#万里归途开分9.6#
太好看了！太好看了！不管是从哪个层面来讲，万里归途都是一部非常非常优秀的作品！
没有刻意煽情，但很多处我都好想哭，为枪战后的废墟，坚强的中国人，飞机上听到到达中国播音时所有人喜极而泣的眼泪，宗大伟的回忆，成朗拿起摄像机红着眼睛喊话的样子，每一处都不刻意但又那么催泪[泪]
朗哥你是我的神，最后一段封神了，我真的被深深的打动，[泪]，王俊凯最后一段演的太好了，我真的在电影院泪流满面，台词情绪太到位了，那一刻我真的好像见到了那个新人成朗，满怀热血努力成长最后爆发的样子！他以后一定也是可以独当一面像宗老师那样优秀的外交官了。
外交官太不容易了，原来他们也要面对这么多枪林弹雨，最后宗大伟回到家那段，烟花的爆炸声和努比亚的枪战声，真的让人无数次感叹，在和平的国家真的很好，感谢每一位努力付出的外交官！
ps:观影前千万别喝水，不舍得错过任何一段剧情，就会像我一样忍得非常难受。
太好看了！太好看了！不管是从哪个层面来讲，万里归途都是一部非常非常优秀的作品！
没有刻意煽情，但很多处我都好想哭，为枪战后的废墟，坚强的中国人，飞机上听到到达中国播音时所有人喜极而泣的眼泪，宗大伟的回忆，成朗拿起摄像机红着眼睛喊话的样子，每一处都不刻意但又那么催泪[泪]
朗哥你是我的神，最后一段封神了，我真的被深深的打动，[泪]，王俊凯最后一段演的太好了，我真的在电影院泪流满面，台词情绪太到位了，那一刻我真的好像见到了那个新人成朗，满怀热血努力成长最后爆发的样子！他以后一定也是可以独当一面像宗老师那样优秀的外交官了。
外交官太不容易了，原来他们也要面对这么多枪林弹雨，最后宗大伟回到家那段，烟花的爆炸声和努比亚的枪战声，真的让人无数次感叹，在和平的国家真的很好，感谢每一位努力付出的外交官！
ps:观影前千万别喝水，不舍得错过任何一段剧情，就会像我一样忍得非常难受。
#音乐剧阿波罗尼亚[超话]# ✨ #音乐剧阿波罗尼亚#
❷⓿❷❷⓿❾❷❾ 工作日十七刷｜
｜阿波罗尼亚repo｜
〖来感受一些坐a6的独特视角与快乐〗
〖0929是李芋圆的99场阿波罗尼亚，那下面就来聊一聊这一晚的咻李同学吧〗
R陈科铭 O曾鑫 S李玉言
就个人观感而言，和0928加了某款“催化剂”的小酒馆对比，0929则是比较中规中矩（中性）的一场，不过第一次尝试坐a6视角，倒是给了我很多不同的体验～
〖来感受一些坐a6的独特视角与快乐〗
坐在A6，你可以获得——
✨1、宽敞的放包位，目测可以放4个书包在你脚下，也不会觉得很拥挤（最多就是有2个包得叠放在你的脚上）
✨2、座位彼此的间隔较大，你可以自如地动来动去，左摇右摇，看剧视角随心转～
✨3、在对面大灯的光线不直射不刺眼的情况下，看剧会有种带了滤镜般的柔光美，你能看到灯光是怎么笼罩着人物的，感觉很多角度都和官方拍宣传剧照一样～构图美感十足
✨4、看大桥和Stevie很舒服，看ro对手戏一般般。当然，最好的还是看大桥，堪称是看大桥最佳观影位，不然你上哪里去找富家女对着你唱“my baby”呢？简直要垂直坠入爱河了～呜呜呜
✨5、近距离看李芋圆给你数五险一金（为啥他数到失业保险如此兴奋呢？）
✨6、右划看不太到、左划看得很清楚，甚至能沾点富家女的爱情洒洒水
✨7、可以在《wonderful》时参与打赏Richard，转身可近距离看r跳桌上跳舞，又不会觉得尴尬or看不到，舒适
✨8、有几率获得演员回舞台时的抽空喂麦（感谢咻李同学在百忙中抽空给了我一个词）
✨9、拍返场照片不错，出片率最高可达1/5
但也有一些缺点：
1、有些ro嘀咕的细节剧情看不到（感觉是o跳位和那边的侧吧特供剧情）
2、鞋子舞看不过来（看到了r看不到o，只看o又看不到鞋子舞）
3、limelightrep看不清r也看不到o，蓝色灯光使人失去了很多捕捉面部细节表情的视力
4、对面高处的灯光太太刺眼了！！！很多地方我得手搭凉棚去看，挡住最耀眼的光线，不然眼睛会很难受，看久了再看东西会出现光斑。
〖 0929是李芋圆的99场阿波罗尼亚，那下面就来聊一聊这一晚的咻李同学吧～〗
