【#滨海县#[鲜花][心] 滨海：春之景，花之城】每个季节都有一份与众不同的美，但最美最迷人的，当属生机盎然的四月了。难怪我国著名作家林徽因都说“最美人间四月天”。
　　滨海的四月，风是温柔的。春天的大幕，总在人们深情的期待中，徐徐拉开。岁月深处，又一次回响起春天的歌谣。最早带来这首歌谣的，是徐徐柔柔的春风。天朗气清中，春风用它纤秀的玉手，羞答答叩开了春天的大门。它又像一位高明的理发师，所到之处，用那神奇的“小剪子”，三两下就把陈年的荒原修剪得清爽整齐。它又如奇妙的魔术师，吹一口仙气，便使那沉睡在大漠深处的枯枝枯草，瞬间长成葱茏一片。阳光明媚，风淡云轻，这样的美好时光，我们怎能辜负？
　　滨海的四月，花是灿烂的。“迟日江山丽，春风花草香。”倏忽间，花们仿佛见到了久违的知己，纷纷绽开灿烂的笑容，挺立着傲人的身姿，与春姑娘汇聚在一起。婀娜多姿的玉兰、如虹似雪的樱花、粉黛含羞的海棠渐次盛开，粉的温柔，白的圣洁，黄的淡雅，姹紫嫣红，清芬满溢，各具韵味，怡目沁心。这是一个洋溢着青春的世界，于蓝天碧云间，释放着年轻和活力。“胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。等闲识得东风面，万紫千红总是春。”这曼妙的诗章，道尽了人们对春的喜爱。
　　滨海的四月，景是迷人的。行走在春光旖旎的滨海大地上，那无边的春色，如诗如画，每一阕、每一幅里，都藏着一个春天的故事，让人追索和回味。“西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。”那普天而降的春雨甘霖，如玉如珠，似线似帘，轻灵地飞舞，悠悠地坠落，无声地滋养着万物。从此，春天就这样风光无限，在它的字典里，写满了朝气蓬勃和欣欣向荣；从此，希望和憧憬，便长长久久萦绕于心，温暖着无数的心灵。
　　青葱在原野，碧绿在田间，耕耘在乡村，奋进在城市。在滨海的春天里走一走、看一看，你会遇见从未遇见的，你会不禁注目赞叹：滨海，好一座春之景、花之城！

#弘耑访谈# 章法的布局是书法创作中最难把握也是最重要的，如何布局，考量作者的技术含量、文化修养、灵性悟性，书法要有气、留住气。

什么是气？气就是空白，留气也就是留空白。气是无颜色的，一笔下去，着墨的地方是黑色的，没着墨的地方就是空白的，空白的地方就是气。

一个千古的要留传名的书家，有两点是必备的，其一自身意识即作品中含有的天地正气，合天地本性才与天地长存。其二有千古不尽之能量源，有能量的作品才能长久存活，长久存活才有历史的生命力，千人观万人仰，每次都要提取不同能量，必应有和天地相谐之能量玄机，同样一个蕴天地正气感灵天地之能的书家必现天地正德正形，书之体正笔健，赏心悦目是可想而知的。

故而书家修艺修德，修心修性其至关重要是为天地人书自身的法则。

书法创作留白留气，就是把客观大自然空间应有的比例位置留出来，山川大地，万象都有走向走势，脉络沟梁，气流气路等合理的自然空间位，山川无来气之路为死地，在勘舆学的阴阳风水中也持别重要。阴阳家称无气之地为死宅，书家称无气之笔为死笔，无气之字为死字，无气之作为死作。

留气布白要依据书家行笔的粗细，字的力度占位量势，书家思想和内容。原则总之让人感到书作分量够，空间灵气神彩外发，舒畅大气，大气的字面就是气白要好，是多不是少，是大不是小。

空灵就是气白空间充足，内含奇巧就显得灵动鲜活，有无限的想象生发的万字空间。空间严重不足的作品，则暮气沉沉，拥挤不堪，互相侵害，就象过密的山林在挣抢生存的阳光，有些叶木巳奄奄一息。使人感觉蔽气沉闷一片死气，严重者为死作。

书作也要防止气白过大，目中景物稀稀疏疏，一片萧条，大片空白则为衰作，气多也会变衰气。在视觉心里则为无力接通气流，山川之气是需要接通分流再梳配万物的。不能接通梳流则气散气消，气散气消则万物失生存，书作无生机。

#任嘉伦[超话]#411，生日快乐✧٩(ˊωˋ*)و✧永远平安健康！！！
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初遇是风云翻涌的朝堂
明暗交错中
你半边脸在阳光下满面灿烂
如剑的眉眼此刻竟是那般柔情的微弯
世人皆道你冷血无情
锦衣之下
心墙之上
淹没在黑暗里的另半面
目中所含
却是他们怎么也看不懂的苍凉…

相知是大雪纷飞的城楼
你踏着寒冬的白雪
手握三军的捷报
随着你所念的西都赋
竟如一道和煦的日光
晃了人眼
同望长街灯火
红尘四合
烟云相连
那时的我还不知色授魂与
却已觉心愉于侧
……

脱下战袍锦服
只是一个安静谦恭的背影
光年逝
余香悠
那本该只流淌在童真岁月里的青涩
却在成熟的年岁里
秉持梦想的鲜纯与清俊
在那个惊艳青春的冬天
蓄势待发
迎向未来

时光荏苒
嘉期无限

愿过往不被辜负
愿未来嘉途无尽
曾经 那颗心怀揣着冒险的梦
孤勇而行
如今 这条路我们携手并进
正如你所唱
“那个向往的彼岸
充满掌声和鲜花
送给他/她”
那时 风帆历尽
少年如你
正如当年
白马将军
铠甲刺目
虽曾见
心向往之
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