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#东京教父上映19周年# #长大了才真正看懂的动画##影迷嘉年华#
被禁赛的自行车手、性倒错者跟离家出走的少女，三人成行，他们都是生活的失意者，流浪终日得过且过，直到他们捡到一个被抛弃的婴儿清子，他们的生活开始变得丰富并带来些许好运。

影片讲述生活探讨感情，即使贫穷如流浪汉也一样懂感情，即使生活在最底层，只要够努力也一定能闯出一片天地。如性倒错者，男孩子的外表下包裹着一个骄傲的女孩，他生来没有家人，也经常被人嘲笑嫌弃，自从有了清子他努力照顾，全力保护，最终赢得了家人也受到了尊重，可能生活需要经历磨难才会开花结果吧。

还有自行车手老金，他从不敢面对过去到与自己和解，同样是因为清子的出现，恰巧与女儿的同名让他拼命想要弥补过去没尽的父亲责任。生活是苦的，但只要有一个相信的理由便没那么苦了。

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#影迷嘉年华##电影种草官##东京教父上映19周年#今敏曾说过：“在我至今为止的作品中，我认为《东京教父》的创作质量最高。就这点来说，这部影片是我最喜欢的作品。”

总体评价：

《东京教父》故事节奏让人看起来很舒畅，看起来很简单，实则今敏将非线性叙事玩出了花。

片中有一条主线，即寻找被遗弃的婴儿清子的父母，这条主线分成了阿花、阿金、美由纪的过去故事的三条分线。

这三条分线又成为次主线，各自分成了一条支线。

阿金遇到了流浪汉老头，连起了找出清子母亲幸子这条线，也连起了阿花过去的那条线。

阿花串联起了阿金与护士女儿的相遇，美由纪被外籍男子绑架，有了美由纪通过他们理解了父母的不容易的一条线。

同时《东京教父》还有一条暗线，那就是美由纪的父亲负责调查婴儿（清子）偷窃案。

最后将清子送还到亲生父母手中后，她的父母为表感谢想让阿花当孩子的义夫或义母，却意外与自己的女儿美由纪相见。

这些线加起来一共有八条，但看起来一点也不杂乱无章。

因为今敏用清子将他们一一联系了起来，年轻的编剧们都跟今敏学学怎么玩故事线的交集吧。

导演能力：

此外，在叙事方式上导演今敏用到了插叙和平叙。

插叙不难，并不值得展开，在平叙的使用上，今敏简直达到了教科书级别。

片中时而说美由纪，时而说阿花，时而说阿金，根据情节发展的需要轮番叙述，让观众对他们的命运都处于关心的状态。

但使用平叙的方式，需要特别注意交代时间起讫的时间，时间一乱，全局皆乱。

这时今敏的能力就体现出来了，他用两天一夜的时间理清了所有线索，让所有角色按部就班的在这条时间线上完成所有剧情要求。

这不是忘乎所以的炫技，而是今敏借助丝滑的巧合相遇重塑了复杂版的《麦琪的礼物》，没有了光怪陆离，却处处充满人文关怀。

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三个生活失意的人过着流浪汉的生活，机缘巧合在垃圾站看到一个弃婴，抱着一颗怜悯之心他们决定帮婴儿找亲生父母。而就在段寻亲路上生活开始变得不一样，他们救下大老板获得红包奖励，他们几次三番在车祸现场躲过劫难，他们将婴儿起名清子并认为清子是他们的天使，电影用略显奇幻的手法来讲述这个温情故事，好似一则寓言，生活是苦的，在努力的同时也需要一点运气。

因为清子的寻亲之旅，三人没少东奔西走，尝到幸运的甜，也逃不脱命运的苦，但也在这个过程中他们与自己的过去和解，他们说“都已经是流浪汉了，还有什么好害怕的”。

触底一定反弹，但生活不是童话，非常喜欢老金没中彩票但因为满足了将死之人的遗愿而获得了财富的设定，生活不是大起大落而是脚踏实地。