#阅动听 阅美好# 【第二十五期丨泰州,融吴楚越之韵,汇江淮海之风】
说起江苏十三太保,你最先想到的会是六朝金粉的南京?还是烟花三月的扬州?或是温柔水乡的苏锡常?
在2020年与2021年“中国最具幸福感城市”榜单中,一座苏中小城低调上榜。
这就是泰州,全江苏倒数第二年轻的城市,当江苏其他城市都在争当苏大强,这座苏中小城却按照自己的节奏悠游自在,泰然自若。
泰州的饮食文化,与“世界美食之都”的扬州,本就是同源一脉,不论是淮扬菜还是早茶都不输扬州,特别是“一茶三点一面”的讲究,一下刷新了小天对江南早茶的新认知。
泰州光是凭吃的,就能让小天魂牵梦萦。本期小天就带大家通过几本书走进舌尖上的泰州。
说起江苏十三太保,你最先想到的会是六朝金粉的南京?还是烟花三月的扬州?或是温柔水乡的苏锡常?
在2020年与2021年“中国最具幸福感城市”榜单中,一座苏中小城低调上榜。
这就是泰州,全江苏倒数第二年轻的城市,当江苏其他城市都在争当苏大强,这座苏中小城却按照自己的节奏悠游自在,泰然自若。
泰州的饮食文化,与“世界美食之都”的扬州,本就是同源一脉,不论是淮扬菜还是早茶都不输扬州,特别是“一茶三点一面”的讲究,一下刷新了小天对江南早茶的新认知。
泰州光是凭吃的,就能让小天魂牵梦萦。本期小天就带大家通过几本书走进舌尖上的泰州。
#李健[超话]#
浅谈李健音乐中的批判性
批判,中性词,无关褒贬。首先我并不认为批判性是音乐中的必须,也并不认为音乐因为有了批判性而就显得更为高级。只是觉得,李健的部分作品中存在着实实在在的批判性,且色彩浓厚。下面简单谈一下个人感受。
1.《如果可以》,借星辰与星空的隐喻,形成对现实的犀利批判。
“你曾像繁星闪烁,当你从浩瀚星空落,如同从未发生过,这世界不会在意你的微弱”,“消逝的星辰那是夜空的过错”,“如此浩瀚的星空容不下一颗小小星辰”,“如果不能让这一切触及心灵,请别问丧钟为谁而鸣”…
2.《三月的一整月》,借北方与南方巨大差异的隐喻,完成对现实深层的批判。
“农历三月间,最是难熬倒春寒,残雪惹人厌,慌慌择路脚蹒跚,旧伤又复发,家中老人夜难安,苦盼心上人,却是他人入眼帘”,“想必此刻他乡已温暖,春风正拂面,这里从来严冬难去苦纠缠,严冬难去苦纠缠,生火做饭,哪管门外风寒,棉衣脱不去,遥遥无期”…
3.《深海之寻》,以深海为载体,对整个人类(包括个人、组织和团体)的欲望进行无情的剖析。
“这无穷宇宙谁能看得透,不知不觉中你已经远走,我以为自由是随意的拥有,可是到最后快一无所有,我的辉煌让你黯淡了很久,我的挥洒穷尽了你的所有,在那拥挤的天空何止乌云密布,我已经深陷迷途还不清楚,竟义无反顾,这无边海洋装不下欲望,每一朵浪花都历经沧桑”…
4.《迷雾》,以外出务工人员经历为点,深刻剖析社会现实之面。
“年复一年许多事变了模样,种着庄稼的土地长出了楼房,你的地方听说像海洋,看似平淡无奇然而深不可测,无边无际你可曾感到慌张,来时的路早已被人海覆盖,有什么理由让你踏上归途,等待你的是否那一如当初,那隐隐作痛最深处的伤口,在绚丽的夜晚让你如梦方醒”;
“有人挣扎沉向海底从此无声无息,层层迷雾仿佛是弥天大谎,不敢怀疑因为走不出你的善,是什么理由让你还在这里,你是否在等待传说中的奇迹,那隐约浮现梦幻般的温柔,在最深的夜晚让你一酔方休”,“天真的孩子找不到他的天堂”…
