赵孟頫玉枕《兰亭序》,为缩临的《兰亭序》纸本,横56厘米,纵24厘米,结体严谨,笔画精到,手法和技法处理老到精妙,气韵飘逸遒劲,虽没有文献证明书写年份,从书风看,应为晚年所作。此卷为古书画鉴定大家徐邦达(故宫博物院研究员、国家文物鉴定委员会委员、著名书画鉴定家)的珍藏,上世纪九十年代见到此卷后即爱不释手,确断它为赵孟頫真迹,便倾其全力收藏。徐邦达一生钟爱赵氏书画,著有《赵孟頫书画伪讹考辨》《赵孟頫书画伪讹考辨续编》等作,是现代研究赵孟頫的权威。
枕书是古代书法书写与装裱比较特殊的一种,通常只有三四行,且多是珍贵典籍。因藏于瓷枕或玉枕而得名。
枕书是古代书法书写与装裱比较特殊的一种,通常只有三四行,且多是珍贵典籍。因藏于瓷枕或玉枕而得名。
⭕️大名茶人松平不昧手翰書狀⭕️·茶挂
珍品館藏級
日本茶道不昧流創始人
頂級裝裱
年代:清時期
作者:松平不昧(1751-1818)
日本江戶時代松江藩主松平治鄉,以其號「不昧」為人所知,不僅是實現了松江藩財政重建的名君,還因對茶道的鍾愛聞名,被稱為「大名茶人」。在千利休手中集大成的日本茶道到了江戶時代後期日益淪於遊藝,松平治鄉對此進行了反思,主張回到千利休的茶道精神,終其一生鑽研禪宗,追求「禪茶一味」的境界。得益於雄厚的人脈與財力,松平不昧蒐集到了諸多茶道名物,其中包括不少今日被指定為日本國家級文物的作品。值得一提的是,松平不昧認為這些名物不屬於「一人一家一國」,而屬於「天下」,並把它們整理成《古今名物類聚》,以資後世。
表具尺寸:98×42.5
本纸尺寸:16.5×23
纸本水墨・绫装
轴端:木轴
钤印:花押
来源:日本藏家旧藏
封山草房古美术:FSCFGMS
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珍品館藏級
日本茶道不昧流創始人
頂級裝裱
年代:清時期
作者:松平不昧(1751-1818)
日本江戶時代松江藩主松平治鄉,以其號「不昧」為人所知,不僅是實現了松江藩財政重建的名君,還因對茶道的鍾愛聞名,被稱為「大名茶人」。在千利休手中集大成的日本茶道到了江戶時代後期日益淪於遊藝,松平治鄉對此進行了反思,主張回到千利休的茶道精神,終其一生鑽研禪宗,追求「禪茶一味」的境界。得益於雄厚的人脈與財力,松平不昧蒐集到了諸多茶道名物,其中包括不少今日被指定為日本國家級文物的作品。值得一提的是,松平不昧認為這些名物不屬於「一人一家一國」,而屬於「天下」,並把它們整理成《古今名物類聚》,以資後世。
表具尺寸:98×42.5
本纸尺寸:16.5×23
纸本水墨・绫装
轴端:木轴
钤印:花押
来源:日本藏家旧藏
封山草房古美术:FSCFGMS
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赵之谦(1829-1884)湖石白莲图
设色纸本 立轴
尺寸:175×45cm
题签:赵㧑叔湖石白莲图真迹。数青草堂藏荷,癸卯新秋钱君匋题。钤印:钱君匋(白)
题识:太华峰头玉井莲。㧑叔写意。
鉴藏印:海昌钱氏数青草堂珍藏金石书画印(朱)、镜塘藏荷(白)
说明:近现代著名藏家钱镜塘旧藏。
赵之谦祖辈经商,家藏丰富,后来家道中落,年少的赵之谦勤于书斋,刻苦读书。赵之谦曾致力于段玉裁、王念孙、王引之等人著作,上溯经学、文字训诂、金石考证之学,学力深厚,博通今古。赵之谦曾说:“独立者贵,天地极大,多人说总尽,独立难索难求”。在艺术上,赵之谦不断探索,形成自己的特色,他因诗、书、画、印有机结合的独特艺术风貌,被人们尊为一代大师。赵氏在《与梦醒书》中,对自己的各体书法作出了这样的自评:“于书仅能作正书,篆则多率,隶则多懈,草本不擅长,行书亦未学过,仅能稿书而已。然平生因学篆而能隶,学隶始能为正书。”赵之谦绘画艺术成就之高,与其书法、诗文、篆刻等艺术造诣的支撑有相当的关系。
赵之谦于咸丰九年(1589年)考中举人,此时他31岁。中举前,他曾于杭州卖过画,中举后,辗转于温州、黄岩、福州、北京等地,依然以卖画为生,并以文会友。清代花卉画的发展与其时所大兴的“碑学”书法关系重大。清乾嘉以来,由于“金学”,或曰“小学”与所谓“碑学”的博兴,使以“金石”入画者逐日渐增,其中著名者,有如高凤翰、金农、吴让之等。花鸟画中荷花是赵之谦最有特色的一种题材,初画风工丽,后取法徐渭、朱耷、扬州八怪诸家,笔墨趋于放纵,洒脱自如,色彩浓艳,富有新意。此帧以大面积的色块渲染荷叶和山石,恣肆狂放,从细节上看则着色深浅不一,十分考究,线条之中金石味极浓。潘天寿在其《中国绘画史》中这样评价:“会稽撝叔赵之谦,以金石书画之趣作花卉,宏肆古丽,开前‘海派’之先河,已属特起,一时学者宗之。至是,‘南田派’亦少人过问矣。”
