【家乡的桥⑥】张家口市职教中心教师用镜头记录清水河上桥的故事

张利伟—— 张家口市职教中心教师，河北省计算机信息高新技术考试图形图像模块师资培训专家，入选张家口市社会科学普及人才库。2012年获张家口市学校文化建设成果展摄影类作品二等奖，2016年获张家口市教育系统庆祝建党95周年书画摄影展二等奖。

张家口的桥，是这座城市和这座城市中的人脑海里抹不去的时光印记。那些矗立在清水河上造型各异，形制各有千秋的桥，与静静流淌的母亲河一道，见证了张家口的世事变迁。

张家口市职教中心教师张利伟用3年的时间，由北至南拍摄了横跨清水河上的十八座家乡桥，为这些桥拍摄了10多万张的全景照片和延时视频。这些桥或唯美、或雄壮，或朴素、或瑰丽，它们既承载着张家口人的智慧与精神，也映照出张家口的变革与发展。

今日，外宣君将继续以“家乡的桥”为题，陆续推出张利伟老师的优秀作品，与广大公众号粉丝共享生活中的美好瞬间。

双虹桥位于工业桥南侧、纬一桥北侧，桥面宽39.5米—51米，桥梁长度147米，主题为“清水聚缘”。该桥在桥梁的形态上偏重于现代桥梁风格，主梁及拱肋、系杆均采用国际上较为常用的钢结构与钢混组合结构，把桥梁的功能性、观赏性和艺术性有机的结合在一起。使得桥体设计荷载达到城市A级，结构安全等级一级。

2010年，对纬一桥平交的滨河路一号桥、三号桥进行综合改造装修。改建后的纬一桥全长143米，桥梁标准断面宽度为33米，桥梁修建面积为4885平方米。桥梁上部结构为普通钢筋混凝土变截面连接箱梁，跨径为27.2米，双向六车道，东侧与滨河中路一号桥、三号桥相接。同时，根据市政府关于清水河上桥梁建设一桥一景的总体设计构想，建设单位对纬一桥两侧及桥墩进行了装饰，整体表现为欧式古典建筑风格。

我一开始就猜到了谁是坏人，算厉害吗？
​我分析一下，我猜张智霖有问题，是他金融乱教，明朝是崇尚金的，金的工艺现在都达不到，清朝才是崇尚银的，流通方便，其实宫廷里都不在乎，在乎书画瓷器等。
​还有另一个教经济的老师疯了，他还在和他说君主论，老百姓学啥帝王术呢？最后还不是慕容复。
​我猜秦海璐是坏的，因为明显她靠所谓的美貌和大哥的，大哥出狱她不吃他那一套了，她还不是安的原配，她那对张智霖的一脚我就全串联上了。
​你们扫黑除恶，抓的往往是底层干杀人放火，逼良为娼的。
​真的资本家在幕后才是杀人不见血的。
​还有抓老大容易，散兵游勇更难管，这是目前中国香港和中国澳门的问题，你们把他们交给鬼佬管，更可怕。
​所以TVB交不出一部我满意的作品，是厉害的不能出来了，哈哈。
​教人走正道很容易，教人变坏也是，我选前者。
​我说了TVB的问题，目前的小男生都不帅，现在的小女生太随便，你们给我兰桂坊的货色，就把艳压五台山的蓝洁瑛还我。 https://t.cn/A6odQjn5

#古画中的立冬#【#立冬#风林萧瑟江渚寒】#冬天的第一个节气来啦# 赏罢层林尽染，迎来草木黄落。今天，岁时迈入壬寅亥月孟冬之节立冬，自此刻起，从节气角度说，就算是冬天了。#立冬意味着什么#

冬令六气，立冬小雪、大雪冬至、小寒大寒。分别对应了干支岁时月份为亥、子、丑，月初为节，月中为气，“每月两节日期定，最多不差一两天”。在寒暖变化上，初冬亥月古称“小阳春”，还是会有乍冷乍暖的气温波动，所以，在立冬小雪这个月里，及时增减衣服，让身心适应气温变化，避免遭受风寒侵扰是蛮重要的。

节气，对我们日常生活来说，也可以看作是未雨绸缪的自然规律预警提示，记住了“五日一候，三候一气，二气一节”的节气变化规律，并遵循其规律生活，这也是古人所提出的“天人合一”思想在生活里的实践。

从自然风物的变化规律上来说，花木知地气，飞禽识天气，在古画里常用它们当作描绘物候时令的符号，本期题图所选用的这幅元代画家倪瓒所绘《江渚风林图》就近乎于立冬节气前后的物象与感受。倪瓒在题画诗中写道：“江渚暮潮初落，风林霜叶浑稀。倚杖柴门阒寂，怀人山色依微。至正癸卯九月望日戏为胜伯徵君写此，并赋小诗。”从落款时间来看，此画是作于癸卯九月望日也就是1363年的阴历九月十五，但其所绘风貌与诗中意境却似霜降立冬之交的感受。

南北朝时期著名文人刘勰著《文心雕龙》物色篇中道：“春秋代序，阴阳惨舒，物色之动，心亦摇焉。盖阳气萌而玄驹步，阴律凝而丹鸟羞，微虫犹或入感，四时之动物深矣。若夫珪璋挺其惠心，英华秀其清气，物色相召，人谁获安？是以诗人感物，联类不穷。流连万象之际，沉吟视听之区；写气图貌，既随物以宛转；属采附声，亦与心而徘徊……吟咏所发，志惟深远；体物为妙，功在密附。故巧言切状，如印之印泥，不加雕削，而曲写毫芥；故能瞻言而见貌，印字而知时也。”这段话的大意是，在四季变化中，阴晴寒暖等自然景物声色的变化，都会使人的心情伴随着波动，人若将此融入作品中，物色相感，谁能不动心呢？所以，当艺术家在进行创作的时候，注意观察外象，并结合自己的感受与情绪……作品贴近自然的同时还能够抒发情志，就像治印钤印一般，将心象里的自然风貌描摹在作品之中，此时此刻的人事与物象都寄情于作品传世了。

刘勰的《文心雕龙》虽然是一部关于诗词文学创作的理论著作，但以其物色篇中的观点来欣赏倪瓒这幅《江渚风林图》，却可以解读出更丰富的内涵。由画之物象来看，整幅画面空落寂廖，苍凉萧瑟，疏枝枯干，静水微寒，作者惜墨如金般寥寥几笔是不是将初冬景象勾勒的高度凝炼且逼真？而在这物象中是不是还能够读出作者情绪落寞孤寂之感？作为元四家之一的画家倪瓒，其作品在中国画史上被封为“逸品”，明代书画家董其昌在其《画禅室随笔》中赞：“古淡天真，米痴后一人而已。”清初六家之一的恽南田则赞其画：“寂寞无可奈何之境，最宜入想。”认为倪瓒的画无与伦比，“真寂寞之境，再着一点便俗”。

从悲秋到寂冬，从秋收到冬藏，在这幅《江渚风林图》中既具象了冬之物象，也抽象了冬之情感。画中仅仅四株枯树，一片远山，静水无痕就绘出了萧瑟寂寥的景象，画中无人，却画出了人心里那浓浓的孤独与寂寥之感，这是一幅冬令的应景之画，但并不适合冬令欣赏，酷暑热恼之时，静观此画，心中定会升起无上清凉的感受，此即为“寒则暖之，暖则寒之”阴阳互补之理。#古画里的立冬#