#当归# 如果我有上帝的眼睛
如果我有上帝的眼睛，我看到一个“我”在我能涉足的最大“世界”里的很多地方都留下了足迹，不过那个“我”——永远留在了老家的街巷里。
如果这个世界真存在平行时空，在时间的维度上，我身旁走过了很多人，像被按了加速键，只有我独自仰望，偶尔看看天空，偶尔看看人们。
老家的天空是没有楼顶的，一望无际，小时候看进去了甚至觉得有些可怕，但现在想想，也只有这样的时刻能证明我们确实生活在一个叫做地球的星球上，我们虽然被大气层保护，但我们的确身在宇宙。
身旁来来去去很多人，我的心却从未被填满过。我常常从他人那里得到失望，或许只是我只觉知到失望。我十分清楚我身上自带疏离感，如果我愿意，我可以隐匿于任何环境，不过同时，现在的我还没办法与任何一个人，一个集体亲密无间。我把这种特质暂时归因于“要的太多”，一段好的关系自然而然，各取所需，并且深入灵魂。
我望着眼前的大门，低矮但十分亲切的建筑，我曾经在这里生活，在这里存在，虽然我极少言语，但小小的我在不大的村子里跑来跑去，混熟了不少脸庞，而在他们的人生里，我也确确实实地存在过。
我坐过门前的石凳子，摘过街上的嫩绿的花椒叶，在每次奶奶家要做不烂吃的时候，爬过村后边的山，穿过每走一步就得扒拉开玉米叶的田地，为了找我家的猫，和一群人跑过了村里的几乎每一寸肌肤，毫不夸张地说，那天傍晚，在家做饭的主妇们肯定都很纳闷，“这是哪来的叫喊声？”我还在家大人都无故“消失”的傍晚，一个人爬上场道，在六间屋子的房顶跳“现代舞”，跑来跑去，滚来滚去（惊觉小时候竟没有洁癖）。没有音乐，似乎会很尴尬，但当时自己的耳朵里好像自动播放着旋律。疯狂又合理的我的举动，想必从没人知道。只有天看到，只有我知道，这小小的片刻的自由。 https://t.cn/RxBAHUP
如果我有上帝的眼睛，我看到一个“我”在我能涉足的最大“世界”里的很多地方都留下了足迹，不过那个“我”——永远留在了老家的街巷里。
如果这个世界真存在平行时空，在时间的维度上，我身旁走过了很多人，像被按了加速键，只有我独自仰望，偶尔看看天空，偶尔看看人们。
老家的天空是没有楼顶的，一望无际，小时候看进去了甚至觉得有些可怕，但现在想想，也只有这样的时刻能证明我们确实生活在一个叫做地球的星球上，我们虽然被大气层保护，但我们的确身在宇宙。
身旁来来去去很多人，我的心却从未被填满过。我常常从他人那里得到失望，或许只是我只觉知到失望。我十分清楚我身上自带疏离感，如果我愿意，我可以隐匿于任何环境，不过同时，现在的我还没办法与任何一个人，一个集体亲密无间。我把这种特质暂时归因于“要的太多”，一段好的关系自然而然，各取所需，并且深入灵魂。
我望着眼前的大门，低矮但十分亲切的建筑，我曾经在这里生活，在这里存在，虽然我极少言语，但小小的我在不大的村子里跑来跑去，混熟了不少脸庞，而在他们的人生里，我也确确实实地存在过。
我坐过门前的石凳子，摘过街上的嫩绿的花椒叶，在每次奶奶家要做不烂吃的时候，爬过村后边的山，穿过每走一步就得扒拉开玉米叶的田地，为了找我家的猫，和一群人跑过了村里的几乎每一寸肌肤，毫不夸张地说，那天傍晚，在家做饭的主妇们肯定都很纳闷，“这是哪来的叫喊声？”我还在家大人都无故“消失”的傍晚，一个人爬上场道，在六间屋子的房顶跳“现代舞”，跑来跑去，滚来滚去（惊觉小时候竟没有洁癖）。没有音乐，似乎会很尴尬，但当时自己的耳朵里好像自动播放着旋律。疯狂又合理的我的举动，想必从没人知道。只有天看到，只有我知道，这小小的片刻的自由。 https://t.cn/RxBAHUP
