#Little butterfly diary##人生微语##人生##致自己#
前几年还会思前想去 人生是何意义
以至于很多同龄人不理解我 不知道为何想得这番久远 这不是七八十岁之人该去想的吗 我也常会因为想这个而忧虑 抑郁 焦虑 亢奋
现在我倒不会这么想了
也不算是转变期很长或是经历了太多 那种长到、多到我都想通了
而是我突然就在某个瞬间 悟了
人生下来本就是顺应道 是顺势而生
而人的离去也依然顺应道 是顺势而别
人都有一亡 来时孑然一身 去时也同样光秃秃
人生本就无意义可言 何来什么多余的话术呢
欲加之罪，何患无辞
不过也不要因为人生是无意义而就颓靡 沮丧
世间万物对任何来说都是相同 相通
什么活法都是活法
若是硬究要留下什么功名来流芳百世
那人人都想这样 有什么意义呢
功名薄一本就够了
活出自己的样子 活出自己的精彩 活出自己的人生 找到自己的毕生所想 所爱 所念 才是本事
这也不妄在这有大马路的人间活上个几十年
大家都堂堂正正做人 光明磊落坦坦荡荡从从容容
对得起父母生育的契机 对得起时光 对得起自己便是最大的幸运
（ps：这张图片上的文字是我之前的感悟 这里集合记录一下
前几年还会思前想去 人生是何意义
以至于很多同龄人不理解我 不知道为何想得这番久远 这不是七八十岁之人该去想的吗 我也常会因为想这个而忧虑 抑郁 焦虑 亢奋
现在我倒不会这么想了
也不算是转变期很长或是经历了太多 那种长到、多到我都想通了
而是我突然就在某个瞬间 悟了
人生下来本就是顺应道 是顺势而生
而人的离去也依然顺应道 是顺势而别
人都有一亡 来时孑然一身 去时也同样光秃秃
人生本就无意义可言 何来什么多余的话术呢
欲加之罪，何患无辞
不过也不要因为人生是无意义而就颓靡 沮丧
世间万物对任何来说都是相同 相通
什么活法都是活法
若是硬究要留下什么功名来流芳百世
那人人都想这样 有什么意义呢
功名薄一本就够了
活出自己的样子 活出自己的精彩 活出自己的人生 找到自己的毕生所想 所爱 所念 才是本事
这也不妄在这有大马路的人间活上个几十年
大家都堂堂正正做人 光明磊落坦坦荡荡从从容容
对得起父母生育的契机 对得起时光 对得起自己便是最大的幸运
（ps：这张图片上的文字是我之前的感悟 这里集合记录一下
#每日一善[超话]#[心]#阳光信用#[抱一抱]#每日一善#[心]
每当我追溯自己的青春年华时，那些日子就像是暴风雪之晨的白色雪花一样，被疾风吹得离我而去——《洛丽塔》
她以为那是她一生中最亮的月光，然而月光再亮，终究冰凉——《致我们终将逝去的青春》辛夷坞
他更喜欢无意义之事不必再背上“浪费时间”的罪名，最脆弱的梦想也会得到真诚的拥护——《消失的地平线》詹姆斯·希尔顿
明天和后天哪一个先来？不管哪个先来，先来的都是今天
每当我追溯自己的青春年华时，那些日子就像是暴风雪之晨的白色雪花一样，被疾风吹得离我而去——《洛丽塔》
她以为那是她一生中最亮的月光，然而月光再亮，终究冰凉——《致我们终将逝去的青春》辛夷坞
他更喜欢无意义之事不必再背上“浪费时间”的罪名，最脆弱的梦想也会得到真诚的拥护——《消失的地平线》詹姆斯·希尔顿
明天和后天哪一个先来？不管哪个先来，先来的都是今天
[鲜花]7月阅读 | 人人都爱沈大成
小行星掉在下午
✏️ 沈大成
从2020年开始，沈大成的名字及其作品就以一种“破圈”的姿态进入大众视野，她的两部短篇小说集《小行星掉在下午》和《迷路员》强势出现在各大榜单、评选、奖项和与文学相关的媒体中，如果你标榜自己是一个文艺青年，那么你可以没有读过她的书，但不能不知道其人。
在一个炎热的夜晚，我把《迷路员》最后一个故事读完，这两周，我用每晚睡前的半个小时阅读这15个失去导航的“宇宙人”故事，获得珍贵的阅读体验，品尝到读书的小确幸。《迷路员》依旧延续沈大成前作《小行星掉在下午》的叙事风格，现实与想象结合，用构思奇妙的故事打动了包括我在内的许多上班族。
