#紫砂壶##紫砂##宜兴紫砂壶#
微拍已上架
开玩喽。。。
我发现了一个宝贝,【逸砂】逸尘轩紫砂鲍国君全手工制赵庄山原矿青段掇只壶【逸砂】逸尘轩紫砂鲍国君全手工制赵庄山原矿青段掇只壶,160cc。矿料出自黄龙山西的川埠沙山山脚下,行政区划属于赵庄。据宜兴紫砂矿料,此地标为“赵庄嫩泥”矿,最。点击参与https://t.cn/A6oHgRhU#微拍堂#
微拍已上架
开玩喽。。。
我发现了一个宝贝,【逸砂】逸尘轩紫砂鲍国君全手工制赵庄山原矿青段掇只壶【逸砂】逸尘轩紫砂鲍国君全手工制赵庄山原矿青段掇只壶,160cc。矿料出自黄龙山西的川埠沙山山脚下,行政区划属于赵庄。据宜兴紫砂矿料,此地标为“赵庄嫩泥”矿,最。点击参与https://t.cn/A6oHgRhU#微拍堂#
供春之壶,胜于金玉
王建平
作为紫砂壶的知名创始人供春,也有称为“龚春"的。如周高起在《阳日羡茗壶系》中说:“供春,人皆证为龚春。予于吴囧卿家见大彬所仿,则刻供春二字,足折聚讼。“明人张岱的《陶庵梦忆》也说:“宜兴罐以龚春为上。”要弄清这桩悬案要从供春的身份说起。我们知道供春是一个家僮,而这种人一般是没有姓的,“供"与“龚”同音,以讹传讹的可能性相当大,久而久之,供春就成了“龚春”:另一方面,他可能原本的确姓龚,由于做茶壶出了名,成为大师级人物,也就恢复了其自由人身份。据说江苏丹徒人谈允谦曾给供春写过传记,可惜如今已无法读到,所以这则公案尚无法判别,不过,窃以为以讹传讹的可能性要大些。
供春制壶究竟始于何时?这也是一个值得关注的问题,因为它直接关系到紫砂壶的起源。从《宜兴县志》中了解到,吴仕,字克学,号颐山,正德甲戌进士,以提学副使擢四川参政。正德甲戌年正是公元1514年。供春制壶当在此之前,因为吴仕读书金沙寺,显然是未中进土前的事才符合逻辑,不然,出仕后的吴仕是绝对没有闲暇时光到金沙寺盘桓的。因此,供春制壶大致是发生在弘治年间( 1488- 1505)的事了,也就是说,紫砂壶的创制,当在明朝中期以后。
供春制作的茶壶,造型新颖精巧,色泽古朴,光洁可鉴,温雅大方兼而有之,质地薄而坚实,是难得的艺术珍品,当时就享有“供春之壶,胜于金玉”的美誉。因年代久远,其传世作品近乎绝迹。现存于北京中国历史博物馆的一把供春款树瘿壶,据说就是供春模仿金沙寺内老银杏树瘿而制成的。此壶造型就象树瘿(即树上长的瘤)那样坑坑洼洼,壶色幽暗呈栗色,初入眼时好似古金铁铸就,古香古色。仔细一瞧,才觉得通体质朴典雅,别具雅趣盈然之美。在壶把下镌有“供春”两字篆书款识,壶身已缺盖。它的真实可靠性源自它曾经被清代著名收藏家吴大激收藏,1928年,宜兴人储南强先生在苏州冷摊上发现了它,但已缺壶盖。储先生设法以五百元买下该壶,并请著名的紫砂艺人裴石民配制了壶盖。据李景康和张虹合著的《阳羡砂壶图考》记载:吴大澂藏有供春缺盖树瘿壶。可资证明此壶身份,但因没有同时代的其它器物作参照,此壶的真膺至今还是个谜,然而,其造型的精湛,仍是世所罕见的。
供春壶问世后,紫砂壶的制作得到长足的发展,艺人们弹精绝虑,纷纷徜徉于壶中天地。明朝万历年间,又出现了董翰、赵梁、元畅(说作袁锡)、时朋四大制壶高手,号称“四名家”。他们或以工巧著称,或以古拙闻名,所谓制壶“方非一式,圆不一相”的诸多壶式,就出自他们手中。随后,又有“壶家妙手称三大”的时大彬、李大仲芳、徐大友泉的崛起,及欧正春、蒋时英、陈用卿、陈信卿、闵鲁生、陈光甫等人的渐入佳境,而使明朝紫砂壶的制作,呈现出一派欣欣向荣、后继有人的喜人景象。
