【云观影活动预告】欢迎大家来到#惊魂记云观影# 我们的线上放映厅。这一次将要为大家带来的是罗曼·波兰斯基1965年的电影《冷血惊魂》。请欣赏这部绝佳的心理惊悚片以及那一年21岁令人惊为天人的凯瑟琳·德纳芙。
自1962年带来那部惊艳影坛的长片处女作《水中刀》开始，罗曼·波兰斯基就注定是一位能够在影史留下名字的导演。而作为他的第二部长片，这部1965年的《冷血惊魂》继续深化着他在惊悚片领域个人风格的构筑。
影片原片名意为《Repulsion》，意为排斥、厌恶，讲述的是一个沉默寡言、神经质的女孩，在性压抑、精神分裂、被迫害妄想症等多重精神障碍的影响下心理走向崩溃的过程。
波兰斯基极为实验性地运用他擅长的幽闭空间与心理层面处理手笔，将一个女性病态的精神世界以令人叹为观止的方式拆解呈现，再搭配上正值花季的凯瑟琳·德纳芙带来的与影片风格尤为契合的表演，使得这部电影成为两人各自生涯中最令人印象深刻的作品之一。
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【放映时间：10月22日 20:00-22:00 即今晚8点开始放映】（影片片长为105分钟）
【放映地点：腾讯会议】（会议室号将会在映前半小时左右放出）
（对参与的观众不做任何要求，大家可以根据自己的安排中途加入或中途退出都是允许的，但是如果可以的话还是希望尽量从头到尾看完，我们会在映后根据参与情况展开一些交流）
自1962年带来那部惊艳影坛的长片处女作《水中刀》开始，罗曼·波兰斯基就注定是一位能够在影史留下名字的导演。而作为他的第二部长片，这部1965年的《冷血惊魂》继续深化着他在惊悚片领域个人风格的构筑。
影片原片名意为《Repulsion》，意为排斥、厌恶，讲述的是一个沉默寡言、神经质的女孩，在性压抑、精神分裂、被迫害妄想症等多重精神障碍的影响下心理走向崩溃的过程。
波兰斯基极为实验性地运用他擅长的幽闭空间与心理层面处理手笔，将一个女性病态的精神世界以令人叹为观止的方式拆解呈现，再搭配上正值花季的凯瑟琳·德纳芙带来的与影片风格尤为契合的表演，使得这部电影成为两人各自生涯中最令人印象深刻的作品之一。
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【放映时间：10月22日 20:00-22:00 即今晚8点开始放映】（影片片长为105分钟）
【放映地点：腾讯会议】（会议室号将会在映前半小时左右放出）
（对参与的观众不做任何要求，大家可以根据自己的安排中途加入或中途退出都是允许的，但是如果可以的话还是希望尽量从头到尾看完，我们会在映后根据参与情况展开一些交流）
【云观影活动预告】欢迎大家来到#惊魂记云观影# 我们的线上放映厅。这一次将要为大家带来的是费德里科·费里尼1953年的电影《浪荡儿》。作为费里尼前期生涯中最重要的作品之一，这部带着自传性的电影展现了一群年轻人无所事事、躁动迷惘的青年岁月，被许多影迷誉为“拍小镇青年拍得最好的电影之一”。马丁·斯科塞斯称少年时的他看了这部电影后开启了对电影的创作冲动，弗朗西斯·福特·科波拉更是将其列为自己的影史十佳第一名。
这部《浪荡儿》是费里尼的第二部长片（如果不算《卖艺春秋》的话），不仅帮助他赢得了威尼斯电影节银狮奖，让他从一个新人导演逐渐在电影这条道路上走得更远，更重要的是，这是一部对于费里尼来说十分私人的电影，它以一种沉醉与清醒记录着费里尼的故乡里米尼小镇上一群年轻人的生活，表达着费里尼对于自己一个人生阶段的记忆与情感。
虽然彼时的费里尼尚未进入他电影风格最成熟的阶段，但是一个导演最初的作品总是会流露着只属于他个人的迷人光彩。《浪荡儿》对于费里尼成长的那个年代下意大利街头青年活动轨迹、心理状态的捕捉堪称绝妙，某些地方的手笔已经显现出大师风范。