关于沈大成为何得到打工人的喜爱，我认为主要还是她的小说极其擅于捕捉当代青年的工作状态和心理活动，在读完《嘴里》这篇小说后，我就把沈大成称作“小职员作家”。“小职员”的工作或许可以等同于人类学家大卫·格雷伯在《毫无意义的工作》里提到的bullshitjobs（狗屁工作），小说里刻画了各式各样的小职员，他们可能处于不同的行业，从事不同的职业，但他们的面目无一不是模糊的，光鲜亮丽的外表下有一颗疲惫的心灵，贫瘠乏味是生活的主色调。
小职员里有的人拥有具体的职业身份，如金融从业者、医生，可在作者的笔下，他们的工作与流水线上的工人并无二致，《嘴里》的医生是这么一种形象“整个上午，他的工作是没完没了地看他们的三个洞：耳、鼻、嘴。以中午休息时间为对称轴，下午也得看很多套三个洞：耳、鼻、嘴，谁在做孩子时能料到，一些成年人的工作做起来是这样乏味，概括出来又是这样可笑。”医生这一尊贵的职业在这里成为了看洞人、烧痣人和刮毛人。而《葬礼》里的金融从业者则更为可笑，他评价自己“是九头鸟的一颗头，假如某天请假，脖子上就会生出另一颗头，别人甚至看不出两者的差别”。
如果这些体面的工作也是如此无意义，那么其他篇章里的人物则更不值一提，《大学第一个暑假》里的大学生是社会人的预备役，他缺乏个性，与充满动物野性的部落青年形成鲜明对比；《花园单位》则把小职员比喻为一个可拆卸的“阀门”，他“对工作也好，对家庭生活也好，感觉麻木和缺少热情”；《经济型越冬计划》里的主人公更为可怜，作为一个“没有固定工作、没有配偶、没有存款”的边缘人，他只能参加到一个冬天被抹杀的计划里去，从而逃避没有希望的未来。
小说里不仅人类对工作感到厌倦，连“天桥”也似乎觉得闷，不想呆在原来的地方，撒腿奔跑起来，最后消失在密林中。《漫步者》的天桥和《花园单位》里消失的前任互为对照，他们如同当代人，想要脱离工作这个围城，但在被异化的现代社会里每个人都是一颗小小的螺丝钉，寻找不到存在的意义。沈大成精准地抓住了当代人的痛点，细致描摹他们在逼仄生活中的心理感受，在阅读的时候我常常觉得主人公苦闷空虚的状态正是我的日常写照，我们反复地把每一天过成同一天。
沈大成的小说还有另外一个特色，就是把奇幻的想象融入到现实的故事中，这在两本小说集中都有体现。作家用笔划出一条条曲线，它们有相同的起点和相同的终点，但弧度各不相同，无数的线构成一个椭圆球体，创造出一个个平行时空。
小说有许多略微古怪的设定，例如“螯肢时代”，他们是崇尚机械革命的青年，牺牲自我对身体进行局部改造，安装机械器官；又如“平均体”，他们是能概括一群人智力、心理、形态、行为的个体，被投放来引导自然人向设定的值靠拢。小说里还出现了知道宇宙奥义的人、有一条猫舌头的女孩、看守星球大战战备物资的值班员，总之，都是一些有现实依据却无意义的设定，这些带有科幻色彩的小说情节营造了一种与众不同的戏剧张力，让文字忽然跃动起来，跳脱平常轨道，给读者带去一点点刺激，但这刺激如同刹那的烟火，很快归于平常，时钟似乎只是偏离了一刻又复归原位，但平行时空的存在还是给人带来缤纷的想象。
每当完成一天繁琐的工作，躺在床上翻开《迷路员》的时候，我觉得自己变得轻盈，变得古怪，在奇幻的故事里飞翔，美丽的泡泡一个个飘起又落下，带我进入沉沉的梦乡。
#读书，我们是认真的[超话]#
小行星掉在下午
✏️ 沈大成
从2020年开始，沈大成的名字及其作品就以一种“破圈”的姿态进入大众视野，她的两部短篇小说集《小行星掉在下午》和《迷路员》强势出现在各大榜单、评选、奖项和与文学相关的媒体中，如果你标榜自己是一个文艺青年，那么你可以没有读过她的书，但不能不知道其人。