这个特殊的99场，咻李的Stevie和陈r之间的对手戏，双方都蛮兴奋的（褒义），作为观众的我，看得也是很津津有味～
✨1、比如wonderful结束后读剧本这里，s就有点炸毛——
s：won你个大头佛啊！（ro有点不服气）冷静点
r：题目……登场人物……（声音哆嗦，语调下降）o：唉～有点感情嘛！
r：你来？（有本事呀你～）
o：luciano bocchetti 第一代教父，他几乎不说话！（抑扬顿挫声如洪钟到令人捧腹）
✨2、比如演botti这段，近距离看撒娇满分的s-botti扭扭捏捏好可爱，脸皱成一团太太太可爱了～而宠爱妹妹的snb和他站一块儿很多好养眼好有爱～
o：你来演一下小botti（带点美声的台词）
s-botti：嗯？papa去世了～～～～snb～～～
r-snb：botti，来～新裙子！穿上吧
s-botti：好喜欢～snb。r：我帮你好不好～
r-snb：omg（压低声音感叹）
s-botti：snb，我漂亮吗～
r-snb：太美了OvO
✨3、换Oscar演botti这段，r和s玩得好开心呀～辛苦你了，oscar——
o：有话好好说，别掏木仓，啊～（开始哄）
s：你有病吧你！啊？（超大声）谁要掏木仓了，我脱衣服！（炸毛）
o：脱脱脱，脱吧～
s：我不脱了我！被你踹了一脚！
o：乖乖乖，我帮你脱啊～
s：谁掏木仓啊～你演botti我来演chichi！！！
o和r：不合适吧！（异口同声）
s作威胁状
r：突然又合适了（见风使舵第一人）
……
r：刚才你（Stevie）演得很好，只要我指点一下，你绝对能……（被打断）
s：你，演出结束之后记得还钱，不要以为夸了我两句我就会放过你，切～我还需要夸吗？嗤！
r：慢走啊，影帝（拖长音，不高兴了，语调下滑，狗狗耷拉耳朵即视感）
补充一个意外收获：这一晚总算是看清楚了大桥改结局触发后人物细节。oscar改结局，穷小子喊出“my love”，富家女在台边愣住的细节。陈r听到声音后，先是止住了脚步，瞪大了眼睛，随即眼神中逐渐出现了难以置信，越来越多的情绪和层层叠加起来的不敢相信，好像逐渐积累了些许有形状的重量，于是牵动了上方的眉心。他不得不皱了眉，可眼睛里含着的泪光却更盛了，独自一人站在光与暗的边缘消化了许久，才一个转身，扑向声音的来处，扑向oscar，这段实在是太动人了。没有什么比失而复得更能牵动人心弦的了～呜呜呜呜，看完后真情实感地为大团圆结局而喜极而泣。
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〖0929是李芋圆的99场阿波罗尼亚，那下面就来聊一聊这一晚的咻李同学吧〗
R陈科铭 O曾鑫 S李玉言
就个人观感而言，和0928加了某款“催化剂”的小酒馆对比，0929则是比较中规中矩（中性）的一场，不过第一次尝试坐a6视角，倒是给了我很多不同的体验～
〖来感受一些坐a6的独特视角与快乐〗
坐在A6，你可以获得——
✨1、宽敞的放包位，目测可以放4个书包在你脚下，也不会觉得很拥挤（最多就是有2个包得叠放在你的脚上）
✨2、座位彼此的间隔较大，你可以自如地动来动去，左摇右摇，看剧视角随心转～
✨3、在对面大灯的光线不直射不刺眼的情况下，看剧会有种带了滤镜般的柔光美，你能看到灯光是怎么笼罩着人物的，感觉很多角度都和官方拍宣传剧照一样～构图美感十足
✨4、看大桥和Stevie很舒服，看ro对手戏一般般。当然，最好的还是看大桥，堪称是看大桥最佳观影位，不然你上哪里去找富家女对着你唱“my baby”呢？简直要垂直坠入爱河了～呜呜呜
✨5、近距离看李芋圆给你数五险一金（为啥他数到失业保险如此兴奋呢？）
✨6、右划看不太到、左划看得很清楚，甚至能沾点富家女的爱情洒洒水
✨7、可以在《wonderful》时参与打赏Richard，转身可近距离看r跳桌上跳舞，又不会觉得尴尬or看不到，舒适
✨8、有几率获得演员回舞台时的抽空喂麦（感谢咻李同学在百忙中抽空给了我一个词）