写实的观察，梦幻的狂欢，所有那些游手好闲，夜夜如昨的生活，仿佛一段写在苍白的纸上的故事，却被费里尼拍得如此动人。甚至不亚于他后来那部代表作《阿玛柯德》，同样以里米尼为背景、同样有自传性质、同样情感真挚饱满。
后来的费里尼为影史带来了《大路》《卡比利亚之夜》《甜蜜的生活》《八部半》这些他最具代表性的作品，但是对于一些观众而言，他最初的这部《浪荡儿》中那段烙印着他深深记忆与情感的青年岁月，也同样让人难以忘怀。
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【放映时间：10月21日 20:00-21:50 即今晚8点开始放映】（影片片长为102分钟）
【放映地点：腾讯会议】（会议室号将会在映前半小时左右放出）
（对参与的观众不做任何要求，大家可以根据自己的安排中途加入或中途退出都是允许的，但是如果可以的话还是希望尽量从头到尾看完，我们会在映后根据参与情况展开一些交流）
这部《浪荡儿》是费里尼的第二部长片（如果不算《卖艺春秋》的话），不仅帮助他赢得了威尼斯电影节银狮奖，让他从一个新人导演逐渐在电影这条道路上走得更远，更重要的是，这是一部对于费里尼来说十分私人的电影，它以一种沉醉与清醒记录着费里尼的故乡里米尼小镇上一群年轻人的生活，表达着费里尼对于自己一个人生阶段的记忆与情感。
虽然彼时的费里尼尚未进入他电影风格最成熟的阶段，但是一个导演最初的作品总是会流露着只属于他个人的迷人光彩。《浪荡儿》对于费里尼成长的那个年代下意大利街头青年活动轨迹、心理状态的捕捉堪称绝妙，某些地方的手笔已经显现出大师风范。
写实的观察，梦幻的狂欢，所有那些游手好闲，夜夜如昨的生活，仿佛一段写在苍白的纸上的故事，却被费里尼拍得如此动人。甚至不亚于他后来那部代表作《阿玛柯德》，同样以里米尼为背景、同样有自传性质、同样情感真挚饱满。
后来的费里尼为影史带来了《大路》《卡比利亚之夜》《甜蜜的生活》《八部半》这些他最具代表性的作品，但是对于一些观众而言，他最初的这部《浪荡儿》中那段烙印着他深深记忆与情感的青年岁月，也同样让人难以忘怀。
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【放映时间：10月21日 20:00-21:50 即今晚8点开始放映】（影片片长为102分钟）
【放映地点：腾讯会议】（会议室号将会在映前半小时左右放出）
（对参与的观众不做任何要求，大家可以根据自己的安排中途加入或中途退出都是允许的，但是如果可以的话还是希望尽量从头到尾看完，我们会在映后根据参与情况展开一些交流）
【北青报专栏｜苏东坡：在哪里跌倒，就在哪里调整姿势】
常羡人间琢玉郎，天应乞与点酥娘。自作清歌传皓齿，风起，雪飞炎海变清凉。 万里归来颜愈少，微笑，笑时犹带岭梅香。试问岭南应不好？却道：此心安处是吾乡。
——苏轼《定风波·常羡人间琢玉郎》
文 / 宋燕（作家）
想象一下，你是名满天下的大V，又是政绩可嘉的地方官，锦绣前途在你面前铺开，突然有一天，朝廷来人把你关进监狱，说你罪无可恕，过几天就要掉脑袋。
你虽闹不清自己到底犯了多大的罪，但还是惶惶中写下了遗言。等死的时候运气来了，不用死了，改为送到乡下监视居住，没有生活费。
生活很苦，不过你也终于适应了，想着这辈子就这样过吧。突然间，朝廷又来人了，这回却是接你进京，瞬间加官晋爵，差不多位极人臣。
天上掉下来的好日子过了几年，你又成了罪犯，流放到边疆。你在边疆安顿了一家老小，努力生活，突然天上来鸿，说你这日子过得太好了，要流放得再远一点，直到海角天边，能死在那里最好。
至此你有没有觉得命运也太跌宕了吧？人生也太多舛了吧？不不不，还不够，过了几年，又要接你回去，可能又要做大官……