与“四名家”同时的还有一个叫李茂林的人,也值得一提。据《阳羡茗壶系》记载,李茂林制壶以小圆式为主,他的一大突出贡献是在烧造时“另作瓦囊,闭入陶穴,故前此名壶,不免沾缸坛油泪”。瓦囊也就是匣钵。紫砂壶坯放在匣钵里,因受到保护,就不会沾染灰泪,烧造出来的壶表现光洁干净,没有油泪釉斑。而且,炉窑内温度通过匣钵传给壶坯,比较均匀,壶身颜色也因此均匀一致。 因为紫砂壶一般都和缸坛等日常用陶同窑而烧,而先前没有匣钵的保护,造成受火不一致,壶身颜色也很容易斑驳陆离,大大影响了其美感。李茂林的这一发明,很快就被采纳,并沿用至今。
王建平
作为紫砂壶的知名创始人供春,也有称为“龚春"的。如周高起在《阳日羡茗壶系》中说:“供春,人皆证为龚春。予于吴囧卿家见大彬所仿,则刻供春二字,足折聚讼。“明人张岱的《陶庵梦忆》也说:“宜兴罐以龚春为上。”要弄清这桩悬案要从供春的身份说起。我们知道供春是一个家僮,而这种人一般是没有姓的,“供"与“龚”同音,以讹传讹的可能性相当大,久而久之,供春就成了“龚春”:另一方面,他可能原本的确姓龚,由于做茶壶出了名,成为大师级人物,也就恢复了其自由人身份。据说江苏丹徒人谈允谦曾给供春写过传记,可惜如今已无法读到,所以这则公案尚无法判别,不过,窃以为以讹传讹的可能性要大些。
供春制壶究竟始于何时?这也是一个值得关注的问题,因为它直接关系到紫砂壶的起源。从《宜兴县志》中了解到,吴仕,字克学,号颐山,正德甲戌进士,以提学副使擢四川参政。正德甲戌年正是公元1514年。供春制壶当在此之前,因为吴仕读书金沙寺,显然是未中进土前的事才符合逻辑,不然,出仕后的吴仕是绝对没有闲暇时光到金沙寺盘桓的。因此,供春制壶大致是发生在弘治年间( 1488- 1505)的事了,也就是说,紫砂壶的创制,当在明朝中期以后。
供春制作的茶壶,造型新颖精巧,色泽古朴,光洁可鉴,温雅大方兼而有之,质地薄而坚实,是难得的艺术珍品,当时就享有“供春之壶,胜于金玉”的美誉。因年代久远,其传世作品近乎绝迹。现存于北京中国历史博物馆的一把供春款树瘿壶,据说就是供春模仿金沙寺内老银杏树瘿而制成的。此壶造型就象树瘿(即树上长的瘤)那样坑坑洼洼,壶色幽暗呈栗色,初入眼时好似古金铁铸就,古香古色。仔细一瞧,才觉得通体质朴典雅,别具雅趣盈然之美。在壶把下镌有“供春”两字篆书款识,壶身已缺盖。它的真实可靠性源自它曾经被清代著名收藏家吴大激收藏,1928年,宜兴人储南强先生在苏州冷摊上发现了它,但已缺壶盖。储先生设法以五百元买下该壶,并请著名的紫砂艺人裴石民配制了壶盖。据李景康和张虹合著的《阳羡砂壶图考》记载:吴大澂藏有供春缺盖树瘿壶。可资证明此壶身份,但因没有同时代的其它器物作参照,此壶的真膺至今还是个谜,然而,其造型的精湛,仍是世所罕见的。
供春壶问世后,紫砂壶的制作得到长足的发展,艺人们弹精绝虑,纷纷徜徉于壶中天地。明朝万历年间,又出现了董翰、赵梁、元畅(说作袁锡)、时朋四大制壶高手,号称“四名家”。他们或以工巧著称,或以古拙闻名,所谓制壶“方非一式,圆不一相”的诸多壶式,就出自他们手中。随后,又有“壶家妙手称三大”的时大彬、李大仲芳、徐大友泉的崛起,及欧正春、蒋时英、陈用卿、陈信卿、闵鲁生、陈光甫等人的渐入佳境,而使明朝紫砂壶的制作,呈现出一派欣欣向荣、后继有人的喜人景象。
与“四名家”同时的还有一个叫李茂林的人,也值得一提。据《阳羡茗壶系》记载,李茂林制壶以小圆式为主,他的一大突出贡献是在烧造时“另作瓦囊,闭入陶穴,故前此名壶,不免沾缸坛油泪”。瓦囊也就是匣钵。紫砂壶坯放在匣钵里,因受到保护,就不会沾染灰泪,烧造出来的壶表现光洁干净,没有油泪釉斑。而且,炉窑内温度通过匣钵传给壶坯,比较均匀,壶身颜色也因此均匀一致。 因为紫砂壶一般都和缸坛等日常用陶同窑而烧,而先前没有匣钵的保护,造成受火不一致,壶身颜色也很容易斑驳陆离,大大影响了其美感。李茂林的这一发明,很快就被采纳,并沿用至今。
有關廚房的風水陷阱
各位太太切記「一廚不可有二灶」
整個家居風水中,廚房極為重要,你的廚房決定你好運還是衰運!