✨9、拍返场照片不错，出片率最高可达1/5
但也有一些缺点：
1、有些ro嘀咕的细节剧情看不到（感觉是o跳位和那边的侧吧特供剧情）
2、鞋子舞看不过来（看到了r看不到o，只看o又看不到鞋子舞）
3、limelightrep看不清r也看不到o，蓝色灯光使人失去了很多捕捉面部细节表情的视力
4、对面高处的灯光太太刺眼了！！！很多地方我得手搭凉棚去看，挡住最耀眼的光线，不然眼睛会很难受，看久了再看东西会出现光斑。
〖 0929是李芋圆的99场阿波罗尼亚，那下面就来聊一聊这一晚的咻李同学吧～〗
这个特殊的99场，咻李的Stevie和陈r之间的对手戏，双方都蛮兴奋的（褒义），作为观众的我，看得也是很津津有味～
✨1、比如wonderful结束后读剧本这里，s就有点炸毛——
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r：你来？（有本事呀你～）
o：luciano bocchetti 第一代教父，他几乎不说话！（抑扬顿挫声如洪钟到令人捧腹）
✨2、比如演botti这段，近距离看撒娇满分的s-botti扭扭捏捏好可爱，脸皱成一团太太太可爱了～而宠爱妹妹的snb和他站一块儿很多好养眼好有爱～
o：你来演一下小botti（带点美声的台词）
s-botti：嗯？papa去世了～～～～snb～～～
r-snb：botti，来～新裙子！穿上吧
s-botti：好喜欢～snb。r：我帮你好不好～
r-snb：omg（压低声音感叹）
s-botti：snb，我漂亮吗～
r-snb：太美了OvO
✨3、换Oscar演botti这段，r和s玩得好开心呀～辛苦你了，oscar——
o：有话好好说，别掏木仓，啊～（开始哄）
s：你有病吧你！啊？（超大声）谁要掏木仓了，我脱衣服！（炸毛）
o：脱脱脱，脱吧～
s：我不脱了我！被你踹了一脚！
o：乖乖乖，我帮你脱啊～
s：谁掏木仓啊～你演botti我来演chichi！！！
o和r：不合适吧！（异口同声）
s作威胁状
r：突然又合适了（见风使舵第一人）
……
r：刚才你（Stevie）演得很好，只要我指点一下，你绝对能……（被打断）
s：你，演出结束之后记得还钱，不要以为夸了我两句我就会放过你，切～我还需要夸吗？嗤！
r：慢走啊，影帝（拖长音，不高兴了，语调下滑，狗狗耷拉耳朵即视感）
补充一个意外收获：这一晚总算是看清楚了大桥改结局触发后人物细节。oscar改结局，穷小子喊出“my love”，富家女在台边愣住的细节。陈r听到声音后，先是止住了脚步，瞪大了眼睛，随即眼神中逐渐出现了难以置信，越来越多的情绪和层层叠加起来的不敢相信，好像逐渐积累了些许有形状的重量，于是牵动了上方的眉心。他不得不皱了眉，可眼睛里含着的泪光却更盛了，独自一人站在光与暗的边缘消化了许久，才一个转身，扑向声音的来处，扑向oscar，这段实在是太动人了。没有什么比失而复得更能牵动人心弦的了～呜呜呜呜，看完后真情实感地为大团圆结局而喜极而泣。
https://t.cn/8kKNAnM 我的评分：[星星][星星][星星][星星]
#影迷嘉年华##国庆看电影##国庆档影评大赛#【库布里克借鉴，伯格曼看了不下1000次，《幽灵马车》的伟大已无需多言】
电影背景：
1895年，卢米埃尔兄弟的《火车进站》问世，标志着电影正式诞生。
之后乔治·梅里爱和埃德温·鲍特让电影改变了电影的叙事结构，拍摄方式，以及剪辑方法，让电影正式成为艺术。
1915年，大卫·格里菲斯的《一个国家的诞生》上映，打破了之前逢电影必短片的模式，电影有了现在长片的样子。
而1921年的《幽灵马车》距电影始于格里菲斯才区区六年，在电影初具雏形的时候又让我们见识了一部伟大的电影。
大师致敬：
库布里克执导的《闪灵》中斧劈木门，“Jonny is here”的名场面来自《幽灵马车》。
伯格曼的《野草莓》《第七封印》借鉴于这部电影，《幽灵马车》同时也是伯格曼最喜欢的电影。
据说看了不下1000次，更是将该片导演维克多·斯约斯特洛姆奉为给自己传业授道的老师。