5.《门》,对理想、欲望及个人命运的揭示与批判。
“他相信世上有奇迹,他不信神,他走很远,冥冥之中是谁打开那一扇门,他看到他惊慌,那些天文数字闪现他身旁,他看到他迷惘,没有翅膀的人却飞向云霄”,“冥冥之中是谁关上那一扇门,他知道他向往,那些梦想有天走出他梦乡,他知道他如愿,自己像棵大树高耸入云霄”,“不知道谁在笑,自己变成烟囱高耸入云霄”…
6.《夜晚眺望金桥》,以极为隐晦的语言,对历史与现实进行了深刻的思考。
“我听过在深夜,清净之地传来的喧嚣,也见过祥云笼罩,当有人祈祷,我尝过最苦涩的传说中幸福的解药,也说过荒唐的话语是流传的歌谣,“这一切有多疯狂,这一切又多平常,不会改变,也许等谁出现”,“夕阳下金桥闪耀,有人陶醉也有人烦恼,城墙上是谁刻下快逃出孤岛”,“眼前的深沉的海,已是深夜迟迟不涨潮,你已经在我的身边,说日出就会好,一切看似很糟糕,一切看似很玄妙,有没有的孤岛,有你最重要”…
……
有人说李健的音乐中没有批判性,我想可能有两方面的原因。一是因为李健善用隐喻,歌词比较隐晦,其批判性比较隐蔽;二是因为李健的音乐偏唯美雅致,在表达上没有一般批判性音乐标志性的怒吼和声嘶力竭的宣泄。因此,李健音乐中的批判性容易被淡化或忽视。如果听众对李健的音乐作品有全面和深入的了解,自然会发现其中的批判色彩,且极为深刻和犀利。
以上是个人理解,与他人无关,与歌者无关。
浅谈李健音乐中的批判性
批判,中性词,无关褒贬。首先我并不认为批判性是音乐中的必须,也并不认为音乐因为有了批判性而就显得更为高级。只是觉得,李健的部分作品中存在着实实在在的批判性,且色彩浓厚。下面简单谈一下个人感受。
1.《如果可以》,借星辰与星空的隐喻,形成对现实的犀利批判。
“你曾像繁星闪烁,当你从浩瀚星空落,如同从未发生过,这世界不会在意你的微弱”,“消逝的星辰那是夜空的过错”,“如此浩瀚的星空容不下一颗小小星辰”,“如果不能让这一切触及心灵,请别问丧钟为谁而鸣”…
2.《三月的一整月》,借北方与南方巨大差异的隐喻,完成对现实深层的批判。
“农历三月间,最是难熬倒春寒,残雪惹人厌,慌慌择路脚蹒跚,旧伤又复发,家中老人夜难安,苦盼心上人,却是他人入眼帘”,“想必此刻他乡已温暖,春风正拂面,这里从来严冬难去苦纠缠,严冬难去苦纠缠,生火做饭,哪管门外风寒,棉衣脱不去,遥遥无期”…
3.《深海之寻》,以深海为载体,对整个人类(包括个人、组织和团体)的欲望进行无情的剖析。
“这无穷宇宙谁能看得透,不知不觉中你已经远走,我以为自由是随意的拥有,可是到最后快一无所有,我的辉煌让你黯淡了很久,我的挥洒穷尽了你的所有,在那拥挤的天空何止乌云密布,我已经深陷迷途还不清楚,竟义无反顾,这无边海洋装不下欲望,每一朵浪花都历经沧桑”…
4.《迷雾》,以外出务工人员经历为点,深刻剖析社会现实之面。
“年复一年许多事变了模样,种着庄稼的土地长出了楼房,你的地方听说像海洋,看似平淡无奇然而深不可测,无边无际你可曾感到慌张,来时的路早已被人海覆盖,有什么理由让你踏上归途,等待你的是否那一如当初,那隐隐作痛最深处的伤口,在绚丽的夜晚让你如梦方醒”;