钱镜塘(1907-1983),原名钱德鑫,字镜塘,以字行。晚号菊隐老人,浙江海宁硖石人,中国书画收藏大家。20岁开始收藏历代金石书画,独资经营书画,鉴定经验十分丰富,曾多次举办书画展销。他对所藏文物仔细进行考证、鉴定,精心修复、装裱,多次将所藏历代名家书画、金石文物、地方文献等捐献给国家。经他过目的书画作品,不下数万件之多,成为沪上著名的书画鉴定收藏大家,人谓钱镜塘“收藏之富甲于上海”。
钱镜塘每得一件,总要细细考证,分门别类。他的收藏范围极广,这可以从它常用的几方鉴藏章“钱镜塘鉴定任伯年真迹之印”、“海昌钱镜塘藏札之印”、“海昌钱氏图书”、“镜塘藏扇”、“镜塘藏荷”等一见端倪。钱镜塘生于农历6月,亦称“荷月”,其本人一生钟爱荷花,也热衷于收藏荷花的作品。在他的众多收藏品中,有一系列钤有“镜塘藏荷”一印的珍品。此件钤有两方钱镜塘鉴藏印,其中之一即为“镜塘藏荷”,表明此件赵之谦荷花作品在钱镜塘数青草堂旧藏中有特意标识,分外珍异。[good][作揖]#文物代言人##历史那些事##书画知识大全##遇见艺术#
设色纸本 立轴
尺寸:175×45cm
题签:赵㧑叔湖石白莲图真迹。数青草堂藏荷,癸卯新秋钱君匋题。钤印:钱君匋(白)
题识:太华峰头玉井莲。㧑叔写意。
鉴藏印:海昌钱氏数青草堂珍藏金石书画印(朱)、镜塘藏荷(白)
说明:近现代著名藏家钱镜塘旧藏。
赵之谦祖辈经商,家藏丰富,后来家道中落,年少的赵之谦勤于书斋,刻苦读书。赵之谦曾致力于段玉裁、王念孙、王引之等人著作,上溯经学、文字训诂、金石考证之学,学力深厚,博通今古。赵之谦曾说:“独立者贵,天地极大,多人说总尽,独立难索难求”。在艺术上,赵之谦不断探索,形成自己的特色,他因诗、书、画、印有机结合的独特艺术风貌,被人们尊为一代大师。赵氏在《与梦醒书》中,对自己的各体书法作出了这样的自评:“于书仅能作正书,篆则多率,隶则多懈,草本不擅长,行书亦未学过,仅能稿书而已。然平生因学篆而能隶,学隶始能为正书。”赵之谦绘画艺术成就之高,与其书法、诗文、篆刻等艺术造诣的支撑有相当的关系。
赵之谦于咸丰九年(1589年)考中举人,此时他31岁。中举前,他曾于杭州卖过画,中举后,辗转于温州、黄岩、福州、北京等地,依然以卖画为生,并以文会友。清代花卉画的发展与其时所大兴的“碑学”书法关系重大。清乾嘉以来,由于“金学”,或曰“小学”与所谓“碑学”的博兴,使以“金石”入画者逐日渐增,其中著名者,有如高凤翰、金农、吴让之等。花鸟画中荷花是赵之谦最有特色的一种题材,初画风工丽,后取法徐渭、朱耷、扬州八怪诸家,笔墨趋于放纵,洒脱自如,色彩浓艳,富有新意。此帧以大面积的色块渲染荷叶和山石,恣肆狂放,从细节上看则着色深浅不一,十分考究,线条之中金石味极浓。潘天寿在其《中国绘画史》中这样评价:“会稽撝叔赵之谦,以金石书画之趣作花卉,宏肆古丽,开前‘海派’之先河,已属特起,一时学者宗之。至是,‘南田派’亦少人过问矣。”
钱镜塘(1907-1983),原名钱德鑫,字镜塘,以字行。晚号菊隐老人,浙江海宁硖石人,中国书画收藏大家。20岁开始收藏历代金石书画,独资经营书画,鉴定经验十分丰富,曾多次举办书画展销。他对所藏文物仔细进行考证、鉴定,精心修复、装裱,多次将所藏历代名家书画、金石文物、地方文献等捐献给国家。经他过目的书画作品,不下数万件之多,成为沪上著名的书画鉴定收藏大家,人谓钱镜塘“收藏之富甲于上海”。
钱镜塘每得一件,总要细细考证,分门别类。他的收藏范围极广,这可以从它常用的几方鉴藏章“钱镜塘鉴定任伯年真迹之印”、“海昌钱镜塘藏札之印”、“海昌钱氏图书”、“镜塘藏扇”、“镜塘藏荷”等一见端倪。钱镜塘生于农历6月,亦称“荷月”,其本人一生钟爱荷花,也热衷于收藏荷花的作品。在他的众多收藏品中,有一系列钤有“镜塘藏荷”一印的珍品。此件钤有两方钱镜塘鉴藏印,其中之一即为“镜塘藏荷”,表明此件赵之谦荷花作品在钱镜塘数青草堂旧藏中有特意标识,分外珍异。[good][作揖]#文物代言人##历史那些事##书画知识大全##遇见艺术#
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