#赵氏孤儿## 薛佳凝##明道#
首次体验文广二楼的位置，说实话，不如一楼，因为这次只有右侧有字幕屏，字幕字体并不大基本上看不清，只能靠耳朵盲听。其次，这次演员会下到舞台来，错失静距离观看的机会。
剧情方面，上半场远好于下半场，拖孤才是这场音乐剧的灵魂，什么复仇，什么认亲，都没有赵氏孤儿活下来重要。
舞美、音乐方面，一个字，绝，黑白格子，是棋局，是血场，方寸之间将人物的撕心裂肺一一展现。 https://t.cn/z8A4q2l
首次体验文广二楼的位置，说实话，不如一楼，因为这次只有右侧有字幕屏，字幕字体并不大基本上看不清，只能靠耳朵盲听。其次，这次演员会下到舞台来，错失静距离观看的机会。
剧情方面，上半场远好于下半场，拖孤才是这场音乐剧的灵魂，什么复仇，什么认亲，都没有赵氏孤儿活下来重要。
舞美、音乐方面，一个字，绝，黑白格子，是棋局，是血场，方寸之间将人物的撕心裂肺一一展现。 https://t.cn/z8A4q2l
#祈祷落幕时# 加贺系列甚至东野圭吾的作品一本都没有看过，影版也没看过，完全是以对剧情一无所知的状态看了舞台剧。本来以为悬疑小说会不太好懂，但是舞台剧整个故事讲的非常清晰，后半截特意加入了加贺警官汇总线索的环节帮助观众梳理思路，回顾人物关系，感谢那一段帮我理明白了上半场的故事脉络。
实打实的120分钟，没有场间休，前半部份比较平，后半部份激荡了起来，不同的时空片段被光影变幻穿插到一起，真是一分钟都没浪费。
疫情期间的文化产出真的好难，不仅上座率被剥夺了一半，统共10位演员每个人都肩负多角，甚至布景道路的走位和移动也是演员一边出演一边在操作。比如父女俩躲债时候，黑社会(穿黑衣服很帅的黑道大哥兼坂上警官)就是自己在阴影里推着道具装置和逃跑的青年博美一起出场。装置推到位以后立即顺势出场开始表演，非常的一气呵成。
每次看话剧都要感叹下演员的专业和戏剧艺术的细节，编剧和导演也非常厉害，不是主线的角色个个都很立体，每个人的都有让角色立起来的小设计和微表情，比如上半场的松宫和坂上警官，一起拜访浅居导演的时候，还有警局里大家对线时，坂上警官的每一个微微转身，抬眼，所有似无的眼刀，都让人想起职场里人际关系的压迫感。
另外印象很深刻的是浅居忠雄这个下半部份浮现出来的角色，躲债那一段落魄的模样让我想起了<长夜难明>里的江阳，如出一辙的一头乱发，类似的洗掉了色的破旧夹克衫。一个是经营着洋货店衣食无忧的小老板，一个是刚在检察官岗位上崭露头角的青年。浅居和江阳一样为了他人，为了一个执念，不懂放弃，不懂保护自己，不懂迂回寻求正义，拿自己的未来做赌注。唉，这该死的无力感。
还有主角加贺警官出场以后，真的不禁感慨，真想不到重回剧场后连看的三部剧都有幸遇到同一位演员，每个角色的神态氛围真的能带来剧抛脸的效果。但是编剧的原因吗，明明是男主角但是又感觉没有很男主角[裂开]
另外整出舞台剧的舞美设计真的非常惊艳，日系的场景和氛围体现的淋漓尽致，狭小的旅馆房间，那焦黄的灯光让人仿佛能闻到破旧榻榻米的味道;清冷的养老院，冰冷空荡仿佛空气里都弥散着消毒液的味道;还有作为线索的吊景廊桥，逃亡的荒野，海浪拍打的崖边，回忆里的银杏树，全部在这方不大的舞台上呈现了出来，场景非常美轮美奂，连现场幕布都利用到了结尾的剧情里点了题。美中不足就是后半部份青年演员的部份音量过大，音响炸耳朵，只能捂着听保护耳膜，不得已削弱了父亲台词的听取。
