事框架也只与“家乡”打了个擦边球。倒是刘昊然的颜值非常好看，用了手工耿的道具做衬托也非常新颖，王砚辉有个镜头的表情转换也非常非常绝。故综上所述，排第五。
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《我和我的家乡》之最后一课
故事开头的悬念设置非常棒，将那种凄冷之中透着温暖的基调瞬间定了下来。疾病题材的设定非常加分，镜头的切换也十分有感觉，幻象与现实、过去与现在的对比极其强烈，在视觉上做出了非常震撼的效果。除去某些场面过于嘈杂之外，画面色调非常柔和、安静，故事立意和发展也非常新颖突出，“家乡”题材精确踩点，演员的表演也非常鲜活。在此特别提到范伟老师——那种记忆与头脑混沌时的慌乱，举手投足间的教师风范，以及病发时的一言一行，颇具真实感，极能代入，记忆交替镜头切换，让人拍案叫绝。除了长镜头挑战仍有些许微瑕之外，整体水平较好，在我这里，排第一。
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《我和我的家乡》之回乡之路
首先，对于剧情改了这件事情，我感到非常可惜，倘若保留那句“出去了，就不要再回来”，想必整段故事的立意会更为深刻。而故事推进的节奏略乱，有些忽快忽慢，剧情逻辑有些莫名，感情较为突兀，这些瑕疵还是存在的。但是，演员的表演在此非常加分——首先闫妮出场很飒，给我一种眼前一亮的感觉，邓超表演风格很鲜明，吴京也十分自然。在剧情设置上，笑点也较先前之作更为水到渠成了，题材明确、选得好，也扣了“家乡”的题。画面镜头很强，回忆极具大片感，可以看出在前作使用过的表达方式的基础上做了一些新的尝试。故综上所述，排第三。
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《我和我的家乡》之神笔马亮
剧情合理故事完整，笑点设置自然，是开心麻花一贯平稳的水平，同时也在画面排布上看到了很大的进步，使其更有电影感了。有些点做得很是巧妙，如为瞒住妻子时所做的一切行为，让人感到十分有看头。除去最后升华部分略显生硬、故事大体缺失前作有的现实感之外，其余剧情温暖动人，在我这里，大概能排第二。
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总体来说，《我和我的家乡》还是值得一看的。
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