“有人挣扎沉向海底从此无声无息,层层迷雾仿佛是弥天大谎,不敢怀疑因为走不出你的善,是什么理由让你还在这里,你是否在等待传说中的奇迹,那隐约浮现梦幻般的温柔,在最深的夜晚让你一酔方休”,“天真的孩子找不到他的天堂”…
5.《门》,对理想、欲望及个人命运的揭示与批判。
“他相信世上有奇迹,他不信神,他走很远,冥冥之中是谁打开那一扇门,他看到他惊慌,那些天文数字闪现他身旁,他看到他迷惘,没有翅膀的人却飞向云霄”,“冥冥之中是谁关上那一扇门,他知道他向往,那些梦想有天走出他梦乡,他知道他如愿,自己像棵大树高耸入云霄”,“不知道谁在笑,自己变成烟囱高耸入云霄”…
6.《夜晚眺望金桥》,以极为隐晦的语言,对历史与现实进行了深刻的思考。
“我听过在深夜,清净之地传来的喧嚣,也见过祥云笼罩,当有人祈祷,我尝过最苦涩的传说中幸福的解药,也说过荒唐的话语是流传的歌谣,“这一切有多疯狂,这一切又多平常,不会改变,也许等谁出现”,“夕阳下金桥闪耀,有人陶醉也有人烦恼,城墙上是谁刻下快逃出孤岛”,“眼前的深沉的海,已是深夜迟迟不涨潮,你已经在我的身边,说日出就会好,一切看似很糟糕,一切看似很玄妙,有没有的孤岛,有你最重要”…
……
有人说李健的音乐中没有批判性,我想可能有两方面的原因。一是因为李健善用隐喻,歌词比较隐晦,其批判性比较隐蔽;二是因为李健的音乐偏唯美雅致,在表达上没有一般批判性音乐标志性的怒吼和声嘶力竭的宣泄。因此,李健音乐中的批判性容易被淡化或忽视。如果听众对李健的音乐作品有全面和深入的了解,自然会发现其中的批判色彩,且极为深刻和犀利。
以上是个人理解,与他人无关,与歌者无关。
星星掉进海里 糖果掉进梦里 而你掉进我心里岁月为笔,想思为墨,字里行间全是你想把世界上最好的都给你,却发现世界上最好的就是你♀️我以前叫敢敢,因为偷走了你的心,现在叫憨憨想对你撒娇,想紧紧抱住你,想向你证明,无论这个世界多么严苛,我都偏爱你能遇见你是神明赐我的糖,世界的善意,是晚来的温柔,和干净的你世事不如我意,你如我意你静静居住在我心里,如同满月居于夜空写上你的名字可真难,倒不是笔画繁琐,只是写你名字时,得蘸上四分春风,三分月色,两分微醺,还有一分你的眉眼才好善为至宝,一生用之不尽;心作良田,百世耕之有余不管有多少黑暗,也不管有多少转弯,用最初的心陪你走最远的路我想你了,是那种打电话也解决不了的想念,是一定要见一面紧紧抱住的想念我看过世间万物,从不慌张。唯独你踏过山水归来的那刻,方寸大乱生活没有低谷,只有蓄势待发;自由没有界限,更远的旅行只有一步之遥好好生活,慢慢爱你
不早不晚,刚好是你你与星月,皆可珍藏。山水一程,三生有幸想在三月里和你一起去闻闻我们头顶星辰的清香,也想伸手就触碰你眼里的月亮,春日值得我满当当的期待,你也是❤我想你了,不是随便说说的那种想,是在刚刚那个瞬间想跑着去见你的那种想人的一生注定会遇到两个人 一个惊艳了时光一个温柔了岁月
不早不晚,刚好是你你与星月,皆可珍藏。山水一程,三生有幸想在三月里和你一起去闻闻我们头顶星辰的清香,也想伸手就触碰你眼里的月亮,春日值得我满当当的期待,你也是❤我想你了,不是随便说说的那种想,是在刚刚那个瞬间想跑着去见你的那种想人的一生注定会遇到两个人 一个惊艳了时光一个温柔了岁月
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