在一个炎热的夜晚，我把《迷路员》最后一个故事读完，这两周，我用每晚睡前的半个小时阅读这15个失去导航的“宇宙人”故事，获得珍贵的阅读体验，品尝到读书的小确幸。《迷路员》依旧延续沈大成前作《小行星掉在下午》的叙事风格，现实与想象结合，用构思奇妙的故事打动了包括我在内的许多上班族。
关于沈大成为何得到打工人的喜爱，我认为主要还是她的小说极其擅于捕捉当代青年的工作状态和心理活动，在读完《嘴里》这篇小说后，我就把沈大成称作“小职员作家”。“小职员”的工作或许可以等同于人类学家大卫·格雷伯在《毫无意义的工作》里提到的bullshitjobs（狗屁工作），小说里刻画了各式各样的小职员，他们可能处于不同的行业，从事不同的职业，但他们的面目无一不是模糊的，光鲜亮丽的外表下有一颗疲惫的心灵，贫瘠乏味是生活的主色调。
小职员里有的人拥有具体的职业身份，如金融从业者、医生，可在作者的笔下，他们的工作与流水线上的工人并无二致，《嘴里》的医生是这么一种形象“整个上午，他的工作是没完没了地看他们的三个洞：耳、鼻、嘴。以中午休息时间为对称轴，下午也得看很多套三个洞：耳、鼻、嘴，谁在做孩子时能料到，一些成年人的工作做起来是这样乏味，概括出来又是这样可笑。”医生这一尊贵的职业在这里成为了看洞人、烧痣人和刮毛人。而《葬礼》里的金融从业者则更为可笑，他评价自己“是九头鸟的一颗头，假如某天请假，脖子上就会生出另一颗头，别人甚至看不出两者的差别”。
如果这些体面的工作也是如此无意义，那么其他篇章里的人物则更不值一提，《大学第一个暑假》里的大学生是社会人的预备役，他缺乏个性，与充满动物野性的部落青年形成鲜明对比；《花园单位》则把小职员比喻为一个可拆卸的“阀门”，他“对工作也好，对家庭生活也好，感觉麻木和缺少热情”；《经济型越冬计划》里的主人公更为可怜，作为一个“没有固定工作、没有配偶、没有存款”的边缘人，他只能参加到一个冬天被抹杀的计划里去，从而逃避没有希望的未来。
小说里不仅人类对工作感到厌倦，连“天桥”也似乎觉得闷，不想呆在原来的地方，撒腿奔跑起来，最后消失在密林中。《漫步者》的天桥和《花园单位》里消失的前任互为对照，他们如同当代人，想要脱离工作这个围城，但在被异化的现代社会里每个人都是一颗小小的螺丝钉，寻找不到存在的意义。沈大成精准地抓住了当代人的痛点，细致描摹他们在逼仄生活中的心理感受，在阅读的时候我常常觉得主人公苦闷空虚的状态正是我的日常写照，我们反复地把每一天过成同一天。
沈大成的小说还有另外一个特色，就是把奇幻的想象融入到现实的故事中，这在两本小说集中都有体现。作家用笔划出一条条曲线，它们有相同的起点和相同的终点，但弧度各不相同，无数的线构成一个椭圆球体，创造出一个个平行时空。
小说有许多略微古怪的设定，例如“螯肢时代”，他们是崇尚机械革命的青年，牺牲自我对身体进行局部改造，安装机械器官；又如“平均体”，他们是能概括一群人智力、心理、形态、行为的个体，被投放来引导自然人向设定的值靠拢。小说里还出现了知道宇宙奥义的人、有一条猫舌头的女孩、看守星球大战战备物资的值班员，总之，都是一些有现实依据却无意义的设定，这些带有科幻色彩的小说情节营造了一种与众不同的戏剧张力，让文字忽然跃动起来，跳脱平常轨道，给读者带去一点点刺激，但这刺激如同刹那的烟火，很快归于平常，时钟似乎只是偏离了一刻又复归原位，但平行时空的存在还是给人带来缤纷的想象。
每当完成一天繁琐的工作，躺在床上翻开《迷路员》的时候，我觉得自己变得轻盈，变得古怪，在奇幻的故事里飞翔，美丽的泡泡一个个飘起又落下，带我进入沉沉的梦乡。
#读书，我们是认真的[超话]#
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