#宙河_笔记本( ✘_✘ )#
221119舞剧《红楼梦》成都场
我得说，十一月，是属于红楼梦的十一月

进场的时候稍微晚了一点点，暖场没有看全，但不影响，是十二钗一个接一个出来摆pose。
之前线上看的青绿醒狮还有线下看的电波，都让我有些担心会不会中途溜号/看睡着，结果完全没有！
怎么可能睡着呢，每一秒都在期待下一秒他们会怎样用舞蹈演绎出一段段故事。

剧情上只挑了几段来演绎，进府，太虚幻境，省亲，大观园，葬花，成亲等。角色方面，副册的几位丫鬟配角都没有提及，正册十二位也是挑主要的角色来讲述，湘云只有进府和醉卧小提了一下，李纨巧姐秦可卿更像是背景板，元春的戏份倒是意外地多。
对于不了解原著的人来说不太友好，估计都不知道谁是谁。即使我有一定的了解，认人记人都还是非常谨慎。

剧情上我觉得上半场更好看一些，宝黛钗三位的演绎都很生动，尤其是黛玉，那个身段，把黛玉的性格拿捏的非常到位，即使看不清脸，我仿佛也能看到她的一颦一笑。我比较喜欢的一段就是黛玉进府后宝黛一回身撞在一起，接着就是一段意识流，百转千回后又绕回了原点，我相信这一段只为了这一句，“这个妹妹我曾见过的”。
（高举宝黛大旗不动摇！）

“幻境”“省亲”这两幕是我比较印象深刻的，前者相当于是大亮相，十二钗一组一组走上前来，身后垂下的薄纱带有每个人的判词，画面是美的，可惜停留时间太短，达不到介绍角色的作用。后者我以为是会是从鲜花着锦的角度来讲述，没想到的是从“一入皇宫深似海”，这个角度来展开，被衣服架着走的元春正体现了她在皇宫中身不由己的苦楚，当她脱掉黄袍拜倒在地上，其余人却拜向那件被架起来的黄袍时，皇权对人的压迫表现地淋漓尽致。这段还有一些小细节值得赞扬，当元春和他人互动时，对着钗黛只是打量，对着三春多了很多肢体互动，以及对宝玉则是细细端详，让人感叹毕竟是亲姐弟妹。
之后的元宵（还是中秋来着），如果我没理解错，突然就跳到了湘云、迎春嫁人，最后是探春捧着船远嫁。有一说一，有些突兀，没看过的估计真不一定能看懂。

后面部分因为剧情有改动，倒是变得有些魔幻起来，但最后的花葬就让我摸不着头脑了，这段现代舞让我觉得非常不符合人设，一点都不庄重，甚至有些轻浮。即使可能是十二钗的意象化身，我也不想看到她们在舞台上这样披头散发。
总体上还是非常满意的，我永远是坚定的宝黛党。

#含宝的书屋#
《沉默的羔羊》比《红龙》好懂一些
又比电视剧更具象没有那么多意识流
比如电视剧版本里好多的尸体摆放
我都有种不现实的感觉
那些躺在泥土里里长满菌子的身体
那个花束藤蔓穿过身体生长的花架
还有海边的人体图腾架
我都奇怪是怎么独自完成的
难道是用绳索牵引立起来的？
电影版的汉尼拔就更现实向
他的杀戮能力，智力是可以预料的
他对史达琳的观察和言语的刻薄程度
简直直击心灵洞穿一切
他的眼神屏幕后的我都被死死的盯住了
而史达琳每次站在人群中
都显得那么局促不安
不得不主动站在那里接受高处的审视
承受那些无言的不信任与鄙视
显得她那么弱小又坚定不移
她可以勇敢的回击汉尼拔
我却像一个懦夫在相同场景下沉默
…真是
最后她也用自己的勇敢
赢得了一个真正探员的尊重
像救一只羔羊一样
羔羊停止了尖叫

#永恒与一日# 重看了这部电影。布鲁诺甘茨贡献了一部分个人魅力，难民小演员演的也好，一老一小俩人时时处处隐忍得诠释着不是出发就是别离，情绪没失控，对生活也不满也无奈可也有勇气去面对。影片也算好懂，情节和意识流交叉，转换和衔接也算流畅，这是好电影的基础，既有所谓的调性又表达得清晰可辨。又同时这种诗意的影片往往埋伏了导演太多的隐喻和个人密码，所以领会起来就不容易获得较为统一的看法和感受。好的电影首先是引人所思的但又往往让不同的人都能获得共鸣，内心感动的余韵悠悠长长。所谓礼检于形而乐治于心。
异常明确的打动来自流淌在诗人现实和梦境中的诗意，诗意不总是代表美酒加咖啡，把磨难的人生甜的苦的都诗意化的表达出来，才让人的心鼓荡了再鼓荡。让心旌最荡漾的还是明天既是永恒又是一日这个绝妙的答案……