顺便这里对坐我后面的观众说句抱歉，如果你有看到的话，因为特殊原因腰酸背痛导致我两个小时里一直在座位上动来动去调整坐姿。想到可能对你造成的观赏困扰就很抱歉，如果是我看戏的时候绝对不想遇到这样的前排[苦涩]但是两个小时坐美琪椅子真的好费腰。
最后感谢疫情防控政策的逐渐松懈让我们能够回到剧场，祝愿我二十代时认识和喜欢的演员的演艺生涯可以无限延长，有更多的机会以台上演员台下观众的形式相遇，这样才会让人感觉曾经青春年少的日子还没有彻底过去，“每个人生活中都需要有自己的热爱，而唯有热爱，能抵御岁月的漫长。” https://t.cn/zRW9Um9
实打实的120分钟，没有场间休，前半部份比较平，后半部份激荡了起来，不同的时空片段被光影变幻穿插到一起，真是一分钟都没浪费。
疫情期间的文化产出真的好难，不仅上座率被剥夺了一半，统共10位演员每个人都肩负多角，甚至布景道路的走位和移动也是演员一边出演一边在操作。比如父女俩躲债时候，黑社会(穿黑衣服很帅的黑道大哥兼坂上警官)就是自己在阴影里推着道具装置和逃跑的青年博美一起出场。装置推到位以后立即顺势出场开始表演，非常的一气呵成。
每次看话剧都要感叹下演员的专业和戏剧艺术的细节，编剧和导演也非常厉害，不是主线的角色个个都很立体，每个人的都有让角色立起来的小设计和微表情，比如上半场的松宫和坂上警官，一起拜访浅居导演的时候，还有警局里大家对线时，坂上警官的每一个微微转身，抬眼，所有似无的眼刀，都让人想起职场里人际关系的压迫感。
另外印象很深刻的是浅居忠雄这个下半部份浮现出来的角色，躲债那一段落魄的模样让我想起了<长夜难明>里的江阳，如出一辙的一头乱发，类似的洗掉了色的破旧夹克衫。一个是经营着洋货店衣食无忧的小老板，一个是刚在检察官岗位上崭露头角的青年。浅居和江阳一样为了他人，为了一个执念，不懂放弃，不懂保护自己，不懂迂回寻求正义，拿自己的未来做赌注。唉，这该死的无力感。
还有主角加贺警官出场以后，真的不禁感慨，真想不到重回剧场后连看的三部剧都有幸遇到同一位演员，每个角色的神态氛围真的能带来剧抛脸的效果。但是编剧的原因吗，明明是男主角但是又感觉没有很男主角[裂开]
另外整出舞台剧的舞美设计真的非常惊艳，日系的场景和氛围体现的淋漓尽致，狭小的旅馆房间，那焦黄的灯光让人仿佛能闻到破旧榻榻米的味道;清冷的养老院，冰冷空荡仿佛空气里都弥散着消毒液的味道;还有作为线索的吊景廊桥，逃亡的荒野，海浪拍打的崖边，回忆里的银杏树，全部在这方不大的舞台上呈现了出来，场景非常美轮美奂，连现场幕布都利用到了结尾的剧情里点了题。美中不足就是后半部份青年演员的部份音量过大，音响炸耳朵，只能捂着听保护耳膜，不得已削弱了父亲台词的听取。
顺便这里对坐我后面的观众说句抱歉，如果你有看到的话，因为特殊原因腰酸背痛导致我两个小时里一直在座位上动来动去调整坐姿。想到可能对你造成的观赏困扰就很抱歉，如果是我看戏的时候绝对不想遇到这样的前排[苦涩]但是两个小时坐美琪椅子真的好费腰。
最后感谢疫情防控政策的逐渐松懈让我们能够回到剧场，祝愿我二十代时认识和喜欢的演员的演艺生涯可以无限延长，有更多的机会以台上演员台下观众的形式相遇，这样才会让人感觉曾经青春年少的日子还没有彻底过去，“每个人生活中都需要有自己的热爱，而唯有热爱，能抵御岁月的漫长。” https://t.cn/zRW9Um9
✋热门推荐