从始至终，你没做啥坏事，也没做啥好事，好运厄运总是莫名其妙地来，又突如其来地变，一切仅仅因为掌管你命运的人，忽而是你的粉丝，忽而是你的黑粉。
任何一个人，经历这样的跌宕，都会产生幻灭之感吧？都会愤恨于命运的玩弄吧？但有一个人没有，他给人们展示了另一种生活的可能——那就是怡然自得地接受这一切，在哪里跌倒，就在哪里躺下，还要调整姿势，躺得舒服一些。
这个人，就是苏轼，苏东坡。东坡这个号，就来自于他第一次被流放时，买下准备建屋居住的荒土坡。
苏轼当然也是正常人，不是斯德哥尔摩症患者。在命运最初玩弄他的时候，他也写下过“君门深九重，坟墓在万里；也拟哭途穷，死灰吹不起”这样绝望的诗句，也曾在《安国寺记》里表达出遁入空门的想法。不过苏轼不同于普通人的地方，是他能尽快地放下对无常命运的愤怒与忧虑，在任何处境中安然自处，寻找和体会当下的美好。
三次被流放，都在贫穷边远的地方，没吃没住，没人敢理，势利的地方小吏还刻意刁难他，把他从借住的地方赶走，让他到寺院去打扫卫生。流放的生活非常困苦，但是苏轼不仅挺了过来，还对此甘之如饴。在黄州，他写信给朋友说，此地的物价很便宜，他能买一块肉挂在屋梁上，每顿饭切一点吃，顿顿都有肉；在惠州，他写信说自己就像灵隐寺的僧人住到小村里，用断腿的锅煮饭，捞里面的糙米饭吃，“便过一生也得”。第一次吃到荔枝，他大为赞叹，写了一首《四月十一日初食荔支》说，“我生涉世本为口，一官久已轻莼鲈。人间何者非梦幻，南来万里真良图”，竟已在庆幸大老远跑到岭南这个瘴疠之地了。
无论是在黄州，在惠州，还是在儋州，他都打定了主意，准备好好地过下去。在黄州，他买了一块荒坡地，修筑了东坡雪堂；在惠州，他花了一年时间建了新居，种了很多果树。在海南的儋州，他被赶出借住地后，在椰树林里为自己建了一个家，命名为“桄榔庵”，还写了几句诗表达自己的心情：“漂流四十年，今乃言卜居。且喜天壤间，一席亦吾庐”——没有流离失所的悲伤，有的是安家之后的欣喜。
没有什么能打倒苏东坡，失意不能，困苦不能，孤立也不能。流放远地亲戚朋友不敢跟他来往，他就跟当地人做朋友，在惠州跟一群乡间老书生喝酒赏月到半夜，在儋州跟黎族小朋友玩得开心，写了一首“总角黎家三小童，口吹葱叶送迎翁。莫作天涯万里意，溪边自有舞雩风”。
苏东坡最豁达的诗句，几乎都是在流放中写的，其中就包含那首著名的《定风波》：
常羡人间琢玉郎，天应乞与点酥娘。尽道清歌传皓齿，风起，雪飞炎海变清凉。
万里归来颜愈少。微笑，笑时犹带岭梅香。试问岭南应不好，却道：此心安处是吾乡。
很久以前看过一个电影《日瓦戈医生》，日瓦戈一生颠沛流离，但在任何情况下，都始终怀有对生活的热爱。影片中有一个情节让我一直无法忘怀，那是他逃亡途中，在一个破旧的小木屋躲避风雪。清晨醒来的时候，他看到窗外天地雪白，空中雪花飘舞，那种美让他入了迷，脸上充满了由衷的喜悦。这种在无常岁月中坚持对真善美的追求，这种能够对抗任何环境的强大的精神力量，是一千多年前的苏轼与当今的日瓦戈医生共有的，也是每一个人可以从他们身上汲取的。
2022-10-14
* 来自10月19日北京青年报客户端 https://t.cn/A6oiucJj
常羡人间琢玉郎，天应乞与点酥娘。自作清歌传皓齿，风起，雪飞炎海变清凉。 万里归来颜愈少，微笑，笑时犹带岭梅香。试问岭南应不好？却道：此心安处是吾乡。
——苏轼《定风波·常羡人间琢玉郎》
文 / 宋燕（作家）
想象一下，你是名满天下的大V，又是政绩可嘉的地方官，锦绣前途在你面前铺开，突然有一天，朝廷来人把你关进监狱，说你罪无可恕，过几天就要掉脑袋。
你虽闹不清自己到底犯了多大的罪，但还是惶惶中写下了遗言。等死的时候运气来了，不用死了，改为送到乡下监视居住，没有生活费。