開放式廚房風水上代表廚房的火被帶入大廳甚至睡房,對生於西曆11月8日至翌年2月18日的餓火人是有利的,但生於夏天西曆5月5日至8月7日,及西曆10月8日至11月6日,八字火多,忌火的人絕對不能擁有開放式廚房,如同開了火庫,心臟、腦部及眼睛很容易出事。要慎重選擇開放式廚房!
「一廚不可有二灶」
廚房只能有一個灶,兩個灶便有兩個女主人。我曾見一家庭為了方便清理,在灶後面貼了一塊鋁片,令灶頭反光一個變成兩個,一個太太變成兩個太太,代表會有第三者出現!亦要留意客廳的鏡子反射到一個灶變成兩個灶,這個風水陷阱要小心!入屋後的樓梯級如何影響家運 ?
如果你住在一間屋,門前或進入大門後要上梯級!你上梯級時就要數:生、老、病、死、苦、生!
所以,風水師一定不會造五級梯級,而會造多一級變成六級!於是由第五級的「苦」變回第一級的「生」。有時會在廳內多造一兩級梯級,湊足六級,這就叫「步步高」。
所有的氣要向上升,代表能吸納最多陽氣,這種屋當然是好風水。所有宮殿及大雄寶殿,必然採用此種設計,其理亦在於此。
屋宅步步低,陰邪癡癡迷
「步步高出富豪」,那麼「步步低」呢?
有句訣叫做「屋宅步步低,陰邪癡癡迷」。
有些屋的設計,從大門口進入後,要向下走一級或兩級梯級,甚至更多級才到達客廳。
入屋後不要有向下的梯級,否則代表這間屋容易有陰邪靈界,陰氣向下沉,即你整個人向下沉,會影響家運,絕對不是好風水。門前見方塘,做事多荒唐 !
S的形態營造「有情局」[good]
如果你住的地方,門前見到一個長方形或正方形的水池或魚塘,古代叫做「方塘」,代表你做事經常會出錯,所以是「做事多荒唐」(與方塘同音)。
有些別墅的門前有噴水池或泳池,如果設計成方形或長方形,也是應了這個訣。
風水師是不喜歡長方形的水池或泳池,因為有直角。我們喜歡水池是腰膶形或葫蘆形!通常將方塘的四個角改成圓角,好似英文字母S的形態,稱為「有情局」,長方形的泳池稱為「無情局」,代表住在這裏的人無情。
有些豪宅的屋內有泳池,泳池便成了風水。當泳池稱為家居風水,絕對不能仿照比賽用的泳池,以四方或長方形去設計。而必須呈現圓形,才合乎風水原則。家中有泳池的話,一定要保持池水清澈,濁水不能生財。很多家居風水都犯這錯誤 !
天花板影響思維 !
天花板代表人的頭部,在天花板之下千萬不可放擺設,會引發腦部出現鈣化迹象,演變成老人癡呆症。
根據《魯班經》,古人認為在天花板下、橫梁上不可擺放物件,被視為不吉。
另一種風水陷阱是,有人把橫梁裝修成了燈槽,燈槽位置有空位,於是隨手放個擺設,這是萬萬不可的。
如果你經常有頭痛的毛病,或者腦部疾病,馬上去檢查廚房或衣櫃的櫃頂是否放了紫砂茶壺,燈槽內的擺設要馬上取走!
天花上的燈飾,會影響一個人的頭腦、思維。天花不宜掛三尖八角的燈飾!子女考試前,父母將子女房間的燈膽換成新的,馬上開竅,一盞「燈」可以變天,這是風水巒頭學的奇功!財來財去....不聚財怎化解 ?
你家的大門有這樣的問題嗎 ?
一屋的大門對着窗或露台,當窗或露台門打開時,由大門氣口直衝入來,未經過客廳或任何房間,已直接出屋外,的確是不聚財的。你做一個玄關不想破財,但作了玄關,令客廳很狹窄,客廳小代表賺錢能力小,得不償失。
其實只需要關閉對正大門的窗,或以窗簾遮擋便可。只要開大門那一剎,正對大門的窗或露台門沒有開就可以。
當你入屋後可以再開窗或拉開窗簾,「窗」即視窗,代表我們的眼睛。因此,若窗戶經常關閉或受遮擋,代表家人的眼睛會受影響,會有白內障或眼矇。
各位太太切記「一廚不可有二灶」
整個家居風水中,廚房極為重要,你的廚房決定你好運還是衰運!