当年如果维克多不参演《野草莓》，这个项目便无限期停工，可见《幽灵马车》对伯格曼的深远影响，也足见维克多·斯约斯特洛姆的伟大。
毕竟瑞典电影自维克多之后，再次走进世界电影史，要等到50年代的英格玛·伯格曼了，《幽灵马车》的影史地位再度彰显。
为何伟大：
《幽灵马车》以多次曝光制造出叠影的效果远胜于乔治·梅里爱，后者的特效仅限于室内，而维克多将特效带到了室外，融于自然当中。
片中所运用的交叉蒙太奇和平行蒙太奇的剪辑方法较为成熟，与埃德温·鲍特相比更胜一筹。
尤其是男主被女主锁在厨房，男主用斧头劈门的那段平行蒙太奇，让紧张的氛围感极其浓烈，怪不得连库布里克都要模仿。
至于《幽灵马车》的剧本结构和人物刻画比大卫·格里菲斯使用的还要娴熟。
《幽灵马车》中男主浪子回头、弃恶从善、自我救赎的心理转变过程，导演维克多的描绘细致入微，变化层层递进，情绪由浅入深，让观众得以共情。
故事以五幕剧的方式展开，辅以倒叙和闪回再闪回的表现手法，让电影变成了三层叙事结构，颇有早期多线性叙事的样子。
这种结构的高明之处在于故事精彩纷呈，杂而不乱，完整程度高。
电影之殇：
如今100年过去了，电影的技法越来越多了，可导演们却越来越倒退了，他们连单线故事都讲不明白，更别说《幽灵马车》中严丝合缝、环环相扣的多重叙事了。
不知这是电影的幸事，还是坏事，发展了百年，回过头依旧在原地踏步，电影果然如戈达尔所说，“电影始于格里菲斯，终于阿巴斯。”
#影迷嘉年华##国庆看电影##国庆档影评大赛#【库布里克借鉴，伯格曼看了不下1000次，《幽灵马车》的伟大已无需多言】
电影背景：
1895年，卢米埃尔兄弟的《火车进站》问世，标志着电影正式诞生。
之后乔治·梅里爱和埃德温·鲍特让电影改变了电影的叙事结构，拍摄方式，以及剪辑方法，让电影正式成为艺术。
1915年，大卫·格里菲斯的《一个国家的诞生》上映，打破了之前逢电影必短片的模式，电影有了现在长片的样子。
而1921年的《幽灵马车》距电影始于格里菲斯才区区六年，在电影初具雏形的时候又让我们见识了一部伟大的电影。
大师致敬：
库布里克执导的《闪灵》中斧劈木门，“Jonny is here”的名场面来自《幽灵马车》。
伯格曼的《野草莓》《第七封印》借鉴于这部电影，《幽灵马车》同时也是伯格曼最喜欢的电影。
据说看了不下1000次，更是将该片导演维克多·斯约斯特洛姆奉为给自己传业授道的老师。
当年如果维克多不参演《野草莓》，这个项目便无限期停工，可见《幽灵马车》对伯格曼的深远影响，也足见维克多·斯约斯特洛姆的伟大。
毕竟瑞典电影自维克多之后，再次走进世界电影史，要等到50年代的英格玛·伯格曼了，《幽灵马车》的影史地位再度彰显。
为何伟大：
《幽灵马车》以多次曝光制造出叠影的效果远胜于乔治·梅里爱，后者的特效仅限于室内，而维克多将特效带到了室外，融于自然当中。
片中所运用的交叉蒙太奇和平行蒙太奇的剪辑方法较为成熟，与埃德温·鲍特相比更胜一筹。
尤其是男主被女主锁在厨房，男主用斧头劈门的那段平行蒙太奇，让紧张的氛围感极其浓烈，怪不得连库布里克都要模仿。
至于《幽灵马车》的剧本结构和人物刻画比大卫·格里菲斯使用的还要娴熟。
《幽灵马车》中男主浪子回头、弃恶从善、自我救赎的心理转变过程，导演维克多的描绘细致入微，变化层层递进，情绪由浅入深，让观众得以共情。
故事以五幕剧的方式展开，辅以倒叙和闪回再闪回的表现手法，让电影变成了三层叙事结构，颇有早期多线性叙事的样子。
这种结构的高明之处在于故事精彩纷呈，杂而不乱，完整程度高。
电影之殇：
如今100年过去了，电影的技法越来越多了，可导演们却越来越倒退了，他们连单线故事都讲不明白，更别说《幽灵马车》中严丝合缝、环环相扣的多重叙事了。
不知这是电影的幸事，还是坏事，发展了百年，回过头依旧在原地踏步，电影果然如戈达尔所说，“电影始于格里菲斯，终于阿巴斯。”
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