生活很苦，不过你也终于适应了，想着这辈子就这样过吧。突然间，朝廷又来人了，这回却是接你进京，瞬间加官晋爵，差不多位极人臣。
天上掉下来的好日子过了几年，你又成了罪犯，流放到边疆。你在边疆安顿了一家老小，努力生活，突然天上来鸿，说你这日子过得太好了，要流放得再远一点，直到海角天边，能死在那里最好。
至此你有没有觉得命运也太跌宕了吧？人生也太多舛了吧？不不不，还不够，过了几年，又要接你回去，可能又要做大官……
从始至终，你没做啥坏事，也没做啥好事，好运厄运总是莫名其妙地来，又突如其来地变，一切仅仅因为掌管你命运的人，忽而是你的粉丝，忽而是你的黑粉。
任何一个人，经历这样的跌宕，都会产生幻灭之感吧？都会愤恨于命运的玩弄吧？但有一个人没有，他给人们展示了另一种生活的可能——那就是怡然自得地接受这一切，在哪里跌倒，就在哪里躺下，还要调整姿势，躺得舒服一些。
这个人，就是苏轼，苏东坡。东坡这个号，就来自于他第一次被流放时，买下准备建屋居住的荒土坡。
苏轼当然也是正常人，不是斯德哥尔摩症患者。在命运最初玩弄他的时候，他也写下过“君门深九重，坟墓在万里；也拟哭途穷，死灰吹不起”这样绝望的诗句，也曾在《安国寺记》里表达出遁入空门的想法。不过苏轼不同于普通人的地方，是他能尽快地放下对无常命运的愤怒与忧虑，在任何处境中安然自处，寻找和体会当下的美好。
三次被流放，都在贫穷边远的地方，没吃没住，没人敢理，势利的地方小吏还刻意刁难他，把他从借住的地方赶走，让他到寺院去打扫卫生。流放的生活非常困苦，但是苏轼不仅挺了过来，还对此甘之如饴。在黄州，他写信给朋友说，此地的物价很便宜，他能买一块肉挂在屋梁上，每顿饭切一点吃，顿顿都有肉；在惠州，他写信说自己就像灵隐寺的僧人住到小村里，用断腿的锅煮饭，捞里面的糙米饭吃，“便过一生也得”。第一次吃到荔枝，他大为赞叹，写了一首《四月十一日初食荔支》说，“我生涉世本为口，一官久已轻莼鲈。人间何者非梦幻，南来万里真良图”，竟已在庆幸大老远跑到岭南这个瘴疠之地了。
无论是在黄州，在惠州，还是在儋州，他都打定了主意，准备好好地过下去。在黄州，他买了一块荒坡地，修筑了东坡雪堂；在惠州，他花了一年时间建了新居，种了很多果树。在海南的儋州，他被赶出借住地后，在椰树林里为自己建了一个家，命名为“桄榔庵”，还写了几句诗表达自己的心情：“漂流四十年，今乃言卜居。且喜天壤间，一席亦吾庐”——没有流离失所的悲伤，有的是安家之后的欣喜。
没有什么能打倒苏东坡，失意不能，困苦不能，孤立也不能。流放远地亲戚朋友不敢跟他来往，他就跟当地人做朋友，在惠州跟一群乡间老书生喝酒赏月到半夜，在儋州跟黎族小朋友玩得开心，写了一首“总角黎家三小童，口吹葱叶送迎翁。莫作天涯万里意，溪边自有舞雩风”。
苏东坡最豁达的诗句，几乎都是在流放中写的，其中就包含那首著名的《定风波》：
常羡人间琢玉郎，天应乞与点酥娘。尽道清歌传皓齿，风起，雪飞炎海变清凉。
万里归来颜愈少。微笑，笑时犹带岭梅香。试问岭南应不好，却道：此心安处是吾乡。
很久以前看过一个电影《日瓦戈医生》，日瓦戈一生颠沛流离，但在任何情况下，都始终怀有对生活的热爱。影片中有一个情节让我一直无法忘怀，那是他逃亡途中，在一个破旧的小木屋躲避风雪。清晨醒来的时候，他看到窗外天地雪白，空中雪花飘舞，那种美让他入了迷，脸上充满了由衷的喜悦。这种在无常岁月中坚持对真善美的追求，这种能够对抗任何环境的强大的精神力量，是一千多年前的苏轼与当今的日瓦戈医生共有的，也是每一个人可以从他们身上汲取的。
2022-10-14
* 来自10月19日北京青年报客户端 https://t.cn/A6oiucJj
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