開放式廚房風水上代表廚房的火被帶入大廳甚至睡房,對生於西曆11月8日至翌年2月18日的餓火人是有利的,但生於夏天西曆5月5日至8月7日,及西曆10月8日至11月6日,八字火多,忌火的人絕對不能擁有開放式廚房,如同開了火庫,心臟、腦部及眼睛很容易出事。要慎重選擇開放式廚房!
「一廚不可有二灶」
廚房只能有一個灶,兩個灶便有兩個女主人。我曾見一家庭為了方便清理,在灶後面貼了一塊鋁片,令灶頭反光一個變成兩個,一個太太變成兩個太太,代表會有第三者出現!亦要留意客廳的鏡子反射到一個灶變成兩個灶,這個風水陷阱要小心!入屋後的樓梯級如何影響家運 ?
如果你住在一間屋,門前或進入大門後要上梯級!你上梯級時就要數:生、老、病、死、苦、生!
所以,風水師一定不會造五級梯級,而會造多一級變成六級!於是由第五級的「苦」變回第一級的「生」。有時會在廳內多造一兩級梯級,湊足六級,這就叫「步步高」。
所有的氣要向上升,代表能吸納最多陽氣,這種屋當然是好風水。所有宮殿及大雄寶殿,必然採用此種設計,其理亦在於此。
屋宅步步低,陰邪癡癡迷
「步步高出富豪」,那麼「步步低」呢?
有句訣叫做「屋宅步步低,陰邪癡癡迷」。
有些屋的設計,從大門口進入後,要向下走一級或兩級梯級,甚至更多級才到達客廳。
入屋後不要有向下的梯級,否則代表這間屋容易有陰邪靈界,陰氣向下沉,即你整個人向下沉,會影響家運,絕對不是好風水。門前見方塘,做事多荒唐 !
S的形態營造「有情局」[good]
如果你住的地方,門前見到一個長方形或正方形的水池或魚塘,古代叫做「方塘」,代表你做事經常會出錯,所以是「做事多荒唐」(與方塘同音)。
有些別墅的門前有噴水池或泳池,如果設計成方形或長方形,也是應了這個訣。
風水師是不喜歡長方形的水池或泳池,因為有直角。我們喜歡水池是腰膶形或葫蘆形!通常將方塘的四個角改成圓角,好似英文字母S的形態,稱為「有情局」,長方形的泳池稱為「無情局」,代表住在這裏的人無情。
有些豪宅的屋內有泳池,泳池便成了風水。當泳池稱為家居風水,絕對不能仿照比賽用的泳池,以四方或長方形去設計。而必須呈現圓形,才合乎風水原則。家中有泳池的話,一定要保持池水清澈,濁水不能生財。很多家居風水都犯這錯誤 !
天花板影響思維 !
天花板代表人的頭部,在天花板之下千萬不可放擺設,會引發腦部出現鈣化迹象,演變成老人癡呆症。
根據《魯班經》,古人認為在天花板下、橫梁上不可擺放物件,被視為不吉。
另一種風水陷阱是,有人把橫梁裝修成了燈槽,燈槽位置有空位,於是隨手放個擺設,這是萬萬不可的。
如果你經常有頭痛的毛病,或者腦部疾病,馬上去檢查廚房或衣櫃的櫃頂是否放了紫砂茶壺,燈槽內的擺設要馬上取走!
天花上的燈飾,會影響一個人的頭腦、思維。天花不宜掛三尖八角的燈飾!子女考試前,父母將子女房間的燈膽換成新的,馬上開竅,一盞「燈」可以變天,這是風水巒頭學的奇功!財來財去....不聚財怎化解 ?
你家的大門有這樣的問題嗎 ?
一屋的大門對着窗或露台,當窗或露台門打開時,由大門氣口直衝入來,未經過客廳或任何房間,已直接出屋外,的確是不聚財的。你做一個玄關不想破財,但作了玄關,令客廳很狹窄,客廳小代表賺錢能力小,得不償失。
其實只需要關閉對正大門的窗,或以窗簾遮擋便可。只要開大門那一剎,正對大門的窗或露台門沒有開就可以。
當你入屋後可以再開窗或拉開窗簾,「窗」即視窗,代表我們的眼睛。因此,若窗戶經常關閉或受遮擋,代表家人的眼睛會受影響,會有白內障或眼矇。
✋热门推荐