观刘派传承人成香娟《辕门斩子》有感
作者：李自立
我非专业艺术评论家。我也无秦腔戏曲专业知识。
可是我爱看戏，我爱听戏，特别是旦角和须生戏。所以我所言论，仅代表个人欣赏能力，如果有误评误判，请诸位专业老师见谅，特别敬请成香娟老师多多包含。
成香娟老师从年龄上讲，估计和我差不多同庚同时代，估计是同龄人。所以，首先能听到成香娟老师的艺术表演。觉得这是我的眼福。
要谈成香娟老师的秦腔表演水平，首先要了解成香娟老师，她是谁的门生，她学的那个秦腔门派。成香娟老师是刘易老的关门弟子，这个估计爱好秦腔的三秦人都知道。
刘易老秦腔演唱段子比较丰富。诸如《让都城》、《辕门斩子》、《葫芦峪》、《八义图》、《李陵碑》、《宁武关》、《逃国》、《四郎探母》等等，都是刘易老师的经典剧目。刘易平老先生，解放初期演员，明扬西北五省。刘易老曾经多次获得过戏曲大奖。1997年我在咸阳沣东镇打工，当时在沣东造纸厂从电视上知道他去世的消息。能对刘易老有所了解，多亏造纸厂老板邵爱良，因为这位老板，是个关中道真正的戏迷，由于他的影响，他厂子里的员工，都比较喜欢秦腔，所以就有了了解刘易老的机会。从此听刘易老段子，也就成了顺理成章的事情。
刘易老唱戏，可以说是建国后，演员当中很出色的一位秦腔大家。嗓音圆润，声域宽广，声情并茂，凝精气神于角色当中。抑阳顿挫，有板有眼，刚柔相济，不温不火，气势大，台架好，扮相漂亮，雍容华贵。
下来我说说成香娟老师，成香娟老师，是通过田敏莹老师了解的。我听过成香娟老师的《祭灯》《辕门斩子》的《二账》等戏。成香娟老师的戏，手、眼、神并用，嗓音洪亮，慷慨激昂，自然流畅，声情并茂，得体大方，收放自如，韵味绵长。特别是她演唱的《辕门斩子》百看不厌，抑扬顿挫，让人觉得眼前一亮。
我不敢说自己的判断有多么准确，但是。可以看看成老师的演出视频，你会感觉得到的。就那演出杨延景的扮相，你看看她那里还像个女儿身。不脱戏妆，你绝对不会相信她是个女流。
中国戏曲艺术，觉得最大的特点，就是要装谁像谁就是谁。只有全身心的投入了精气神，把人物和感情紧紧地结合在一起，演员演出的神色，能跟着戏曲台词内容的剧情发展变化，随时随地的及时调整自己，投入感情，我觉得才是好戏曲，才是好秦腔。恰恰，成香娟老师她做到了。
而如今的秦腔界，演员在舞台上，真正能做到人物和感情紧密结合的，又有几个，我就不得而知了。
戏是唱的，但是不能张嘴瓜唱，演戏的是疯子，看戏的是瓜子，但是疯和瓜，要在追求艺术境界的原则下去演绎历史人物。并不是没有原则的只图个热闹。如果演员都抱着这样的思想，别说秦腔的传承发展，我看秦腔首先传都传不下去，也就别谈什么发展，那简直就是一句空话。
好了，太啰嗦了，一个秦腔爱好者，自己连门都没入，随随便便地疯说冒抡，估计会招人唾弃的。
凡事说着容易，要真正地做到登台和我们的秦腔人一同演出，我看别说我，大有人在，也未必能做到。
要做到，确实还要付出一定的辛勤和汗水。
顺祝成老师生活愉快，唱戏开心，秋安祺祥
自立于2020年9月6日哈密
作者：李自立
我非专业艺术评论家。我也无秦腔戏曲专业知识。
可是我爱看戏，我爱听戏，特别是旦角和须生戏。所以我所言论，仅代表个人欣赏能力，如果有误评误判，请诸位专业老师见谅，特别敬请成香娟老师多多包含。
成香娟老师从年龄上讲，估计和我差不多同庚同时代，估计是同龄人。所以，首先能听到成香娟老师的艺术表演。觉得这是我的眼福。
要谈成香娟老师的秦腔表演水平，首先要了解成香娟老师，她是谁的门生，她学的那个秦腔门派。成香娟老师是刘易老的关门弟子，这个估计爱好秦腔的三秦人都知道。
刘易老秦腔演唱段子比较丰富。诸如《让都城》、《辕门斩子》、《葫芦峪》、《八义图》、《李陵碑》、《宁武关》、《逃国》、《四郎探母》等等，都是刘易老师的经典剧目。刘易平老先生，解放初期演员，明扬西北五省。刘易老曾经多次获得过戏曲大奖。1997年我在咸阳沣东镇打工，当时在沣东造纸厂从电视上知道他去世的消息。能对刘易老有所了解，多亏造纸厂老板邵爱良，因为这位老板，是个关中道真正的戏迷，由于他的影响，他厂子里的员工，都比较喜欢秦腔，所以就有了了解刘易老的机会。从此听刘易老段子，也就成了顺理成章的事情。
刘易老唱戏，可以说是建国后，演员当中很出色的一位秦腔大家。嗓音圆润，声域宽广，声情并茂，凝精气神于角色当中。抑阳顿挫，有板有眼，刚柔相济，不温不火，气势大，台架好，扮相漂亮，雍容华贵。
下来我说说成香娟老师，成香娟老师，是通过田敏莹老师了解的。我听过成香娟老师的《祭灯》《辕门斩子》的《二账》等戏。成香娟老师的戏，手、眼、神并用，嗓音洪亮，慷慨激昂，自然流畅，声情并茂，得体大方，收放自如，韵味绵长。特别是她演唱的《辕门斩子》百看不厌，抑扬顿挫，让人觉得眼前一亮。
我不敢说自己的判断有多么准确，但是。可以看看成老师的演出视频，你会感觉得到的。就那演出杨延景的扮相，你看看她那里还像个女儿身。不脱戏妆，你绝对不会相信她是个女流。
中国戏曲艺术，觉得最大的特点，就是要装谁像谁就是谁。只有全身心的投入了精气神，把人物和感情紧紧地结合在一起，演员演出的神色，能跟着戏曲台词内容的剧情发展变化，随时随地的及时调整自己，投入感情，我觉得才是好戏曲，才是好秦腔。恰恰，成香娟老师她做到了。
而如今的秦腔界，演员在舞台上，真正能做到人物和感情紧密结合的，又有几个，我就不得而知了。
戏是唱的，但是不能张嘴瓜唱，演戏的是疯子，看戏的是瓜子，但是疯和瓜，要在追求艺术境界的原则下去演绎历史人物。并不是没有原则的只图个热闹。如果演员都抱着这样的思想，别说秦腔的传承发展，我看秦腔首先传都传不下去，也就别谈什么发展，那简直就是一句空话。
好了，太啰嗦了，一个秦腔爱好者，自己连门都没入，随随便便地疯说冒抡，估计会招人唾弃的。
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要做到，确实还要付出一定的辛勤和汗水。
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自立于2020年9月6日哈密
本日B站直播预告：「故宫600年，没有电视也能娱乐」https://t.cn/A6wKEKvY
6月10日（今天） 晚8:00-9:30
主讲人：王浩
♪ 直播预告：
1、紫禁城里有多少戏台？
2、皇家戏台一般都演什么？
3、为什么康熙帝和慈禧太后都爱看戏？
宫廷戏曲不仅是内廷非常重要的一项娱乐活动，同时也常常是各类庆典活动的内容之一。同时，宫廷戏曲还是民间了解皇家生活的一扇重要窗口。
更重要的是，戏曲除了承担娱乐作用，也往往是帝后进行教化统治、驾驭控制众臣的一种手段。比如，通过看戏礼遇朝臣及外藩首领，以实现恩赐及怀柔目的。再比如，通过改编戏本，有意加入各种宣扬忠孝、粉饰升平的内容，以此教育臣僚与藩封。
如果你对皇家戏台多了那么一点兴趣，想了解一下紫禁城里与戏曲有关的种种故事，比如嗜戏如命的慈禧都爱听什么戏，乾隆时期为何宫廷戏曲能分外繁荣，康熙帝为什么也爱看戏等等——
不妨今晚来听一听中央美术学院人文学院教授、看理想《国之重宝：北京故宫600年》节目主讲人王浩，如何解读故宫600年的戏台。
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主讲人：王浩
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2、皇家戏台一般都演什么？
3、为什么康熙帝和慈禧太后都爱看戏？
宫廷戏曲不仅是内廷非常重要的一项娱乐活动，同时也常常是各类庆典活动的内容之一。同时，宫廷戏曲还是民间了解皇家生活的一扇重要窗口。
更重要的是，戏曲除了承担娱乐作用，也往往是帝后进行教化统治、驾驭控制众臣的一种手段。比如，通过看戏礼遇朝臣及外藩首领，以实现恩赐及怀柔目的。再比如，通过改编戏本，有意加入各种宣扬忠孝、粉饰升平的内容，以此教育臣僚与藩封。
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一到赶集唱戏的日子就想起我逝去的爷爷，
爱听戏看戏的他年年唱戏的日子就早早搬好凳子坐看一晚上，乐此不疲的他总会乐呵呵哼唱几句。也会买好油条川汤给我们吃，这么好的一个人只可惜还是没能长寿。怪我怪我，没能在他生死路上把好关，没告诉他老年人不能吃油腻的东西。
经历过日本人烧杀抢掠的人，经历过文化大革命，三年困难时期的人，老了还没享福就离开了，满眼都是泪。。。 https://t.cn/R2d2Czz
爱听戏看戏的他年年唱戏的日子就早早搬好凳子坐看一晚上，乐此不疲的他总会乐呵呵哼唱几句。也会买好油条川汤给我们吃，这么好的一个人只可惜还是没能长寿。怪我怪我，没能在他生死路上把好关，没告诉他老年人不能吃油腻的东西。
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